عرض التثبيت. (© Carl Andre / Licensed by VAGA ، نيويورك ، نيويورك. تصوير بيل جاكوبسون ستوديو ، نيويورك. بإذن من مؤسسة Dia Art Foundation ، نيويورك)
ارتدي الأحذية التي تحبها عرض كارل أندريه التي فتحت للتو في Dia: Beacon. سوف تنظر إليهم كثيرًا. بدءًا من قطع الأرضية النحاسية أو الفولاذية ذات العلامات التجارية للسيد أندريه وحتى الأعمال الأقل شهرة مثل انستار الرمل الجير (1966) ، حيث تمشي من خلال ثمانية ترتيبات منخفضة من الطوب الأبيض ، يبلغ متوسط ارتفاع الأعمال في العرض حوالي 3 بوصات ، وغالبًا ما تركز نظراتك على الأسفل.
يغطي هذا المعرض الواسع الذي طال انتظاره 50 عامًا من مسيرة السيد أندريه المهنية. إنه لا يروي قصة ترتيب زمني ، ولكن القيمين ياسميل ريموند وفيليب فيرجني وضعوا أعمال أندريه بحكمة بترتيبات تتناسب مع نطاق معارض المتحف. (إذا كان هناك أي شيء ، فإن بعض المنحوتات تبدو صغيرة بشكل غير معهود في هذه المساحات الضخمة). بالإضافة إلى 48 منحوتة ، يوجد حوالي 100 عمل نصي.
تمثل منحوتة السيد أندريه بقوة في الشريعة التاريخية لفن ما بعد الحرب ، ولا شك أنك شاهدت نسخًا من بعض القطع في ديا. هناك رمز رافعة (1966) ، الركن النحاسي الثاني عشر (1975) و الهرم (مخطط مربع) (1959 ، remade 1970) - وهذا فقط في المعرض الأول. ما هو مختلف هنا هو وجودك. تم إبراز وزن المواد الصناعية للسيد أندريه ، والشعر البسيط للأشياء المرتبة في مؤلفاته البسيطة ، واحدًا تلو الآخر ، بشكل كبير في مبنى المتحف ، وهو مصنع سابق. المشي عبر عمل Andre ، مثل 46 هدير الأربعينيات (1988) ، تسمع التحول المعدني تحت وزنك. رائحة بعض القطع مثل الخشب في الهواء الرطب شمال الولاية. المشي عبر القطع الأخرى ، المكونة من ترتيبات من كتل خرسانية أو من الحجر الجيري الأزرق ، يستحضر الأحواض وأحواض بناء السفن.
تقدم Dia أيضًا أعمالًا أقل شهرة. يحكي حجم الأسماء المتكررة في أجزاء نصية السيد أندريه من 1960-1965 قصة حياته - كوينسي ، ماساتشوستس ، 1950s أمريكا ، أندوفر ، برانكوسي ، هوليس فرامبتون ، فرانك ستيلا - التي تجعل اللبنات الأساسية لإعادة ترتيب رسمية جذرية بشكل متزايد للجمل والحروف في أشكال هندسية خالصة. تُظهر غرفة من التجارب المبكرة المفاجئة لآلات النسخ الملون المأخوذة من صفحات سجل القصاصات تأثير التقنيات الجديدة ، وهناك عرض سخي لصوره وكتب الفنانين. 
عرض التثبيت. (© Carl Andre / Licensed by VAGA ، نيويورك ، نيويورك. تصوير بيل جاكوبسون ستوديو ، نيويورك. بإذن من مؤسسة Dia Art Foundation ، نيويورك)
غالبًا ما نفكر في عمل السيد أندريه باعتباره فنًا في متجر الأدوات ، ولكن مثل المنحوتات الصغيرة وردة الساعة (1959) ، هرم ساعة رملية حمراء متدرجة في الصنوبر ، أو حقل الذهب (1966) ، مربع صغير من الذهب ، يختبر حدود مشروعه بألوان زاهية أو مواد ثمينة. في معرض بالطابق السفلي ، يظهر دادا فورجيريز الذي نادرًا ما يرى السيد أندريه دماغه الأيمن أثناء العمل. يكشف الهاتف في وعاء من الماء ، أو الرغيف الفرنسي القديم على شكل منحوتة رودين تحت غطاء طبق جبن زجاجي ، عن مصارعة فكرية مضطربة مع مساعدة دوشامب الجاهزة.
لكن المنحوتات في الطابق العلوي لا تزال أكثر أعماله شهرة. ثعبان أنبوب صدئ على طول أرضية مصنع Dia المجردة. لفائف شرائط معدنية قابلة للطرق في أشكال كمان. الأعمال اللاحقة أكثر رسمية وتستخدم مواد أكثر ثراءً: 44 ثلاثي نحاسي كربوني (2005) أو 9 × 27 مستطيل نابولي (2010) تمتد ، مثل البحيرة ، في الفضاء ، ريبدو الأخير وكأنه بركة عاكسة في حديقة فرنسية.توقف السيد أندريه عن القيام بعمل جديد في عام 2010 ، ولكن بالنسبة لضياء ، أعاد إنشاء منحوتة خارجية سريعة الزوال مصنوعة من بالات القش - أثار وجودها في المناظر الطبيعية بالنسبة لي زوجته ، آنا مينديتا ، ومنحوتاتها على الأرض وموتها المبكر.
يقدم القيمون على معرض ديا قضية لأندريه السياسي والمساواة - الرجل الذي نهب مواده من الشارع ، وهو فنان غالبًا ما دمرت مشاريعه ولم يكن لها قيمة مادية كبيرة. في نظرهم ، هو راديكالي اتخذ منهجًا مفاهيميًا للنحت الذي عاد إلى جذوره من ذوي الياقات الزرقاء. ومع ذلك ، لا يحتاج أندريه إلى سياسة عظيمة ، أو حتى شخصية جيدة ، حتى يكون فنه مهمًا. نظرًا للحالة المحتضرة للتصنيع في مدننا الصناعية التي كانت مزدهرة في يوم من الأيام ، يمكن بسهولة اعتبار هذا المعرض الرجعي بمثابة رثاء للصناعة الأمريكية: الصلب والقصدير والألمنيوم والطوب والخرسانة التي تستحضر تصنيع المصنع وعمل أحواض بناء السفن من خلال شعر قليل الكلام للمواد .
(حتى 2 مارس 2015)
