لماذا ، توسكا؟ حقا. هذا الأداء جعلنا نتساءل عن كل شيء

قرب نهاية الفصل الثاني منبوتشيني توسكا ، البطلة المحاصرة تصلي من أجل حل مأزقها المعقد في لحن فخم يرتفع إلى أعلى مجموعة سوبرانو على الكلمات perchè ، perchè ، Signor ، أو لماذا يا رب لماذا؟

في أداء رائع ، أو حتى جيد لهذه الأوبرا ، لا يسعك إلا أن تتعايش مع معضلة المغنية المنكوبة الوجودية. ولكن في أداء متواضع مثل العرض الذي قدمته الأسبوع الماضي أوبرا مدينة نيويورك النهضة ، يسير العقل في اتجاه مختلف قليلاً. أنت لا تفكر كثيرًا في سبب حدوث ذلك لـ Tosca ولكن لماذا يحدث هذا توسكا يحدث لي؟

للتأكد - لقد سمعت الكثير من الأسوأ توسكا على مر السنين ، الليالي عندما أخطأت السيدة الرائدة تمامًا في النغمة العالية في بيرشيه ، والبيرشي ، والليالي عندما كان مشهد الطعن المؤكد لإطلاق النار بعد ذلك مباشرة ترك الجمهور يقهق. لا ، ما قدمته شركة NYCOR لم يكن سيئًا توسكا ، ولكن في الواقع شيء أسوأ: أ توسكا بدون سبب على الإطلاق ، ولا يوجد سبب للوجود.

هناك أسباب ممتازة لإحياء أو إعادة اختراع أوبرا مدينة نيويورك ، وهي شركة تقف في علاقة مع Met monolithic تقريبًا كما تفعل خارج Broadway مع Broadway. من عام 1943 حتى عام 2013 ، قدمت NYCO مادة نادرة ، وأعادت فحص الذخيرة المألوفة من خلال الإنتاجات المبتكرة ، وقدمت عرضًا لجيلين من الفنانين الأمريكيين الشباب الموهوبين من دوروثي كيرستن إلى ديفيد دانيلز. توسكا ، الذي تؤديه أوبرا مدينة نيويورك النهضة. (تصوير سارة شاتز)

لكن عصر النهضة الذي تم تناوله في هذا التكرار الأخير للشركة يبدو ، على الأقل على أساس حفنة من العروض الأسبوع الماضي في مسرح روز في جاز في لينكولن سنتر ، أمل كاذب. كانت هذه الأوبرا في أكثر حالاتها رجعية ، وهي محاولة لإعادة إنشاء عصر ذهبي من حفنة من الزينة.

كان تركيز هذا المشروع على العرض المرئي ، وهو محاولة متعمدة لاستحضار عظمة الحنين للإنتاج الفخم الذي صممه فرانكو زيفيريلي والذي كان على مدار نصف قرن العمود الفقري للمتحف. يتم الآن التخلص التدريجي من هذه الأشياء بشكل تدريجي لصالح الأذهان الأكثر حداثة ، مثل صارخ وغير عاطفي توسكا للمخرج لوك بوندي الذي تم عرضه لأول مرة في عام 2009.

حتى أن نشرة الاكتتاب المبكرة لشركة NYCOR قد ألمحت إلى إحياء Met Zeffirelli’s Met توسكا ، الذي حل محل السيد بوندي. ومع ذلك ، فإن ما قدمته الشركة في النهاية كان شيئًا قديمًا أكثر من ذلك: استجمام العرض الأول للأوبرا في العالم في عام 1900. وقد تم تحقيق الرسومات الأصلية من ذلك الوقت من قبل المصمم المتميز أدولف هوهنشتاين في الوسط العتيق لخلفيات قماشية مرسومة .

كانت النتيجة غريبة وعاطفية ، مع صور مسرحية تشبه صور بني داكن عتيقة من قرن مضى. في كل مرة أغلق فيها رئيس الشرطة الشرير سكاربيا باب مكتبه ، كان الجدار الخلفي للغرفة يرفرف مثل شراع في ريح متقطعة ، ويبدو أن كاتدرائية سانت أندريا ديلا فالي الكهفية تبدو ضيقة مثل حصة شقة في إيست فيليدج.

بالعودة إلى عام 1900 ، في ما كان يجب أن يكون مساحة أداء أكثر تناسبًا ، كان المغنون أولًا توسكا من المفترض أن يكون قد تبنى أسلوبًا تمثيليًا يتوافق مع المرئيات الاصطناعية الواعية المحيطة بهم ، وسلسلة من وضعيات التمثال والحركات الفخمة المتعمدة. ولكن في إنتاج Lev Pugliese ، لعب فناني الأداء بأسلوب الإصدار القياسي في أواخر القرن العشرين ، بطريقة غامضة ولكن حديثة بشكل لا لبس فيه. لم تكن النتيجة استجمامًا تاريخيًا أو حتى أي شيء مُرضٍ فنيًا بشروطه الخاصة. لقد كان مزيجًا بصريًا.

لو كان العرض التقديمي يحتوي على قيم موسيقية رائعة ، وهو أمر موحي في الغناء أو عزف الأوركسترا ، لكان ذلك سببًا كافيًا لإعادة النظر فيه توسكا . لكن ما سمع من الممثلين المتناوبين في 20 و 21 يناير لم يقدم سوى لحظات من المتعة بين الحين والآخر ومعزولة وسط مستنقع من الوتائر الجنائزية والرنيمات الجنائزية من الأوركسترا بقيادة باسين مازاغاتي.

ما كان أكثر قطعة صب على الورق إثارة للاهتمام تبين أنه أكثر أداء مرضي. في أول ظهور لها باسم Tosca ، تفاخرت السوبرانو الأمريكية Latonia Moore بصوت مليون دولار ، غني وذهبي عبر جهازي أوكتافين كاملين. كانت المجيدة بشكل خاص هي الجزء العلوي من مجموعتها ، وهي أحذية B عالية متوهجة ضخمة وفولاذية ، مثيرة للكهرباء. وحيدة بين الشركة بدت وكأنها تنسجم مع محيط منمنمة ، وتتحرك بكرامة وهدفًا حتى في لون بنفسجي وكيلي أخضر جعلها تبدو مثل Diamond Lil على حانة Bowery الزحف. توسكا ، الذي تؤديه أوبرا مدينة نيويورك النهضة. (تصوير سارة شاتز)

تيغيره من الشخصيات البارزة في الشركة ، الباريتون مايكل تشيولدي ، للأسف لم يكن لديه اتصال بالسيدة مور منذ أن أدى في فريق بديل. هذا الفنان الشرس ، وهو بديل لشركات الأوبرا الإقليمية في أمريكا ، هو ببساطة فيلم Scarpia رائع ، ينقل الشر السام للشخصية بينما ينقل صوت الباريتون الدافئ والرجولي. كان وصفه إلى حد بعيد هو الوصف الأكمل والأكثر تفصيلاً لأي فنان في أي من الممثلين.

في أسفل قوائم الممثلين ، لم تكن الأخبار مشجعة تمامًا. كريستين سامبسون ، البديل Tosca ، يلحم إحساسًا قويًا بالأناقة في جرس زجاجي صغير. من بين اثنين من التينور (لعب Cavaradossi ، عاشق Tosca) ، تفاخر Raffaele Abete بصوت جميل شابته أخطاء موسيقية قذرة ، لكن جيمس فالنتي كان في الغالب غير مسموع باستثناء بعض النغمات المرتفعة.

الأسوأ من ذلك كله ، كان سكاربيا البديل ، كارلو غويلفي ، الذي بالكاد غنى نغمة طوال الليل. مثل هذا النباح الشنيع والمضايقات لا تنتمي إلى أي مسرح في العالم ، ناهيك عن مبنى واحد فقط على بعد خمس بنايات جنوب ميت.

ومن المفارقات يا سيد جلفي لديها غنت هذا الدور في Met ، كأحد أعضاء فريق التمثيل في Bondy المثير للجدل توسكا . حصل هذا التصرف الوحشي على Puccini melodrama على صيحات الاستهجان من جمهور ليلة الافتتاح عندما تجرأ على حذف التفاصيل التقليدية المتمثلة في التدرج في نهاية الفصل الثاني ، عندما وضع Tosca الشموع والصليب بجوار جثة Scarpia القتيل.

أعادت NYCO Renaissance ذلك العمل المحبوب الأسبوع الماضي. ولكن ، حتى مع أدائها بخبرة من قبل السيدة مور ، فقد شعرت بأنها مبتذلة وغير مجدية مثل كل شيء آخر في هذه الشركة.