المشهد الأخير اللامع لبوتشيني توراندوت في ميت.مارتي سوهل / ميت أوبرا العودة إلى أوبرا متروبوليتان للإنتاج الجذاب للراحل فرانكو زفيريللي توراندوت ليس حدثًا - فقد حقق أداءً مكونًا من ثلاثة أرقام منذ بدايته الصاخبة قبل جيل - ولكن إحياء عصر يوم الأحد على الأقل يشير إلى أن الشركة الضخمة تتكيف مع القرن الحادي والعشرين.
منذ تسعينيات القرن الماضي ، تضاءل عدد الأشخاص المستعدين للالتزام بقضاء 3 ساعات ونصف إلى 4 ساعات في الأوبرا في ليالي منتصف الأسبوع لعدة أسباب ، ولعل أكثرها وضوحًا هو صعوبة التثاقل خلال يوم العمل التالي في خمس ساعات فقط من النوم. لذا فإن خطة Met ، عدة مواسم في الصياغة ، لتحويل العروض إلى الساعة 3:00 مساءً. فتحة بعد ظهر يوم الأحد بدت واعدة على الأقل.
على أساس يوم أمس توراندوت ، أود أن أعلن نجاح التجربة: لم يكن المسرح ممتلئًا تمامًا فحسب ، بل بدا الجمهور متيقظًا وبدا في النهاية سعيدًا جدًا. في نداء الستارة الأخيرة - في وقت كان فيه رواد Met يندفعون في الممرات ويلقون بالمرفقين الرئيسيين في السباق إلى سيارات الأجرة وقطار وسط المدينة 1 - ظل الجمهور يصفق ويصرخ برافو.
حتى بعد هالابالو ، كان لا يزال هناك ضوء في لينكولن سنتر بلازا ، وكانت الحشود التي خرجت من Met تتجول ، ولم تنفجر. شعرت تجربة الذهاب إلى الأوبرا في نيويورك مرة واحدة بالراحة ، وحتى الفخامة ، بدلاً من الواجب القاتم الذي يبدو في كثير من الأحيان.
وقد ساد هذا الشعور الجيد على الرغم مما كان صراحةً أداءً جيدًا فقط ، تم تعزيزه بشكل أساسي من خلال الإدارة المصممة بعناية وغير التقليدية لمدير موسيقى Met يانيك نيزيت سيغوين. تجنبت قراءته الصخب السطحي لتخطيط بوتشيني للتأكيد على الأصوات الداخلية المتنافرة. اتخذت النتيجة ملمسًا مزعجًا غامضًا تم التأكيد عليه باختيار قائد الفرقة الموسيقية الوتيرة البطيئة بشكل مغناطيسي.
كان أبطال الأوبرا متطابقين بشكل غريب. مثل الأميرة توراندوت الباردة ، ألقت السوبرانو كريستين جورك جدارًا هائلاً من الصوت ، صريحًا في التفاصيل وأحيانًا مسطحًا في السجل الأعلى. في المقابل ، غنى التينور يوسف إيفازوف بحساسية وموسيقى مثل كالف ، لكن يبدو أن صوته يفتقر إلى الرنين ، متراجعًا خلف أوركسترا نزيت سيجوين.
كما يحدث في كثير من الأحيان في هذه الأوبرا ، طغى دور السوبرانو الغنائي للعبد ليو على البطولات البطولية ، حيث غناها إليونورا بوراتو مع ليغاتو الرقيق.
عند الحديث عن الكسوف ، أو تصميم الإضاءة ، أو ما تبقى منها ، بقلم Gil Wechsler ، فقد كان مؤرخًا أسوأ من مجموعات الأزياء الصينية والأزياء التي من المفترض أن تضيءها. تفتقر الكآبة غير المتمايزة ذات اللون الأزرق الرمادي في المشاهد الليلية في الفصل الأول والثالث إلى الغموض. أكثر من ذلك ، لا يمكنك رؤية وجوه أي شخص. (في مشاهد النهار ، يفقد تصميم Zeffirelli ذو المناظر الخلابة ، والذي يجعل الصين الأسطورية كمطعم Sichuan للفخامة السياحية ، فناني الأداء في طوفان من البريق الذهبي.)
وبمعنى أوسع ، يحتاج The Met إلى إلقاء المزيد من الضوء على المواقف المحيرة لهذه الأوبرا الإشكالية تجاه العرق والجنس. لقد حان الوقت لإنشاء إنتاج جديد من توراندوت يتعامل مع القطعة بجدية على أنها مسرحية وليس فقط كمكافئ عالي الثقافة لفيلم الفشار.
مع إطلاق سلسلة يوم الأحد هذا ، أظهر متحف Met أنه يمكن أن يجتذب الجمهور. حان الوقت الآن لمنح ذلك الجمهور بعض الأعمال الفنية الجادة ، وليس مجرد مقبلات كهذه توراندوت .
