المدية ، بجميع أشكالها ، هي قصة طلاق تهتم بشكل وثيق بالطرق التي تطارد بها العلاقات السابقة العلاقات الحالية ، وكيف يصاب هذا المأزق بالبطريركية ومخاوفها ، وكيف أن هذا النظام نفسه يجعلها تتعامل مع الأشخاص الخطأ (الزوجات الثانيات ، الأطفال). يعاقب عليها تداعيات علائقية لا علاقة لها بها كثيرًا.
تشيروبيني المدية ، في هذا الإنتاج الجديد من قبل David McVicar لدار الأوبرا ، شعرت بأنها خالدة وحديثة تمامًا ، تدور أحداثها في حقبة ريجنسي تلتقي مع العصر الأسطوري المغطى بالذهب الباهت والأخضر النحاسي. في قلب هذا ، تلعب Medea ، التي تلعبها Sondra Radvanovsky ، دورًا صعبًا يطارده شبح مغنية أخرى: Maria Callas ، التي أعادت إحياء الأوبرا في الخمسينيات من القرن الماضي. نتيجة Cherubini الموسعة والذكية بشكل غامض ، والتي يتم إجراؤها هنا بشعور ووضوح بواسطة Carlo Rizzi ، ولدى كتابات فرانسوا بينوا هوفمان الحزينة الكثير لتقوله عن المرأة ، والأمومة ، والصدمات النفسية ، والعلاقات.
في إنتاج McVicar ، تنعكس مسرح Met من خلال مرآة معلقة هائلة ، معلقة من أعلى بزاوية حادة ، والتي تضاعف كل شيء أو شكل لكنها تقدم منظرًا مائلًا لعين الطائر الذي كان لولا ذلك غير مرئي - ظهور الرؤوس ، قمم الطاولات والسجاد على الأرض. بصريًا ، كان الأمر مذهلًا ومثيرًا للاشمئزاز - كانت هناك لحظات كانت هذه الرؤية المزدوجة غير المتكافئة تسبب الغثيان الجسدي لمشاهدتها. معلقة هناك ثقيلة وقمعية مثل القدر ، عملت على تحديد أوجه التشابه بين الشخصيات بتفاصيل أدق. 
ميديا هو انعكاس لجياسون ، زوجها السابق الذي هجرها بعد أن ساعدته على أن يصبح البطل الذي هو عليه ، حيث أمنت له الصوف الذهبي بقسوتها. يذكر المدية جياسون بنفسه ، ويعيد إليه التكلفة الأخلاقية لبطولته. أظهرت لحظة مدهشة في الثنائي الأول لـ exes جياسون وهو يخلع سترته (في اختيار أزياء ذكي من قبل الوافد الجديد Met Doey Lüthi) ، كاشفاً عن الملابس السوداء التي تشبه ملابس Medea. المعنى الضمني هنا واضح: يرى جيسون نفسه في مرآة المدية ولا يعجبه كثيرًا ، لذلك يركض إلى عروسه البريئة الجديدة للحصول على رؤية جديدة لنفسه.
في الوقت نفسه ، فإن Glauce و Medea هما نفسيهما زوجان مظلمان ؛ ميديا ، كما أشارت هي نفسها ، كانت تقف ذات مرة في مكان جلاوس. يخشى جلاوس من ميديا كشبح من ماضي جياسون وكيف تمثل ميديا مستقبلًا محتملاً لجلوس. في أي لحظة ، على ما يبدو ، يمكن للبطل أن يتخلى عنك ، ويمكن أن يتحول دور جميل إلى وحش. الزواج ، على ما يبدو ، عبارة عن سلسلة من المرايا المائلة ، تنطوي على أكثر من مجرد الزوجين نفسه.
كشخصية ميديا ، كان رادفانوفسكي شيئًا من الوحي ، مذهلًا حول خشبة المسرح ، بدا كما لو كانت قد جرفت من قاع البحر وتلتزم تمامًا بمزيج ميديا من القوة والدناء ، بعيون ضخمة مبطنة بالألوان تتلألأ من بني محمر. شعر. صوتيًا ، كانت غالبًا رائعة ، خاصة في العمل الأول والثاني. اختفت جميع المشكلات الصوتية السابقة ، تاركة أسلوبًا ثابتًا وفولاذيًا أعطى المغني مجالًا لاتخاذ خيارات دراماتيكية (لديها صوت 'كاذب' مميز ، أخف قليلاً وأكثر أنفًا) دون التخلي عن صوتها. إذا كانت هناك لحظات تسللت فيها جودة معينة مقروصة ، فقد تم تعويضها أكثر من خلال الكثافة العاطفية والعمق اللذين يميزان غنائها.
متى تتوقف عن مساعدة شخص ما
شيروبيني ، في حركة نسوية أخرى ، يحتفظ بجميع أحكامه على معاداة البطلة. قد لا يكون قتل ميديا لأطفالها عادلاً أو أخلاقياً ، لكن تشيروبيني عازمة جدًا على جعلها مفهومة فكريا ودراما. في يد رادفانوفسكي ، قدم هذا التعاطف صورة غامضة بشكل جميل.
بصفتها خادمة Medea ، تعرض Ekaterina Gubanova صوتًا محكمًا وقويًا مستديرًا بحساسية في أغنية الفصل الثاني (من الواضح أن هناك في الدراما لمنح Medea فرصة للاستلقاء). كان الثراء الكريمي لصوتها متوافقًا جيدًا مع Radvanovsky ، وأبرزت Gubanova ضراوة خوفها وشوقها تجاه ميديا المتقلبة بشكل متزايد.
كان ماثيو بولينزاني ، الذي كان ممتازًا بشكل موثوق به على الصعيدين الصوتي والدرامي ، جيدًا للغاية هنا أيضًا ، حيث استغل سيطرته الديناميكية المميزة لجلب تظليل عاطفي ترحيبي لـ Giasone ، وأظهره في الحال قاسياً وضعيفاً ومتعاطفاً وخائفاً.
كانت جاناي بروجر ، التي ليس لديها الكثير لتفعله مثل Glauce ، ولكن صوتها الواضح الساطع تباينًا رائعًا مع Radvanovsky في الفصل الأول ، متوترة ومجنونة بشكل مناسب وهي تحاول الهروب من هذا الزواج المحكوم عليه بالفشل. عادت للظهور مرة أخرى لتموت موتًا بشعًا يذوب الجلد في الفصل الثالث ، ممدودًا على طاولة في واحدة من أكثر الصور إثارة للإعجاب في الإنتاج.
مثل كريونتي ميشيل بيرتوسي كان لها صوت يذكرني ، بشكل شاعري ، بسحق أوراق الخريف ؛ هش وهش قليلاً حول الحواف ، ولكن بنواة ترابية. في مواجهته في الفصل الثاني مع المدية ، ابتكر بيرتوسي كريونتي أخفت تهديداته الصارخة تلميحات من الخوف.
كان هذا عرض Medea (و Radvanovsky) ، وفي النهاية ، أحرقت المنزل والمرآة على الأرض ، وأخذت الجميع معها باستثناء Giasone. في عالم لا تستطيع فيه النساء أن ينتقمن من الرجال الذين ظلموهن ، فإنهن ينتقمن من النساء والأطفال الآخرين ؛ دائمًا ما يفلت جياسون من هذا العالم من حياتهم. في نهاية المطاف ، ترفض ميديا أن تعكسه بعد الآن ، وتختار التضحية بالنفس بين أحضان أطفالها المتوفين ، وتعمل كقاضية وهيئة محلفين ومتهم وجلاد في آن واحد ، محطمة المرآة.
