نفتح على منظر طبيعي خالٍ من الملامح من الرمادي والأسود مخفيًا بواسطة scrim. فجأة تظهر يد ضخمة تكتب على الحائط الخلفي ... D… I… E… Z… A..U… B…. . انظر إلى اليسار. هناك رجل مع السبورة - يده متوقعة التي نراها. يكتب ويمسح ، ويخبرنا أين نحن ، وما هو العرض الذي نحن على وشك رؤيته ومن كتبه ، قبل رسم خطين خشنين يتحولان إلى جبال ليصبحا مكانًا للأوبرا. انظر إلى اليمين ، وسترى زجاجات وألواح من الألومنيوم ، وهزازات ، وصانعات ضوضاء ، ومكالمات الطيور - كل الأشياء لإصدار أصوات تشبه الأصوات الأخرى.
الناي السحري هي قصة خيالية بعمق - مليئة ليس فقط بالسحر والفكاهة ولكن أيضًا بالأفكار الكبيرة والحكمة والجمال التي تنتصر على قوى الشر. حصل إنتاج Simon McBurney ، الذي تم عرضه لأول مرة في لندن قبل عقد من الزمان ، على سحره من مادة مادية مثيرة تظهر في أماكن غريبة. تُكمل الزخارف اللمسية التي تشتمل على الورق وألواح الطباشير والأقمشة والكتب جنبًا إلى جنب مع مجموعة كاملة من الأشياء المستخدمة لإنشاء الصوت - من زجاجات النبيذ إلى سيقان الكرفس وصفائح الألمنيوم - عالم موزارت المليء بالطيور والأجراس والآلات من جميع الأنواع.
ينشئ Blake Habermann ، الفنان المرئي / الفيديو ومالك السبورة ، غالبية الإسقاطات عبر إعداد فيديو ذكي على حافة المسرح. يتم عرض أفعال هابرمان - باستخدام عرائس الظل لإنشاء معبد ساراسترو من كومة من الكتب أو لف قطعة قماش لامعة فوق صندوق لملكة الليل - على الستائر والستائر لإنشاء خلفية للحركة في الوقت الفعلي. وتعلق هذه الإسقاطات أيضًا على الإجراء أثناء تطوره. في هذه الأثناء ، تجلب روث سوليفان في محطة فولي الخاصة بها النصف الآخر من خيال ماكبرني إلى الحياة ، وتستحضر البيئات وتجسد العالم الصوتي.
ما يحصل عليه McBurney ، الذي يتمتع بالكثير من الخبرة في مجال السينما والمسرح ، هو الإحساس بالفورية التي تتضمن كلاً من المرئي / الفيديو والصوت. استجابةً في الوقت الفعلي ، يلتقط هابرمان وسوليفان وميض أي شيء يمكن أن يحدث والذي يحدد المسرح الحي مع السماح بتأثيرات الفيلم ، ليصبح جسرًا بين الممثلين والموسيقيين ، والإسقاطات التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر من فين روس والتأثيرات التي أنشأها مصمم الصوت غاريث يقلى.
والنتيجة هي مزيج فريد من الأعمال اليدوية ، وروح الأشياء التي تم العثور عليها والألعاب النارية الفنية ، والتأثيرات العملية والعمل الشاق الذي يتطلب نقودًا جادة للقيام بها بشكل صحيح - مزيج رائع من الخيال الباهر والواقع الترابي الملموس.
طقم مايكل ليفين شبه مكشوف ، باستثناء السقالات المرئية والمنصة المسطحة الكبيرة على خشبة المسرح ، مستوية ولكنها معلقة عند الزوايا. طوال المساء ، تنتج هذه المنصة بعض الصور المذهلة التي تتحدى الموت أثناء ارتفاعها وتميلها وتقلبها بينما يتسلق الممثلون فوقها أو ينزلقون إليها أو يظهرون فوقها ، كما لو كان ذلك بفعل السحر. عدة لحظات - يغني تامينو وبامينا عشرة أقدام في الهواء بزاوية 45 درجة أو الكشف عن جدول دوري أسفل المنصة - تحفز شهقات حقيقية. 
لكن كل الإثارة المرئية والبراعة التقنية ستكون نصف مثيرة للإعجاب فقط بدون توجيه ماكبرني السخي والمدروس وقدرته على الجمع بين الحركات ذات الأسلوب العالي مع اللحظات العاطفية الأكثر تأصلاً (لا سيما في وصفاته لساراسترو وبامينا). لحسن الحظ ، فريقه على مستوى التحدي.
كنيسة يوجا نيو أورلينز
إيرين مورلي المتعاطفة والمرنة الصوت ، مثل بامينا ، تلتقط بشكل جميل امرأة شابة ممزقة بين أنواع مختلفة من الحب - لأمها وتامينو ولساراسترو ، الذي أصبح أبًا بديلًا. تستخدم أغنية 'Ach، ich fühl’s' آلة بيانيسيمو غنية الحساسية للتعبير عن أعماق يأسها.
ستيفن ميلينج ، بصفته ساراسترو اللطيف والسخي الرائع ، تحسن مع مرور الليل ؛ سقط صوته الأول 'يا إيزيس' قليلاً في منطقة صخرية ، ولكن بحلول الوقت الذي وصلنا فيه إلى 'في ديسن هيلجين هالين' ، كان صوت ميلينز مليئًا بالدفء العميق ، مثل الحجر الذي دفعته الشمس. المشهد مع مورلي رقيق بشكل مدهش - درس من الأب لابنته التي لا تشعر بالتنازل بل مليئة بالحب والتفاهم.
لورانس براونلي ، مثل تامينو ، يتمتع بصوت جيد. يظهر طابعه الكامل بنقاء ووضوح ملحوظين ، مما يضفي ترحيباً على الأمير ، الذي غالباً ما ينتهي به الأمر إلى الانحسار في الخلفية بالنسبة لي ، وهو يلعب دور الرجل المستقيم كما يفعل مع Papageno.
يصنع الباريتون توماس أوليمانس الباريتون الساحر باباجينو بالفعل ، حيث يجلب للرجل الطائر المحبوب غريزة الكوميديا الجسدية وحافة حادة غير مرحب بها ، خاصة أثناء الحوار. ومع ذلك ، فإن إنتاج McBurney يقترب من أن يكون مكتظًا بشكل مشتت عندما يتعلق الأمر بمشاهد Papageno ، مما يعني غالبًا أن غناء Oliemans يأخذ مقعدًا خلفيًا للنشاز المرئي والصوتي. دويتو مع السوبرانو الفضي آشلي إيمرسون باباجينا (مع مرافقة Jumbotron من هابرمان) هو نقطة عالية صاخبة.
برينتون رايان ، في دور موناستاتوس الناكر إلى حد ما (الذي يتظاهر لفترة وجيزة بممارسة العادة السرية فيما ليس المفضل لدي من مزدهر ماكبرني) ، يقوم بالتهديد والبكاء بشكل مناسب في آن واحد ، مما يجلب جسدية خبيثة وحيوية وصوتًا رائعًا. ومع ذلك ، فإن اللحظة التي يسحر فيها الأجراس هو ورفاقه هي رائعة للغاية وتعوض عن الأخطاء السابقة. توقع انعطافات أخرى رائعة من ألكساندريا شاينر وأوليفيا فوت وتمارا مومفورد مثل السيدات الثلاث (المفعمات بالحيوية) مع مومفورد يقدمن صوتًا قويًا بشكل خاص في المجموعات ، وعلى جانب سارسترو للأشياء ، كان هارولد ويلسون المتحدث ، وريتشارد بيرنشتاين وإرين دوان بروكس في دور الكهنة / الرجال المسلحين. كان كل من Deven Agge و Julian Knopf و Luka Zylik رائعين مثل Knaben ، وكلهم كانوا يرتدون زي الرجال القدامى.
أخيرًا ، كانت هناك الملكة المتوهجة بالنجوم نفسها ، السوبرانو كاثرين لويك ، التي ربما يمكنها أن تغني ملكة الليل أثناء نومها. في هذا الإنتاج ، بلغت سنها مع مكياج خشن وتقدم أداءً بدنيًا رائعًا كامرأة ضعيفة ومخيفة وقوتها الوحيدة المتبقية هي صوتها (وهو صوت رشيق كما هو دائمًا ، إذا كان أحيانًا متوترًا قليلاً في الأعلى). شر الملكة حزين أكثر من مخيفها ، فهي تحاول التلاعب بابنتها وصهرها في النهاية وتفشل في ذلك.
يفهم ماكبرني ذلك الفلوت السحري هي أيضًا حكاية عن الأطفال والآباء: كيف يتقاتلون ، وما أنواع القوة التي يمارسونها وأنواع المعرفة التي ينقلونها. تتعارض معارضة ملكة الليل / ساراسترو ، الأم / الأب ، العاطفة / العقل ، الشر / الخير مع بامينا وتامينو جزئيًا لأن الشخصيات الأصغر يجب أن تتعلم كيف تثق ، وكيف تكون شجاعة وخاصة بالنسبة لبامينا ، وكيف للتحرر من تأثير والدتها لمعرفة ما هو الصحيح. مع أخذ ذلك في الاعتبار ، تأخذ السبورة معنى جديدًا - فهي تستحضر المدرسة ، تمامًا كما تفعل الكتب والورق. ولكن ما الذي تعلمه ملكة الليل وساراسترو للأطفال بالضبط؟
أفضل موقع للتعارف فوق سن الخمسين
في حين أن نصوص Schikaneder ليس واضحًا في جوهر أفكاره الفلسفية بما يتجاوز الإحساس العام بأن الحكمة والحب أفضل من الفوضى والشر ، شيء واحد يكون من الواضح أن هذا الصراع يحدث على أساس الجندر (النص هو كاره للنساء بشكل صارخ). تجسد ساراسترو مُثُل التنوير الذكورية بينما تجسد الملكة وسيداتها جميع الشرور المؤنثة التي يجب أن يمسحها ضوء العقلانية.
يتخذ McBurney ، جنبًا إلى جنب مع مصمم الأزياء Nicky Gillibrand ، خيارًا مثيرًا للاهتمام ليس تقديم هذه الفصائل على أنها أضداد جذرية ، ولكن بدلاً من ذلك كمكملات أو انعكاسات. الملكة وساراسترو كلاهما من ذوي الشعر الفضي ، باللون الأسود ويحيط بهما متابعون بألوان متشابهة - ساراسترو في ملابس الشركات بينما الملكة أكثر عارضة. هذه المواقف كلاهما الشخصيات الأبوية قد تكون قمعية ، حتى لو كان ساراسترو هو الشخص المتفوق أخلاقياً. يبدو أن ماكبيرني يقول إن على الشخصيات الشابة أن تجد طرقها الخاصة للتعلم. إذا لم تكن الكتب (Sarastro) ولا النجوم (الملكة) معلمين مناسبين ، فيجب عليهم البحث في مكان آخر لمعرفة أنفسهم. يقترح ماكبرني أن الإجابة تأتي في شكل الصوت نفسه: الأجراس والناي ، وهما بالفعل جوانب أساسية في الحبكة ، هي شخصيات كاملة ، إلى جانب الأصوات الأخرى التي تسكن هذا العالم السحري. في لحظات مختلفة ، يُطلب من أبطالنا الاعتماد على هذه الأدوات لإنقاذهم.
ومع ذلك ، فإن الصوت الآلي ليس هو المعلم الوحيد في هذا الإنتاج. في التجارب في الفصل الثاني ، لم ينغمس Tamino و Pamina في التمثيلات المرئية للنار والماء فحسب ، بل غمرتهما أيضًا أصوات العناصر: التنفس أو طقطقة النار أو هدير المياه المتدفقة. في محاكماتهم ، يتضح أن الصوت ، كنوع من المعرفة وطريقة لتغيير أنفسنا وتنقية قلوبنا ، هو فتحة الهروب التي نبحث عنها من الثنائي الذي يمثله ساراسترو والملكة. إنه يحول بامينا وتامينو إلى شيء جديد.
يقطع عمل فولي لروث سوليفان ، جنبًا إلى جنب مع تصميم صوت غاريث فراي ، شوطًا طويلاً في صياغة هذا العالم الصوتي ، لكن المجد لا يزال ينتمي بشكل أساسي إلى أوركسترا ميت أوبرا التي غالبًا ما تكون مبهجة بشكل واضح. هنا ، من إخراج ناتالي ستوتزمان ، يشعر وكأنه جزء من الإنتاج كما تفعل الجوقة. يتم رفع الحفرة في منتصف الطريق حتى يتمكن الجمهور من رؤيتها ، ويتفاعل اللاعبون مع الممثلين. أثناء تقديم Papageno ، على سبيل المثال ، أصبحوا طيورًا برفرفة أوراق مطوية كنسخة أغنية الطيور من مسرحيات عزر الطيور في Papageno. Flautist Seth Morris (في دور البطولة) و Bryan Wagorn on Glockenspiel هما شخصيتان متكاملتان تمامًا ، حيث يحصل Wagorn على القليل من التمثيل الهزلي بنفسه مع Papageno. كان هذا ممتعًا ورائعًا للجمهور وشعر بأنه قائم على أسس تاريخية ، حيث كان يمكن رؤية اللاعبين في زمن موتسارت. أكثر من ذلك ، فقد ساعد في تعزيز وجهة نظر ماكبرني: في الناي السحري الصوت والموسيقى ليسا مجرد جزء من العالم ، إنهما يخلقان العالم ، ويشكلان الشخصيات ، ويعملان كمدرسين ويؤثران في السحر.
في اللحظات الأخيرة من الأوبرا ، يقدم ماكبيرني لحظة أخرى من المصالحة. بعد أن هزم ساراسترو والكهنة الملكة ، قدم لها ساراسترو يدها ورفعها. تبدو أصغر سنا وأقوى من أي وقت مضى ، وهي تقبله على خده وتنضم إلى رقص الزفاف. تقليديا، الناي السحري يقدم رؤية للحكمة والجمال. في نسخة ماكبرني ، ينتصر التعاطف والتسامح أيضًا.
الناي السحري يستمر في أوبرا متروبوليتان حتى 10 يونيو.
