الصيد يبدأ باختبار الأداء. إعلان الوظيفة: 'يبحث كينغ عن عذراء لا تشوبها شائبة لصيد وحيد القرن، الذي سيجلب غزوه ثروات لمملكتنا، وتوسيع مملكتنا، والسلطة الأبدية على جميع أعدائنا'. ثلاث عذارى يرتدين ملابس بيضاء متدفقة مع خصلات شعر متموجة تتدلى على أكتافهن، يعرضن حقائبهن لسبب كون كل واحدة منهن مثالية للحفلة. أحدهما أمين مكتبة سابق، ويقرأ جيدًا تقاليد وحيد القرن، والآخر عالم نبات (يجب عدم الخلط بينه وبين الساحرة، وهو الأمر الذي غالبًا ما يكون مربكًا بالطبع) والأخرى ملكة وسائل التواصل الاجتماعي، وتدفقها يقفل الظل تمامًا. من المؤثر أشقر الرماد. يغنون معًا أغنية تمجد وحيد القرن.
جورج تاكي متهم بالاعتداء الجنسي
تنتظر العذارى الثلاث، فلور (بريت أوملاوف)، وبراير (كريستيانا كول)، ورو (هيرونا أماميا) على حافة الغابة بالقرب من القلعة. من المفترض أن تجذب نقاوتهم العذراء وحيد القرن، وبمجرد ظهوره، ستقوم العذارى بتخديره وتسليمه إلى المحكمة لتقطيع أوصاله. التحديثات اليومية، التي يتم تصويرها على جهاز iPhone مزود بحلقة ضوئية محمولة، تنبه المحكمة إلى ما يحدث. تأتي تعليقات الملك، والتي تقرأها العذارى معًا، لكن فيما عدا ذلك يجلسن في الغالب حول غناء أغاني يونيكورن لجذب فرائسهن وانتظار تسليم الغداء - جنبًا إلى جنب مع اللغز العرضي من فتى إسطبل صامت، والذي نال إعجابًا خاصًا. إلى شارع. مع مرور الأيام وفشل وحيد القرن في الظهور، تبدأ العذارى بالتوتر، وتصبح تحديثاتهن المسجلة أكثر توتراً. وسرعان ما أصبحت عذريتهما موضع شك، وأصبحت رسائل الملك مشؤومة بشكل متزايد. هناك تهديد بإجراء عملية جراحية 'غير مؤلمة على الإطلاق' - حسنًا، 'غير مؤلمة على الإطلاق' - لاستعادة نقائهم المعلق فوق رؤوسهم، وقد تم تقليل وجباتهم. في محاولة أخيرة، تتناول العذارى الأدوية المخصصة للوحيد القرن ويتمتعن بتجربة فائقة.
إن موضوع التقاء وسائل التواصل الاجتماعي بالعصور الوسطى هو مصدر الفكاهة اللاذعة والتعليقات الاجتماعية الدقيقة في قلب أوبرا الحجرة الجديدة الماكرة والمرضية لكيت سوبر، التي كان عملها في طليعة الأوبرا المعاصرة على مدار العقد الماضي. بالنسبة للبعض، قد تكون هذه هي النقطة الشائكة في الأوبرا. على الرغم من أنني وجدت التوازن بين نقد العالم الحقيقي لثقافة الإنترنت والخيال الإيحائي في العصور الوسطى صحيحًا تمامًا، إلا أنه قد يترك الآخرين باردين. إذا كنت قابلاً لفرضية Soper، الصيد هي أوبرا ممتعة وذكية، تربط بشكل إيحائي الأسئلة حول المرأة والتمثيل والسلطة الأبوية مع لمسة خفيفة مرحب بها.
بتكليف من مسرح ميلر بجامعة كولومبيا، الصيد هي أوبرا الحجرة الثالثة الجديدة في السلسلة التي أنشأت أيضًا أوبرا ميسي مازولي إثبات وهانا لاش يرغب. بالنسبة لهذه القطعة، استلهم سوبر من مفروشات السيدة ووحيد القرن في كلوني، جنبًا إلى جنب مع المفروشات المماثلة في الأديرة والأساطير المختلفة المتعلقة بالعذارى ووحيدات القرن التي تزخر بها فنون وأدب العصور الوسطى. لكن هذا أبعد ما يكون عن التفسير المباشر.
العثور على فتاة نيمو مع الأقواس
تم دمج أعمال من عصور مختلفة في نصوص سوبر، حيث كان عالم اللاهوت في القرن السابع إيزادور الإشبيلية يتنافس مع كريستينا روزيتي والشاعرة الحداثية إتش دي. تم وضعه في محادثة مع تروبادور تيبو الشمبانيا في القرن الثاني عشر. ومع ذلك، فإن العديد من الكلمات تخص سوبر. تكثر الألغاز، بعضها مأخوذ من كتاب إكستر في القرن العاشر، وبعضها مفصل، وإيحاءاتها، التي تعتمد على القدرة على تضليل القارئ إلى فكرة قذرة قبل تخريب توقعاتها، تضخ تيارًا خفيًا من الإثارة الجنسية التي تبدو فورية وغريبة على حد سواء؛ هذا النوع من الحياة الجنسية غير المباشرة غمر أدب العصور الوسطى.
بدءًا من مجموعات Aoshuang Zhang المذهلة والاحتياطية والعرض الأنيق وأعمال الكاميرا الحية من Camilla Tassi إلى إخراج Ashley Tata البسيط والفعال، الصيد هو عرض جميل المظهر، دون الشعور بالمبالغة. إنه يشير إلى إعدادات العصور الوسطى ولكنه مفتوح بدرجة كافية بحيث لا يضع الكثير من الضغط على فرضية Soper.
تجمع النتيجة أيضًا بين العصور الوسطى والحديثة. تم تسجيله لثلاثة سوبرانو يرافقون أنفسهم على الكمان والقيثارة، الصيد ينتقل برشاقة بين لحظات من القصائد الغنائية الشعبية المنومة والمغرية التي تستحق شعرًا غنائيًا حقيقيًا من القرن الثاني عشر، ومقتطفات من أساليب المسرح الموسيقي المرحة (خصوصًا بالنسبة لفلور أوملاوف، التي يصبح هتافها القسري هشًا بشكل متزايد مع مرور الأيام)، والمناظر الصوتية المعاصرة بقوة، لا سيما في 'الفواصل' التي تقسم الأيام بنصوص من HD. هناك أيضًا تقنيات صوتية موسعة وتوغلات لإلكترونيات الوسائط الثابتة وأجهزة الإنذار الصاخبة والطنين الرقمي التي تؤكد مدى مراقبة هؤلاء النساء في جميع الأوقات. لغة سوبر الموسيقية هنا غنية وذكية بشكل استثنائي. إنها ترتكز على المعرفة المتجسدة للصوت وقواه التعبيرية وفي لغة سوبر المعاصرة، ولكن يمكن الوصول إليها أيضًا.
زيت القنب cbd للكلاب
أملوف وكول وأماميا بدور العذارى تم تمثيلهم جيدًا بشكل فردي وكمجموعة. تحركت فلور أوملاوف، المؤثرة بين الثلاثة، بسهولة بين أسلوب بيل كانتو والمسرح الموسيقي، بصوت ناعم ومتوازن ينبئ بالدفء والقوة في نهاية المطاف الذي يكمن تحت شخصيتها الهشة والمهذبة. تطور صوت كول من صوت بارد ومرفرف إلى نعومة مستديرة حيث تبدأ شخصيتهم، أمين المكتبة السابق براير اللطيف والعصبي، في الاستفادة من تدفق الرغبة التي كانت كامنة حول حواف القصة. كانت أغنيتهم التروبادورية المركزية حيث استمتعوا بشعر سوبر الغنائي المثير بلا خجل هي نقطة عالية في العرض، كما كانت اللحظة التي خلعوا فيها شعرهم المستعار الطويل ليكشفوا عن صدمة من الشعر الأشقر البلاتيني. أمامية، التي تتمتع بنبرة رشيقة ورشيقة تخفي بئرًا عميقًا من الثراء، قدمت بعضًا من أجمل غناء تلك الليلة، لا سيما في أغنيتها المنفردة الأخيرة التي وصفت حرارة الرغبة. وظلت شارعها غامضة بشكل مبهج، فهي من النوع الطيب من الساحرات.
الصيد فرضية تذكرنا بشكل فضفاض بفرضية بيكيت انتظار غودو . يُظهر كلا النصين شخصيات تنتظر شخصًا يبدو أنه من المرجح ألا يأتي على نحو متزايد. وكلا النصين ينتهيان في مكان من الغموض. من الناحية العملية، تهتم أوبرا سوبر بشكل وثيق بالطرق التي تبني بها النساء أنفسهن مع وضد النظام الأبوي في عصر الإنترنت، مستخدمة محيطها في العصور الوسطى كمرآة خيالية لكسر الأسئلة الحديثة.
وحتى لا أشير ضمنًا إلى أنك ستفكر بشكل حزين في ثقافة الإنترنت في سياق عرض خاص بعد المدرسة، كن مطمئنًا: إنه أيضًا مضحك جدًا. إنه ينتزع الفكاهة من ثقافة المؤثرين ويسلط الضوء على عبثية النظام الأبوي، الذي يجب على المرء أحيانًا أن يضحك عليه لتجنب الشعور بالغثيان منه.
الصيد يجسد المزيج غير المستقر من الرعوي والبصري الذي غالبًا ما يميز بعض المساحات عبر الإنترنت، لا سيما 'جوهر الكوخ' المثير للحسد واتجاهات 'الزوجة التجارية' الأكثر غدرًا التي يجدها المرء على TikTok. هنا يتم تصفية عمليات الهروب من الحداثة بشكل لا مفر منه من خلال التقنيات الحديثة وتمكينها من قبل الرأسمالية العالمية: يتم وضع المشاهد وتحريرها بدقة؛ تم ربط فساتين البراري الانسيابية للشراء في السيرة الذاتية للمبدعين. في هذه المساحات، لا يمكن فصل الإنتاج الفني للمرأة وأذواقها وهوياتها بشكل كامل عن قوى النظام الأبوي والرأسمالية التي تبنيها ثم تستدرجها لمصلحتها الخاصة. وحتى الغناء أمر مشكوك فيه: فمن المفترض أن تغني العذارى، بعد كل شيء. وتشكل. ونظر بشوق إلى البعيد. أصبحت النساء، في سن مبكرة في كثير من الأحيان، معتادات على تقديم أنفسهن للتسليع والاختيار المشترك من قبل القوى الأبوية. العذارى في الصيد يختارون هذا النظام - إما لأنهم يرون أنه أداة للتقدم الشخصي، أو لأنهم يشعرون أنه ليس لديهم مكان آخر يذهبون إليه ولا شيء آخر يقدمونه - ولكن بمجرد دخولهم، سرعان ما يدركون أنهم قد لا يتمكنون من الخروج.
ما هي أنواع الهروب الممكنة إذن بمجرد اختيار الشخص؟
أحد الهروب هو من خلال الرغبة الحقيقية - لم تنهي أي من العذارى العرض بهذه الطريقة. وهناك طريقة أخرى من خلال الصوت، على الأقل هذا ما يقترحه سوبر في المشهد المركزي. بالملل والخوف، تأخذ العذارى الدواء المخصص لوحيد القرن، وفي تسلسل فكاهي بقدر ما هو جذري، يبدأن سلسلة من الارتعاشات والأزيز للتسلية الخاصة بهن (العذارى منتشيات قليلاً؛ ماذا هناك أيضًا) ماذا تفعل بعد تسعة وتسعين يوما؟). يتبع ذلك الشخير والغمغم والهمهمات، وبلغت ذروتها في كرنفال من العزف الصوتي الذي يتجاوز ثم يعيد صياغة سياق الغناء الذي سمعناه من قبل.
انتفاخ حرقة المعدة وزيادة الوزن
والنتيجة هي شيء خارق للطبيعة، فرشاة ذات قوة أدركت العذارى بسرعة أنه يجب حمايتها من الاختيار المشترك. في النهاية، تقوم العذارى (التي لم تعد بعد الآن) بمقاومة للتأكد من أنها لن تكون جزءًا من الدمار، وتقلب الطاولة على القوى الذكورية التي تريد استخدام أجسادهن لأغراض شائنة. وينتهون بالانتصار، وهم يغنون ويصرخون قائلين: 'لن يتم أخذ وحيد القرن حيًا'. ومع ذلك، فإن هذا الانتصار غير السهل ليس هروبًا، كما أنه ليس كاملاً. إنهم محاصرون كما كان من قبل. وفي نهاية المطاف سوف تكتشف قوى السلطة الأبوية حيلتها وتعاقبها، وكل ما يمكنها فعله هو الانتظار والاستعداد. لن يتم أخذ وحيد القرن حيًا، لكن ربما لن يتم أخذه أيضًا.
