اختفت بيني فيلدشتاين التي تعرضت للضرر بشكل غير عادل. صاخبة بما يكفي لسماعها في مترو أنفاق تايمز سكوير ، غير مبالية في قسم التمثيل ، ولكن خدمة النتيجة من قبل جولي ستاين وبوب ميريل بشكل مثير للإعجاب ، صعدت ليا ميشيل إلى حذاء الترتر للراحل العظيم فاني برايس. العمل مزدهر. ومع إحياء نيويورك الأول فتاة مضحكة في مسرح August Wilson في برودواي ، تسير الأمور كالمعتاد.
لقد أحببت السيدة فيلدشتاين وأحب السيدة ميشيل لأسباب مختلفة. لم يقترب أي منهما من تقليص ذكرى أي شخص لباربرا سترايسند ، ولكن كلا السيدتين جلبتا صفات جاذبيتهما الشخصية إلى الدور التاريخي للنجم الأسطوري لـ Ziegfeld Follies وجلب معجبوهما تقديرهم الخاص وعشقهم لضمان النجاح. أعتقد أنه من الآمن القول فتاة مضحكة هنا لتبقى.
إلى هؤلاء المتحمسين المتحمسين الذين اعترضوا على أن السيدة فيلدشتاين لم تنظر إلى الدور ، أقول 'هل رأيت السيدة ميشيل؟' إنها لا تبدو أو تبدو مثل Fabulous Fanny عن بعد. السيدات في بروكلين اللائي يفتتحن العرض يغنين 'إذا لم تكن الفتاة جميلة ، مثل ملكة جمال أتلانتيك سيتي' ، ولكن عندما تظهر ، رشيق ورشيقة ، ما تراه هو عارضة أزياء. عندما تغني ، يكون صوتها فضية أكثر من صوتها النحاسي ، ولكن عندما تتحدث ، يكون صوتها ميلًا في الدقيقة ولما لا يقل عن 50٪ من العرض يخرجون صوت التهام نقي. إنها تفتقر إلى الإحساس الذي تشتد الحاجة إليه بالتوقيت الهزلي وليس هناك الكثير من الجاذبية على الشاشة أيضًا. يُحسب لها أنها ليست تقليدًا رخيصًا لـ La Streisand. صوتها ليس لطيفًا بما يكفي في 'الناس' ، أو دافئًا بدرجة كافية في 'الموسيقى التي تجعلني أرقص' ، أو أي شيء قريب بما يكفي للسحر في 'من أنت الآن؟' لكنها عالية بما يكفي لتحطيم الزجاج في 'لا تمطر في موكبي'. الغريب أن الفاصل الموسيقي المفضل لدي كان الثنائي بين السيدة ميشيل والوسيم الموهوب رامين كاريملو كأول نيكي أرنشتاين الذي يمكنه حقًا الغناء والتمثيل ، و الرقص. (كل قلبك يا عمر الشريف.) ما زلت لا أفهم لماذا أضافوا أغانٍ إضافية من نسخة الفيلم ، لكنني ممتن لأغنية Funny Girl الرائعة ، التي يغنيها السيد كريملو المبهر في نهاية المطاف. الجودة حيث تشتد الحاجة إليها بين القنابل. وأضاف أيضا: Tovah Feldshuh بدور والدة فاني روز. من المسلم به أنها تحسنت على جين لينش المضللة وسوء الاستخدام ، لكن تحدث عن تمثيل لحم الخنزير! لقد أحببتها في أدوار أخرى ، ولكن بصفتها السيدة برايس ، فهي تمضغ ما يكفي من المناظر لإثارة القلق بشأن التسمم بالأسبستوس.
على الرغم من أن معجبي السيدة ميشيل يتوقون إليها أكثر مني ، إلا أن الشغف الذي ينهي كل أغنية بحفاوة مدوية (كثير منهم يقف) معدي بلا شك. من شارع Henry Street إلى اختبارها لـ Flo Ziegfeld وعضلة العروس الحامل المتعجرفة التي تكسر القواعد في Follies وحل زواجها من المقامر الفاتن Nicky Arnstein واعتقاله في النهاية بتهمة الاختلاس ، العرض (مع تحديث تم تجديده حديثًا بواسطة Harvey Fierstein) يتحرك مع سرعة لاهث ، وتبقى معظم أرقام الإنتاج دون تغيير. (الشيء الذي كان يجب عليهم قطعه هو 'Rat Tat Tat' المروع ، وهو أسوأ شيء في العرض.) لا يزال اتجاه مايكل ماير ومجموعات ديفيد زين المبهرجة يعيدان خلق روح الدعابة ونبض القلب في برودواي في العشرينيات الصاخبة ، مليئة بإرضاء الجماهير قصاصات ورق ملون.
مليئة بنوع الشباب الذي نحتاجه للحفاظ على المسرح حيًا ، المسرح حيث فتاة مضحكة يصل اللعب إلى طاقته كل ليلة. بدون مقعد فارغ في المنزل ، هذا سبب للابتهاج ، ولكن حيث يجد كل هؤلاء الشباب المتحمسين المال لشراء التذاكر (مقاعد الأوركسترا تصل إلى 1200 دولار للبوب) هو لغز بالنسبة لي. لا ألوم السيدة ميشيل على صراخها في كل رقم. بهذه الأسعار ، كنت أصرخ أيضًا. يجب أن يقال أن الجمهور يصرخ معها.
