L: الرسوم المتحركة والمخرج دون هيرتزفيلد. R: عالم الغد الحلقة الثانية .دون هيرتسفيلد لقد تخطى دون هيرتزفيلد ، رسام الرسوم المتحركة المرشح لجائزة الأوسكار مرتين ، عتبة 350 ألف دولار في حملته الضخمة لجلب عالم الغد سلسلة مليئة بالسفر عبر الزمن والنسخ المستنسخة والتكنولوجيا المستقبلية إلى Blu-ray. ترمز الحملة إلى تفاني القاعدة الجماهيرية لهيرتسفيلد ، الذين تابعوا مسيرته منذ نشأتها في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
داهية هيرتسفيلت ، والقدرية ، وأحيانًا ينتهك الذات من خلال معظم أعماله. قال Hertzfeldt بنفسه في وصف حملته الأخيرة Kickstarter: أنا أحب PBS ولكن مع المزيد من الصراخ. وعلى مر السنين ، نما أتباعه وتقديره. بيلي بالون لعبت في مهرجان كان السينمائي ، مرفوض حصل على ترشيح لجائزة الأوسكار و كل شي سيكون على ما يرام حصل على جائزة في مهرجان صندانس السينمائي. هذه فقط القائمة القصيرة.
ولكن ربما يكون الجانب الأكثر ديمومة في عمل Hertzfeldt هو قدرته الخداعية على إجبار المشاهد على اجترار الحياة والخسارة والطريقة التي غالبًا ما يقلل فيها الوقت من الكثير من اهتماماتنا العابرة. في عالم الغد تعيش إميلي في عالم بديل للخيال العلمي حيث تزورها نسخة من نفسها بعد 200 عام في المستقبل. وفي الحلقة الأخيرة ، أُجبر مستنسخ يُدعى ديفيد على إفراغ مساحة على قرصه الصلب وإغلاق المشاعر الإنسانية الأساسية مثل التعاطف من أجل البقاء. من أكثر السطور المؤثرة في السلسلة: الآن حسد جميع الأموات. مع الخلفيات المتحركة الطموحة والمعقدة المصاحبة للقصة الرائعة ، يبدو أنه جريمة عدم تقديم عالم الغد بتقنية Ultra HD.
في مقابلة عبر البريد الإلكتروني ، تحدث هيرتزفيلد مع مراقب حول عمليته الإبداعية وعلاقته بقاعدته الجماهيرية وخططه للتعاون في مشاريع الرسوم المتحركة المستقبلية.
المراقب: كيف أدى التحول من استخدام فيلم 35 مم وكاميرات المدرسة القديمة متعددة الطائرات إلى تغيير رقمي في عملية الإنشاء عالم الغد؟
مع كاميرات Rostrum القديمة مقاس 35 مم ، ستجلس الرسوم المتحركة على قمة منصة ، مع تثبيت الكاميرا على رافعة فوقها. كانت هذه حوامل للكاميرا يبلغ ارتفاعها ثمانية أقدام و 800 رطل ، وستجلس هناك مع أكوام الورق العملاقة ، وتصور كل واحدة على حدة على التوالي لساعات وساعات تحت هذه الأضواء. وإذا كنت تريد وضع كاميرا تتحرك في لقطة ، فهناك كل هذه المقابض اليدوية الصغيرة مع قياسات تدريجية في كل مكان لتحريك عملك الفني إلى اليسار أو اليمين أو لأعلى أو لأسفل - ويمكن لرافعة الكاميرا نفسها أن تتحرك بشكل متزايد لأعلى ولأسفل ، للدفع أو الخروج. يتم قياس كل عملية في إطار واحد في كل مرة ، لذلك يتعين عليك إجراء كل هذه العمليات الحسابية الدقيقة لجعل الحركة تبدو بشكل صحيح بالتنسيق مع عملك الفني. وسرعان ما تتعلم أن هناك سببًا لعدم استخدام رسامي الرسوم المتحركة لتصوير أغراضهم الخاصة ، ويمكن أن يصبح الأمر معقدًا حقًا وسيكون لدى جميع الاستوديوهات طاقم متخصص. 
عالم الغد دون هيرتسفيلد
هل سيكون هناك سلام على الأرض
كان آخر شيء أرغب في فعله عادةً هو جعل الحياة أكثر صعوبة بالنسبة لي في غرفة الكاميرا ، لذلك في السنوات الأولى ، كنت سأحاول حقاً الحد من تحركات الكاميرا وإبقاء جميع الإعدادات بسيطة للغاية. لنفس السبب - الإرهاق - لم ترَ الكثير من الألوان أو الخلفيات في أشيائي القديمة أيضًا. ونتيجة لذلك ، كان لتلك الأفلام المبكرة انفصال معين عنها. شعرت الكاميرا بأنها مهجورة في مكان ما ، حيث تلتقط بشكل سلبي الشخصيات التي كانت تتجول بشكل محرج أمامها ، في هذه الفترات الطويلة. عندما بدأت انها مثل هذا اليوم الجميل ، لقد تمكنت من التغلب على مشكلة عدم القدرة على تحريك الكاميرا عن طريق تقسيم إطار الفيلم نفسه إلى إطارات أصغر تم تكوينها من خلال تعريضات متعددة - والتي يمكنني بعد ذلك الضغط عليها بشكل مستقل.
كمخرج أدركت أنني كنت أعمل مثل عازف الجيتار الذي كان يعزف فقط على خمسة من أوتار الجيتار طوال حياته ، بعد أن نسيت منذ فترة طويلة أن هناك واحدة سادسة.
أدى الانتقال إلى النظام الرقمي في عام 2014 إلى تسريع كل شيء وجعل الحياة أسهل في الكثير من الأقسام - الألوان! الخلفيات! ويمكن للكاميرا أن تطير في كل مكان الآن ، لكن ما زلت أواجه هذه المقاومة الغريبة حقًا للرغبة في تحريكها. ظللت أتخيل لقطاتي وزواياي بهذه الطريقة المقيدة حقًا. بعد 20 عامًا من الاضطرار إلى تكوين لقطات في الأسمنت ، أصبحت مدربًا للغاية لدرجة أن فكرة تحريك الكاميرا على الإطلاق كانت تبدو مبتذلة تقريبًا. لقد كانت عقبة عقلية خطيرة بدأت للتو في التغلب عليها عالم الغد الحلقة الثالثة ، والتي تطلبت حقًا كاميرا وتركيبات أكثر فضولًا. كمخرج أدركت أنني كنت أعمل مثل عازف الجيتار الذي كان يعزف فقط على خمسة من أوتار الجيتار طوال حياته ، بعد أن نسيت منذ فترة طويلة أن هناك واحدة سادسة.
بالنظر إلى تطور الطرق التي تم بها توزيع عملك - مع منصات مثل أقراص DVD و Hulu و Vimeo و YouTube و Blu-ray ، كيف أثرت هذه الوسائط المختلفة على قربك من جمهورك والطريقة التي تفكر بها في مشاركة عملك؟
لم يعرف أحد حقًا ما يجب فعله بالأفلام القصيرة ، لذلك حتى عندما كنت في مدرسة السينما ، حاولت فقط اتباع نمط الإصدار لأي فيلم عادي. تنتقل من المسارح إلى الفيديو المنزلي إلى التلفزيون وتدفقه الآن. ولأنني كنت دائمًا أقوم بالرسوم المتحركة وحدي في نوع من الفقاعة ، أعتقد أن المسارح كانت دائمًا خطوة مهمة بشكل خاص بالنسبة لي. بعد العمل على شيء ما في الظلام لفترة طويلة ، كان من المفيد دائمًا من الناحية النفسية رؤية أشخاص حقيقيين يظهرون ويأخذون هذا الشيء. لقد قلت دائمًا إنه مثل الرغبة في التواجد لمشاهدة صديق يفتح هدية لقد صنعت لهم. الخروج من المنزل والتجول بشيء جديد يستخدم للمساعدة حقًا في إعادة شحن بطارياتي وذكّرني نوعًا ما بالهدف من كل هذا.
مع إغلاق COVID-19 العام الماضي ، عالم الغد الحلقة الثالثة كان أول فيلم قدمته ولم يتم عرضه لأول مرة في المسرح. كان لدينا موزع جاهز لإحضاره إلى المسارح في جميع أنحاء البلاد ثم تحطم كل شيء على الصخور. أعتقد أنه من المدهش أن أصابني بشدة عدم الحصول على نفس التجربة مع الناس. لقد شعرت نوعًا ما بهذا الشعور الثقيل بعدم الانهيار بدلاً من ذلك. لقد كان يتم بثه بدلاً من ذلك ، و Blu-ray الجديد في طريقه ، والذي لا يزال معجزات كبيرة جدًا ، لكنني أخشى أن هذه الأشياء ستعمل فقط على تعميق الفقاعة التي أستخدمها بالفعل. إذا كان هناك رقم على الصفحة تقول أن 1،000 شخص شاهدوا فيلمك أو 1،000،000 شخص شاهدوا فيلمك ، هذه الأرقام لا تبدو مختلفة حقًا بالنسبة لي. في مرحلة معينة ، هناك نوع من 'من يهتم'؟ عندما تنظر فقط إلى الأرقام دون أي تعليقات بشرية. يبدأ الأمر في الشعور وكأنك تقوم فقط بإطعام آلة.