مهما كان ما يقولونه ، فمن المحتمل أن أوسكار وايلد قال ذلك أولاً. الغريب أنه لم يقل الكثير في فيلم The Importance of Being Earnest ، وهو الكوميديا الأكثر شهرة واستمرارية ، والكثير مما قاله مفقود للأسف من النسخة السينمائية الجديدة اللامعة التي كتبها أوليفر باركر ، الكاتب والمخرج نفسه الذي وضع طبقة جديدة من الورنيش على Wilde's An Ideal Pair. على الرغم من الحريات العديدة التي يتخذها لتكييف أسلوب Wilde المقوس والحوار مع فيلم للاستهلاك الجماعي ، إلا أن طاقم الممثلين اللذيذ والكثير من الانفتاح السينمائي (المسارح ذات الحواف المذهبة ، والمقاهي الفاخرة ، وموسيقى الجاز ، والريف الإنجليزي الأخضر المورق وحتى صالون الوشم!) لتحويل الكوميديا الفيكتورية الكلاسيكية عن الأخلاق في غرفة الرسم إلى مرح ممتع. للأسف ، لا يزال يتضاءل مقارنة بإصدار فيلم أنتوني أسكويث الشهير عام 1952.
سوف يصر الأصوليون على أن فيلم السيد أسكويث الجاف ، المترهل ، غريب الأطوار ولكن المشاغب كان الفيلم النهائي. إن دور السيد باركر مشغول للغاية لدرجة أنه يفترض إيقاعًا مرحًا خاصًا به ، ويتوافق بشكل أكبر مع متطلبات الجماهير الحديثة ، لكنه يفقد الكثير من الذكاء والمواقف والأناقة التي يتمتع بها وايلد إتقان دقيق للغة. وبغض النظر عن مدى صعوبة محاولتهم لإخراج أنفسهم من كونهم مرحين وساحرين ، فإن طاقم الممثلين الجدد لا يمكنهم حمل شمعة لمايكل ريدجريف ، وجوان غرينوود ، ودوروثي توتين ، ومايكل دينيسون ، ومارجريت روثرفورد ، وخاصة أغنية دام إديث إيفانز العملاقة. جنون غريب الأطوار سيدة براكنيل. ومع ذلك ، دعونا نترك هذا الفيلم التاريخي في مكانه ، محفوظًا في الذاكرة وعلى رفوف متاجر الفيديو ، والتركيز على طبعة عام 2002. إنه يقدم ملذات خاصة به.
يقول ما؟ على الرغم من الإحياء العديدة في برودواي وحتى النسخة الموسيقية التي تسمى Ernest in Love ، ألا تتذكر ما هي أهمية أن تكون جادًا؟ سخافة مطلقة ، هذا ما. الحبكة الخيالية - التي أعطت حتى في عام 1895 معنى جديدًا لكلمة مفتعل - هي مهزلة تتعلق بعزابين من لندن غير مسؤولين ، يتسمان كلاهما باسم إرنست لجذب الأشياء المشوشة لعواطفهم. يسعى البلد المربّع جاك ورثينغ (كولين فيرث) إلى الحصول على يد غويندولين (فرانسيس أوكونور) اللطيف ولكن المندفع ويأتي إلى المدينة لاقتراحه ، ولكن نظرًا لأنها كانت دائمًا منجذبة إلى رجولة اسم إرنست ، فقد أصبح يتخلى عن نفسه على أنه أخ أصغر وهمي يحمل نفس الاسم. في هذه الأثناء ، يتجه كادته المتغطرسة ، عبثية ، الباهظة من صديق ، ألجرنون مونكريف (روبرت إيفريت) ، الذي يتظاهر أيضًا بأنه شقيق جاك إرنست ، إلى البلاد لمغازلة سيسلي البالغة من العمر 18 عامًا في جناح جاك (ريس ويذرسبون ، مع شخصية رائعة وغير متأثرة اللهجة البريطانية التي لا تتعطل أبدًا). من الواضح أنه من المستحيل أن يكونوا في نفس المكان وفي نفس الوقت. لا يمكن أن يكونا كلاهما إرنست ، على الرغم من أن السيدتين تعتقدان خطأ أنهما مرتبطان بنفس الرجل. تحدث نقطة عالية من الفيلم عندما تجمع Gwendolen المتعمد والملائكة Cecily حيلهم الأنثوية لإحضار رجالهم إلى الكعب. في هذه الأثناء ، تتكاثف الصلصة الرقيقة في قطعة الأرض لتتحول إلى الحلوى عندما ترفض السيدة براكنيل ، والدة جويندولين وعمة ألغيرنون ، جاك كمرشح مناسب ليد ابنتها لأنه كان لقيطًا تم التخلي عنه عندما كان رضيعًا في حقيبة يد في محطة فيكتوريا. عندما ينزل الجميع بشكل غير متوقع إلى منزل جاك الريفي ، يتم الكشف عن الهويات الخاطئة ، وتندلع الفضائح وتنتشر الفوضى. تم حل لغز ولادة جاك أيضًا ، ولكن ليس قبل سيدة Bracknell من Judi Dench - دقيقة وغير متسامحة ومتعجرفة للطريقة التي ولدت بها - تتمتع بلحظة مرحة من المرح عندما تنظر إلى أسفل أنفها وتعلن ، أن تفقد أحد الوالدين ... ربما يعتبر مصيبة ؛ فقدان كلاهما يبدو وكأنه إهمال. إنها بخير ، والله يعلم أنها تستطيع التصرف ، لكن لسماع دام إديث إيفانز تقول أن نفس السطر في فيلم 1952 هو أن تشعر فجأة بالتأثير الكامل لذكاء وحكمة أوسكار وايلد الغادرة ، وثقل الطبقة الفيكتورية أيضًا- الوعي ، حوالي عام 1895.
هناك أدوار رائعة من قبل آنا ماسي مثل ملكة جمال بريزم المدربة المخللة لسيسيلي ، وإدوارد فوكس كخادم ألجرنون الذي طالت معاناته وأجره المنخفض ، وتوم ويلكنسون كعميد محلي يلاحق ملكة جمال بريزم المتجهمة بخجل. يا له من تقدير لتنوعه وتنوعه. من الغريب أن السيد ويلكنسون ظهر أيضًا كمركيز كوينزبري الوحشي والعنيف والمعادي للمثليين ، والذي كان مسؤولاً عن سقوط أوسكار وايلد وسجنه بتهمة الفاحشة الفادحة ، في فيلم السيرة الذاتية الممتاز وايلد. الآن هو هنا يلعب دور إحدى الشخصيات الفرعية الصغيرة الخجولة لوايلد مع عاشق خاص به.
ربما كان وايلد قد استمتع بعمل الكاميرا الجديد وحتى دويتو الجاز الذي قام به السيد فيرث والسيد إيفريت (غير ضروري للحبكة وهو عفا عليه الزمن تمامًا) ، لكنني أشك في أنه كان سيوافق على القطعة المضافة حيث رسم غويندولين المهذب وشم إرنست على بومها.
يهدف أوسكار وايلد إلى الحقيقة على الأوهام. يبدو أن حلوى العين في نسخة أوليفر باركر تفضل الأسلوب على الإخلاص. الفيلم مرح هش ، لكن الموضوع الحقيقي الذي حظي به عدد لا يحصى من المشاهدين على مر السنين - أهمية أن تكون جادًا بدلاً من الخداع في الأمور التي تهم القلب - لا يزال يتألق من خلال الصقيع.
باتشينو يومض في شمس منتصف الليل
الأرق هو ندبة أرجوانية داكنة على المشهد المزعج لأفلام الإثارة النفسية ، حيث قدم آل باتشينو أداءً مخيفًا ولكنه ساحر كمحقق يكتشف ، أثناء التحقيق في جريمة القتل الوحشية لفتاة تبلغ من العمر 17 عامًا ، أنه منزعج أكثر من القاتل. من إخراج كريستوفر نولان ، الذي انتهى به فيلم Memento الطنان والمربك في قائمة أفضل 10 قوائم العام الماضي ، الأرق هو إعادة إنتاج تقليدية لفيلم نرويجي عام 1997 يحمل نفس الاسم. إنه تحسن كبير مقارنة بـ Memento ، ولكن عندما يتعلق الأمر برجال الشرطة الذين يقاتلون شياطينهم الداخلية في أداء الواجب ، فإنه لا يحقق أبدًا أي شيء مثل جودة فيلم Sean Penn المتفوق بشكل كبير حول نفس الموضوع ، The Pledge. ومع ذلك ، هناك ما يمكن قوله: إنها تتغلب على الجحيم من إعصار أفلام الإثارة في هوليوود التي نشهدها مؤخرًا.
يلعب السيد باتشينو دور شرطي قتل شهير من لوس أنجلوس ، يصل برفقة شريكه الأصغر (مارتن دونوفان) إلى النفايات المجمدة في ألاسكا لحل جريمة القتل الوحشية لفتاة في المدرسة الثانوية المحلية. الصراع العصبي بين المحققين واضح: يبدو أن قسم الشؤون الداخلية في شرطة لوس أنجلوس على وشك تدمير السيد باتشينو لزرعه أدلة في قضية سابقة ، والسيد دونوفان على وشك إبرام صفقة لتبرئة نفسه من جميع التهم. مدفوعًا بالذنب والخوف والاستياء ، يضطر السيد باتشينو إلى متابعة حركات حل جريمة بينما يحاول معرفة كيفية إنقاذ حياته المهنية. مع كل هذا التوتر العصبي في مكان لا يسقط فيه الليل ، فلا عجب أنه لا ينام لمدة سبعة أيام.
تنزل سخرية القدر أثناء مطاردة عبر ضباب مسبب للعمى ، عندما يطلق النار ويقتل شريكه فيما قد يكون أو لا يكون حادثًا ، ثم يخفي بندقيته ويتظاهر بأنه يعتقد أنه كان يصوب على المتهم بالقتل. لا أحد يتحداه ، لا سيما هيلاري سوانك بصفته الشرطي الصاعد في ألاسكا الذي يعبده. لمدة ساعة كاملة ، يبدو الأمر وكأنه حالة روتينية - أدلة روتينية ، وأدلة روتينية ، واستجواب روتيني ، ومشتبه بهم روتيني - وفيلم روتيني. في الواقع ، فإن الساعة الأولى من الأرق بطيئة للغاية ، مما يضمن علاجًا أكيدًا لعنوانه.
ثم تسارع النبض وتتسارع الوتيرة مع ظهور روبن ويليامز ، وهو يلعب ضد الكتابة ككاتب غريب الأطوار للروايات الغامضة الذي يطعم السيد باتشينو بالذكاء المهووس لإحدى مؤامراته الخيالية. إنه القاتل ، والسيد باتشينو يعرف ذلك. لكنه أيضًا الشاهد الوحيد الذي رأى آل شوت شريكه. الآن هي قضية قاتلين يطاردان بعضهما البعض ، ويتفوقان على بعضهما البعض ويعقدان صفقات لتبرئة بعضهما البعض - لكن السيد باتشينو هو الشخص المصاب بالأرق. شمس منتصف الليل تبقيه مستيقظًا ، وجزء من السحر لمدة ساعتين يراقبه يتفكك. نظرًا لكونه حائرًا ولذيذًا مثل المرق ، لم يبد أبدًا ضائعًا جدًا. أعني أنه يبدو دائمًا ضائعًا ، لكن في حالة الأرق يبدو وكأنه جثة تنتظر مشاهدة تابوت مفتوح. بطبيعة الحال ، الأمر متروك للشرطية الذكية لاكتشاف الحقيقة في تبادل لاطلاق النار ثلاثي الاتجاهات يقضي على الجميع بأكثر من ثلاث صفحات من الحوار. لا عجب أن السطر الأخير للسيد باتشينو قبل أن يفقد وعيه هو فقط دعني أنام. لم أكن متأكدة مما إذا كان يقصد سريرًا أو لوحًا في المشرحة ، لكنني حددت هويته تمامًا.
لا يولد الأرق الكثير من التوتر. إنه هادئ ومثير للجدل ، حيث يتفاعل الجميع مع بعضهم البعض في لقطات قريبة ضيقة ومعاقبة ؛ إنها محسوبة ومقيدة للغاية من أجل مصلحتها الخاصة. الجريمة مملة مثل المفصلة الصدئة ، ولا يوجد تشويق في العثور على هوية القاتل. يتجنب المخرج نولان العنف في الفيلم النرويجي ويتعامل مع الجوانب البغيضة للقتل نفسه بتقدير شبه منفصل.
على الأقل لم يتم سرد القصة بشكل عكسي ، كما هو الحال في Memento. والجو البارد الذي تشكله عمل الكاميرا الجليدية لـ Wally Pfister يخلق مزاجًا مستدامًا من الكآبة الزرقاء التي تجعل مواجهات شرطي غير مستقرة بالفعل مع جانبه المظلم تبدو مرعبة بشكل مضاعف. تبدو الفاسقة هيلاري سوانك غير مريحة وغير مناسبة في زي الشرطي كما فعلت في فساتين الفترة الفرنسية من The Affair of the Necklace. هل كان ذلك خطأ أوسكار للأولاد ، أم أنها فقط بحاجة إلى وكيل جديد؟ مارتن دونوفان ، بصفته الشريك الذي خرج مبكرًا في كيس الجثة ، وماورا تيرني ، بصفته المدير المتعاطف للنزل حيث يتم إيواء رجال الشرطة ، يضيعان. السيد ويليامز غريب جدًا في الواقع - ذو وجه خشن ومتشائم كقزم كبير مشعر - لكن من الرائع مشاهدته وهو يلعب نفساني خسيس ، ويطور دورًا دراميًا مستقيمًا دون أي أثر للخداع. لقد كان مهرجًا لفترة طويلة كنت قد نسيت أنه يستطيع التمثيل.
الأرق ليس نوعي من الزرنيخ ، لكنه جيد الصنع وغامض لدرجة أنني أحببته على أي حال. أعتقد أنه يمكنك تسمية هذا بمراجعة مختلطة (ومختلطة) مثل الفيلم نفسه.
