كاثرين مورغان تتدرب على ذبح في شارع العاشر مع Miami City Ballet في عام 2019.كاثرين مورغان / يوتيوب على خشبة المسرح ، كل شيء على ما يرام. ترتفع الستارة ، ويقف الراقصون الجميلات في خطوط أنيقة ويلوحون بأذرعهم في تناسق دقيق. ولكن عندما تسقط الستارة ، تنكسر التعويذة ، وينطفئ المكياج ، وتنزلق التنورات القصيرة ، ويصبح البجع بشريًا. والآن يتعين على البجع السابق والبشر الحاليين أن ينقعوا أقدامهم المؤلمة في الجليد ، ويضعوا مرهمًا على حب الشباب الذي ظهر من رطل كريم الأساس وأحمر الخدود ، ثم يستمعون إلى قائمة الأخطاء التي ارتكبوها على خشبة المسرح من معلم الباليه الذي كان يشاهد بعيون الصقر من خلف الجمهور.
كيف تتأقلم راقصة الباليه مع الجمباز العقلي لوجودها كإنسان معيب بشكل طبيعي أثناء العمل في صناعة مكرسة للكمال؟ تاريخيا ، ليس جيدا. في نهاية عام 2010 البجعة السوداء، تؤكد شخصية ناتالي بورتمان ، نينا ، أنني كنت مثاليًا ،قبل أن تموت في كومة دامية من ريش البجعة. فازت بورتمان بجائزة الأوسكار لقولها هذا الخط ، وربما يرجع ذلك إلى وجود تلميح من الواقع في تصويرها لفنان مهووس. في البجعة السوداء تذهب نينا بجنون وتسعى جاهدة لتكون راقصة الباليه المثالية. في العالم الواقعي ، من الشائع جدًا أن يقوم الراقصون بتجويع أنفسهم ، والرقص حتى تشوه أصابع قدمهم ، وربما حتى يرقصون من خلال إصابة قد تنتهي بحياتهم المهنية - كل ذلك ليكون مثاليًا. وفي أغلب الأحيان ، يتم تحريض هذا النوع من السلوك المدمر للذات ، بل وتشجيعه من قبل طاقم فني. حتى في عصر سياسة الاستيقاظ ، وحب الذات المتطرف ، و Lizzo ، لا يزال من المعتاد جدًا لشركات الباليه الكلاسيكية تمكين ممارسات التشهير بالجسم وزراعة أماكن عمل معادية وسامة. لكن في الآونة الأخيرة ، بدأ بعض الراقصين في التحدث علنًا ، وشككوا في المعايير القديمة للحرس القديم.
كاثرين مورغان راقصة سابقة في فرقة باليه مدينة نيويورك (NYCB) التي أحدثت ضجة العام الماضي من خلال الانضمام إلى Miami City Ballet (MCB) كعازفة فردية بعد فجوة استمرت سبع سنوات في حياتها المهنية. لكن في 8 أكتوبر ،نشرت مقطع فيديو على قناتها الشهيرة على YouTube توضح سبب اختيارها لترك هذه الوظيفة بالذات. تم تشخيص إصابة مورغان بقصور الغدة الدرقية في وقت مبكر من حياتها المهنية المزدهرة في NYCB - وهي حالة تسببت في زيادة وزنها وأدت إلى مغادرتها الشركة. على مدار السنوات السبع التالية ، تعاملت مع إدارة مرضها ، وعلمت أنها تعاني أيضًا من حالة مناعة ذاتية تسمى مرض هاشيموتو ، وعملت على خطة إدارة سمحت لها بالشعور باللياقة والصحة. رأت فرقة Miami City Ballet شكلها وقررت أنها عازفة فردية. يقول مورجان إنهم أخبروها أنها تبدو جميلة وعند تعيينها ، وعدتها لورديس لوبيز ، المدير الفني لـ MCB ، بعدد من الأدوار القيادية للموسم القادم. ولكن ، كما أوضحت مورجان في الفيديو الذي حصد الآن أكثر من 200000 مشاهدة ، تم إخراجها من هذه الأدوار بشكل متكرر على مدار العام.
بحلول الوقت كسارة البندق عندما تدحرجت ، قيل لها أن جسدها لا يبدو في أفضل حالاتها وعلى وجه التحديد أنها لا يمكن أن تكون مصدر إلهام حقيقي حتى عادت إلى المسرح لتبدو وكأنها راقصة باليه. تتابع مورغان شرحها أنها بسبب هذا ، بدأت في العودة إلى بعض عاداتها القديمة - الحد من الطعام ، والشعور الدائم بالحزن والقلق - حتى أدركت أخيرًا أن هذه الشركة لم تكن المكان المناسب لها.
بعد نشر الفيديو ، انضمت إليها جحافل من الراقصين ، العديد منهم من Miami City Ballet ، للتحدث علنًا ضد الأنواع المختلفة من العار الجسدي الذي تعرضوا له من الموظفين الفنيين ، ومسار الصحة العقلية المظلم الذي تم اقتيادهم نتيجة لذلك. في منشور على Instagram ، راقصة الدير مونتيرو قال إنه أثناء وجوده في MCB قيل له إن ساقيه لا تتمتع بالشكل المناسب للمرحلة. بريانا ابروز كتبت على موقع Instagram الخاص بها أن القيادة في MCB لا تعتقد أنها تفقد وزنها ، حتى بعد أن جلبت مخططات من مدربها. كلوي فرايتاغ شاركت قصتها أيضًا ، قائلة إنه قيل لها إن ساقيها أكبر من أن تتناسب مع المركز الخامس.
عرض هذا المنشور على Instagram
في العديد من الظروف مثل هذه ، بما في ذلك حالة مورغان ، يتمثل جزء كبير من المشكلة في أن الطاقم الفني سيخبرك أن جسمك على خطأ ثم يتركك بمفردك لمعرفة كيفية إصلاحه. في مقابلة ، أخبرت مورغان الأوبزرفر أن القيادة الفنية قالت لها إنهم بحاجة إلى راقصين يمكنهم وضعهم على المسرح. بالنسبة لمورغان ، كان هذا النوع من النقد الغامض هو ما دفعها للعودة إلى تلك السلوكيات غير الصحية ، كل ذلك لمحاولة إدخال جسدها في القالب الصغير الذي يفضله لورد لوبيز. تقول الراقصة كلوي فرايتاغ إنها فقدت حوالي ثمانية أرطال من عادات الأكل غير الصحية ، وما زالت غير كافية لتكون لائقًا للمرحلة. نادرًا ما يتم إعطاء الراقصين إرشادات شاملة أو صحية حول كيفية الوصول إلى الشكل المطلوب منهم - حتى عندما تكون الموارد متاحة.
أخبرتني راقصة سابقة في مدينة نيويورك أن رؤية اختصاصي تغذية يعتبر شكلاً من أشكال الضعفأخبرني (لم يتم ذكر أسمائهم هنا لحماية عدم الكشف عن هويتهم لأغراض التوظيف). منذ الصغر ، يتم تعليم الراقصين على السلطة من خلال أي عقبات تم إلقاؤها في طريقهم ، وأن الأمر كله هو البقاء للأصلح وأن هذا الضعف غير مسموح به. يشرح مورغان الأمر على هذا النحو: نحن جميعًا نسعى جاهدين من أجل هذا الوهم المثالي وأي حديث عن مشكلة تتعلق بالصحة العقلية ، أو مشكلة جسدية ، إذا كنت تكافح بأي شكل من الأشكال - نوعًا ما ينبثق بالون الوهم المثالي. لذلك إذا كان كاحلك يؤلمك ، فسوف ترقص من خلال هذا الألم. إذا كنت قلقًا أو مكتئبًا ، فلا تكن طفلًا. وإذا قيل لك إنك بحاجة إلى إنقاص وزنك ، فستفعل ذلك مهما كلف الأمر ، وحاشا لك من طلب المساعدة. 
كاثرين مورغان (يسار) ، في الصورة مع راقصي باليه من مدينة نيويورك إيريكا بيريرا وماري إليزابيث سيل في عام 2008.باتريك مكمولان عبر Getty Images
ثم هناك تذكير دائم بأنه إذا دافعت عن نفسك ، فيمكنك بسهولة استبدال الراقص المتحمس التالي في الصف. يبقى الكثير من الراقصين الشباب في هذه المواقف العدائية ويتحملون الإساءة المستمرة لأنك تعلم منذ اليوم الأول أنه يمكن استبدالك ، كما يشير مورغان. لكن مورغان شعرت أنها كانت في وضع مريح لتكون الشخص الذي يتكلم. كان علي أن أقول لنفسي 'إذا كانت كل فرقة باليه ، إذا كان كل مدير في جميع المجالات يضايقني ، فهل سأكون على ما يرام؟' وأدركت أنني كذلك. وبسرعة شعر المزيد والمزيد من الناس أيضًا بالشجاعة الكافية للتحدث.
ولكن مع بداية هذه الحركة المصغرة ، ما هو نوع التغيير الذي يمكن أن نتوقعه من صناعة متأصلة في تقاليد العالم القديم؟ يستنتج مورغان أن التغيير لن يحدث بين عشية وضحاها. أعتقد أنه سيكون شيئًا يخص الأجيال ، وأعتقد أنه عندما يبدأ جيلي في تولي مسؤولية شركات الباليه ، عندها سنبدأ في رؤية التغيير. ليس هناك شك في أن التغييرات التي يجب إجراؤها يجب أن تأتي من الأعلى. في مقابلة ، أشادت فرايتاغ بالقيادة الفنية في شركتها الحالية ، أبعاد مسرح الرقص ميامي ، من أجل البيئة الإيجابية التي أنشأوها. إنه تناقض مباشر ، كما تقول ، مع العداء الذي جلبته لوبيز لباليه ميامي سيتي. لديّ مدراء رائعون يدعموننا ويغذوننا بكل طريقة يمكن تخيلها. كل راقصة في الغرفة تتمتع بأفضل إضاءة. لدينا الكثير من الراقصين المختلفين بأجساد مختلفة ونقاط قوة ونقاط ضعف مختلفة ، ويشجعنا المخرجون دائمًا ويدعموننا - حتى عندما ينتقدون عملنا ، يتم ذلك بكثير من الحب.
عرض هذا المنشور على Instagramتم نشر منشور بواسطة B r i a n n a A b r u z z o (briannaabruzzo)
مع تصميم الرقصات الحديث أيضًا ، بدأت فكرة أن جميع الهيئات في الشركة يجب أن تكون بحجم واحد محدد قد أصبحت قديمة. في حين أن وجود بجعة واحدة 5'9 بجانب ثلاث بجعات 5'5 قد يفسد التأثير على المسرح ، في قطعة تم إنشاؤها بواسطة ، على سبيل المثال ، مصممة الرقصات المعاصرة Crystal Pite ، فإن الشيء الوحيد المهم هو إذا كان الراقصين يستطيعون تنفيذ الخطوات التي تتطلب جهدًا بدنيًا . وبينما تبدأ القطع المعاصرة في دمج نفسها أكثر فأكثر في ذخيرة الشركات الكلاسيكية ، فمن الممكن أن يدرك المخرجون الفنيون أنهم لا يحتاجون إلى توظيف راقصين يتناسبون جميعًا مع قالب واحد. قريبًا قد لا يكون هناك المزيد من الشركات الطويلة أو الشركات القصيرة ، أو ربما الأهم من ذلك ، الشركات الصغيرة جدًا.
لكن هذا التغيير لم يحدث بعد. أعتقد بالنسبة للكثيرينومنذ سنوات عديدة ، أصبح الجميع يعتقدون أن عالم الباليه قد تغير بالفعل ، لأننا نتحدث عن عدد قليل جدًا من الراقصين الذين لديهم أجساد مختلفة مثلي أو ميستي كوبلاند. يقول مورغان إن الحقيقة هي أنه لا يوجد سوى اثنين أو ثلاثة منا يتم التحدث عنهم بالفعل. ولكن مع تحدث مورغان وآخرين علانية ، ربما تدرك الصناعة التي تتغير ببطء أن الصدمة والعار والعداء ليست مكونات لخلق الكمال ، وربما تبدأ الشركات في توفير وتشجيع موارد الصحة العقلية والتعليم ، وربما يمكن للراقصين التعلم أن يحبوا أجسادهم في وقت ما قبل التقاعد ، وربما يؤدي التنوع على الكمال إلى فن أكثر تشويقًا. هذه مجرد بداية محادثة أكبر بكثير.
