الجلوس في فيلم الرعب 'ذا لودج' يبدو وكأنه يجلس في المطهر

كرب الطلاق وصدمات أخرى للطفولة. التطرف المظلم لأنواع معينة من التعبد المسيحي. الطغيان الفني.

تتحد كل هذه القوى الثلاث لإبلاغ الخراب الشتوي الذي ينتشر المخدع ، فيلم رعب جديد بارد من إخراج عمة وابن أخ نمساوي المولد لفريق فيرونيكا فرانز وسيفيرين فيالا. ومع ذلك ، فإن آخر هذه العناصر الثلاثة فقط هو الذي يسجل حقًا.

الفيلم الذي كتبه فرانز وفيالا وسيرجيو كاسي ، يتخيل المطهر ككابينة على ضفاف البحيرة ، معزولة عن العالم بسبب انفجار في القطب الشمالي ، يسكنها طفلان متوحمان (ليا ماكهيو و هو - هي جايدن مارتيل) وصديقة والدهم الغائب المريضة عقليا (رايلي كيو) ، وكلاهما يحتقرهما بشدة. الطريقة التي يروي بها الفيلم قصته - ليس بأي قوة سردية ولكن بدلاً من ذلك بمجرد النقع في الجو البارد كما لو كان طبقًا من بالموليف الأزرق الجليدي - تجعل الجلوس من خلاله نوعًا من المطهر أيضًا.

تجاوز زخارف مدرسة الفن الجرمان ، و المخدع هو مجرد فيلم آخر من بين العديد من أفلام الرعب المنفردة التي تزدهر سنويًا في مجموعات متعددة منذ أن بدأ جيسون بلوم إطلاقها نشاط خارق للطبيعة منذ أكثر من عقد من الزمان.

الاختلاف الأساسي هنا هو أن ما يطارد فريستنا التي تعيش في المنزل ليس أرواحًا غادرت ولا شياطين مستدعاة بل صدمة غير معالجة. لا يحتاج المصطافون المحكوم عليهم بالفشل في بيت الرعب الصقيع هذا إلى السلام عليك يا مريم ورش الماء المقدس ؛ يحتاجون إلى معالج ب 300 دولار في الساعة ووصفة طبية من زولوفت. (في الواقع ، أصبحت الأدوية التي تعالج اضطراب الصحة العقلية للشخصية الرئيسية وتضيع في منتصف الفيلم نقطة حبكة رئيسية في الفيلم.)

هذه في حد ذاتها فكرة مثيرة للاهتمام مع إمكانات كبيرة ؛ المخدع هو فيلم رعب نادر حيث الوحوش هم الضحايا أيضا. ولكن بدلاً من إضفاء عمق ونص فرعي غني على الفيلم ، فإن الصدمة الكامنة التي وضعها الفيلم ببراعة في النصف الأول تفرض ميكانيكا القصة المعقدة في الثانية التي لا معنى لها - حتى في سياق فيلم رعب. حتى عشاق الفيلم ، الذي عُرض لأول مرة في مهرجان صندانس السينمائي العام الماضي ، احذر من التفكير كثيرًا في القصة ، نصيحة حكيمة ولكن يصعب اتباعها.

ما يفعله الفيلم بشكل فعال من لحظات الافتتاح إلى آخر لقطة مزعجة هو خلق شعور ملموس بالرهبة الزائدة. يحقق فرانز وفيالا هذا من خلال تصميم صوتي غامر وموسيقى درون ونغمات البلوز الثقيلة والرمادية والبنية التي تثيرها المصور الخانقة لـ DP Thimios Bakatakis ، الذي أطلق النار على Yorgos Lanthimos جراد البحر و قتل أيل مقدس. المخرجون مغرمون بشكل خاص بدفع أو سحب الكاميرا ببطء لأسفل الممرات الطويلة وعبر الغرف الكبيرة ، مما يمنح المشاهد الشعور بأنه محاصر على حزام ناقل داخل هذا المنزل المليء بالموت.

لكن تحركات الكاميرا التي تسير بخطى سلحفاة لها أيضًا تأثير جانبي مؤسف يتمثل في تذكيرك بأنه ، حتى عندما ينتقل الفيلم إلى أماكن ، فإنه لا يصل إلى أي مكان بسرعة - أو في هذا الصدد ، حتى أنه يخطو إلى أرضية جديدة. عندما كان طفلاً ، كان Keough’s Grace العضو الوحيد الباقي على قيد الحياة في طائفة انتحارية مسيحية راديكالية ؛ لديها صليب محفور في كفها وصور مسيحية تزين جدران حجرة الموت التي تحبس فيها. بالرغم من المخدع ليست قصة شبح ، تظهر كلمة التوبة في المرآة عندما تمطر جريس.

إن اعتمادها على هذا النوع من الرمزية المسيحية يفرض مقارنات بأفلام الرعب الأخرى ، وبالتحديد الشعوذة الامتياز التجاري. في حين أن هذه الأفلام أقل طموحًا من الناحية الفنية بشكل عام من هذا الفيلم ، إلا أن تلك الأفلام تنجح في إضفاء القوة المظلمة على تلك الصلبان والقديسين. المخدع فقط لا يمكن حشد. مثل الصقيع الجليدي على النوافذ ، هذه الرموز في المخدع تعمل على أنها أكثر بقليل من مجرد تلبيس يهدف إلى تذكيرنا بأن ما نشاهده هو بالفعل فيلم رعب.

على الرغم من التطلعات السامية وحتى المثيرة للإعجاب لهذا الوافد المعين إلى هذا النوع المتنامي باستمرار ، فإن ما يجب أن يقدمه لا يختلف كثيرًا عن البقية: أي بضع ليال سيئة حقًا في منزل سيء للغاية.