تأليف Julien Bilodeau خدش اخر على الجدار ، أوبراه الجديدة المقتبسة عن بينك فلويد الحائط ، ربما يكون أكثر أهمية اليوم على المسرح مما كان عليه عندما تم إصداره لأول مرة في عام 1979.إيف رينو كيفية التعامل مع السيكوباتيين
قبل عامين ، عندما قبل الملحن جوليان بيلودو لأول مرة مهمة محفوفة بالمخاطر للتحول بلد المنشاء 'س الحائط من أوبرا موسيقى الروك إلى أ حقيقة الأوبرا لم يكن لديه فكرة أن موضوعها سيصبح وثيق الصلة بالموضوع.
قال بيلودو إن دونالد ترامب لم يكن يلوح في الأفق في ذلك الوقت. لكن بحلول شهر يونيو الماضي ، كنت ألّف موسيقى جديدة لأغنية 'Waiting For The Worms'. في نفس الوقت كنت أشاهد المؤتمر الوطني للحزب الجمهوري وكان الاتصال سرياليًا. أدركت مدى أهمية التحدث عن الجدران.
ومع ذلك ، فإن عملية تحويل مثل هذا الحديث إلى إنتاج عملي - إنتاج قوي سياسيًا ومتوازنًا موسيقيًا - ينطوي على عدد لا يحصى من القرارات المعقدة. جاء كل منهم مشبعًا بفرص لإهانة أكبر عدد من عشاق موسيقى الروك مثل الأصوليين الكلاسيكيين. قال بيلودو إن شيئًا واحدًا كنت أعرفه على وجه اليقين ، سيخلق رد فعل.
في العرض العالمي الأول في عطلة نهاية الأسبوع الماضي في قصر الفنون بمونتريال - في إنتاج مدبلج خدش اخر على الجدار - كان رد الفعل حماسيًا. على الأقل بين أفراد الجمهور. استقبلت تصفيق حار بنهاية كل فصل ، تلاه تصفيق مدو للمؤلف روجر ووترز عندما ظهر مفاجئًا لقوس أخير على خشبة المسرح.
لم تكن الصحافة المحلية مفتونة بهذا القدر. الورق الراقي واجب قال إن الأوبرا اصطدمت بالحائط ، بينما الناقد في مونتريال جازيت وصفها بالتخبط المتجهم والقاتم.
كان لدي الكثير من المشاعر الإيجابية تجاه العمل ، لا سيما بالنظر إلى حقيقة أنه منذ بدايته ، الحائط استخدمت شخصيات كئيبة وآراء قاتمة للعالم كنقطة بيع لها. انها ليست كوميديا ، بيلودو جامد.
أنا معجب أيضًا بقرار بيلودو بنزع كل الصخور منه الحائط ، حتى يتمكن من إعادة إنشائها مع أوركسترا مكونة من 70 قطعة ، وجوقة مكونة من 46 عضوًا ، وثمانية مطربين منفردون. بالاقتران مع العرض المتقن لدومينيك شامبين ، انتهى المطاف بالقطعة أقرب إلى فيردي من فان هالين.
نشأت فكرة المشروع في عام 2014 عندما حصل المدير العام لأوبرا دي مونتريال ، بيير دوفور ، على فكرة إعادة ابتكار ألبوم بينك فلويد الكلاسيكي باعتباره نخبًا للذكرى 375 لتحول مونتريال إلى مستوطنة فرنسية. كان للمدينة دور رئيسي في إنشاء الحائط . قبل أربعين عامًا ، في حفل بينك فلويد في مونتريال ، عانى ووترز من انهيار عقلي انتهى به الأمر بعد عامين إلى إلهام الألبوم المزدوج للفرقة. وبقدر ما قد يكون هذا الاتصال محفوفًا بالمخاطر ، فقد أصبح نقطة فخر معاكسة لقاعدة معجبين بروغ روك الضخمة في كيبيك. علاوة على ذلك ، وعدت الذكرى السنوية لمونتريال هذا العام بنوع من الدعاية والتمويل ، مشروع طموح مثل مشروع جديد حائط قد يحتاج.
يبدو أن الجانب المالي من تلك المعادلة يؤتي ثماره بالفعل. الإنتاج ، الذي كان من المقرر أصلاً أن يستمر لمدة سبع ليالٍ في المدينة ، سيحقق ، في ختامه في 27 مارس ، رقماً قياسياً لأوبرا مونتريال ، التي ستلعب لمدة 10 ليالٍ في قصر الفنون. في هذه العملية ، سيشاهده ما يقرب من 30000 شخص. بعد ذلك ، في يوليو ، ستظهر الأوبرا لأول مرة في الولايات المتحدة في دار أوبرا سينسيناتي ، وبعد ذلك من المحتمل أن تسافر إلى المزيد من المدن الأمريكية. 
خدش اخر على الجدار .إيف رينو
استخدم دوفور بيلودو ، الملحن الكلاسيكي الكندي المعروف ، لمعالجة المشروع لأن الموسيقي قد أثبت بالفعل أنه يستطيع تحويل عمل مشهور رائع إلى شيء أصلي. في عام 2011 ، ابتكر Bilodeau قطعة موسيقية ، تهدف إلى استحضار السيمفونية التاسعة لبيتهوفن ، لافتتاح قاعة جديدة في المدينة ، Maison Symphonique de Montreal. في هذا السياق ، أراد بيلودو الاقتراب الحائط بطريقة لا تؤدي فقط إلى تحديث موسيقى ووترز الأصلية بإيقاعات موسيقية رائعة. قال إنه لا يمكنك ببساطة الانتقال من عالم إلى آخر. الى جانب ذلك ، في شكله الصخري ، الحائط مثالية كما هي.
عرف بيلودو ، الذي كان يبلغ من العمر 5 سنوات عندما صدر ألبوم بينك فلويد الحائط من مجموعة والده. عندما كان مراهقًا ، أصبح من كبار المعجبين بروغ روك وفلويد ، على الرغم من بقاء ألبومه المفضل لفرقة ووترز قلب الام ذرة . بصراحة ، هذا هو أكثر التأثيرات الكلاسيكية. كما يحب بيلودو نسخة فيلم 1982 المكروهة من آلان باركر الحائط ، مستشهدا به كدليل على إمكانات العمل السردية.
في عام 2015 ، ابتكر Bilodeau عرضين تجريبيين لأعماله الأوبرالية المقترحة في العمل ، والتي أحضرها إلى ووترز. انتهى المطاف بأيقونة موسيقى الروك بإعطاء مباركته جزئيًا لأنه أكد أن هذا لن يكون إعادة صياغة رخيصة. ومع ذلك ، فإنها ستبقى مع كلمات ووترز للنص المكتوب. وقد خلق ذلك تحديًا كبيرًا ، لأن الكلمات الموجودة في الألبوم الأصلي تفتقر إلى خصوصية واتساع الأوبرا. قال بيلودو: `` عادة ، لا تقل نصوص الأوبريتو أبدًا عن 40 صفحة. هناك الكثير من الكلمات والحوار والشخصيات حول الكلمة الرئيسية. 
خدش اخر على الجدار. إيف رينو
على النقيض من ذلك ، فإن الأصل حائط قال الملحن إنه يحتوي على نص صغير ، لا حوار ولا شخصيات حقيقية خارج Pink.
أيضا ، الألبوم الأصلي لفلويد يستمر لمدة 80 دقيقة فقط. انتهى الأمر بيلودو ، والمخرج شامبين ، بتجسيد نسختهما ليقتربوا من علامة الساعتين. قام بيلودو بتطوير القطعة الأصلية من خلال تعيين خطوط غناها في الأصل من قبل Pink لشخصيات والدته المتعجرفة ، والده المقطوع ، وزوجته السابقة. قال إنني أردت أن أخلق بيئة من الأصوات. من المهم جدًا خلق توازن بين الأصوات التي تسمعها.
علاوة على ذلك ، أنشأ دعوة واستجابة معقدة بين الوردي والجوقة المترامية الأطراف. قال الملحن في معظم دور الأوبرا ، لا تحتوي الجوقة على الكثير من الموسيقى لتغنيها. باستخدام جوقة تمثل الأرامل والمعجبين واللاجئين وكل من يقف خلف الجدار ، سمحت لي بإعطاء معنى ثانٍ للأسطر التي تنتمي إلى Pink في النص الأصلي.
عبث بيلودو أيضًا بترتيب العديد من الأغاني. على سبيل المثال ، يبدأ الفصل الثاني مع Hey You ، بدلاً من Is There Anybody Out There؟ للمساعدة في إعادة التفكير في الموسيقى ، اعتمد على الكتابة البسيطة لفيليب جلاس ، مفضلاً الألحان البطيئة والمحدودة والدائرية. في الافتتاح ، اقتبس قليلاً من التيمباني والأوتار الثانوية لسيمفونية براهام الأولى لإضفاء شخصية من الموسيقى الكلاسيكية كإشارة ، على حد قوله. 
خدش اخر على الجدار .إيف رينو
كما استشهد بيلودو بتناغم موسيقى الجاز لكيث جاريت كتأثير ، بالإضافة إلى مساهمات لوحة المفاتيح من عضو فرقة بينك فلويد الراحل ريك رايت. قال الملحن إن الكثير من التنسيق كان مستوحى منه. أعتقد أنه لم يتم التقليل من شأنه في هذه الفرقة. كان ريك رايت رائعًا في خلق الحالة المزاجية. إنهم ماكرون لكنهم أغنياء للغاية.
على الرغم من أن الكثير من موسيقى بيلودو تقفز قفزات هائلة من موسيقى ووترز ، إلا أن التلميحات من ألحانه في السبعينيات تنطلق وتخرج. أبقى الملحن The Trial سليمة تمامًا ، وتم قطعه بالقرب من إعادة الأولاد إلى المنزل. قال الموسيقي 'المحاكمة' كانت بالفعل قطعة أوبرا ، لذا لا فائدة من التغيير. كانت أغنية 'Bring The Boys' أيضًا أوركسترا.
يعترف بيلودو بأن التباينات الكبيرة في البقية قد تتسبب في إقصاء عشاق موسيقى الروك. قال ، عليك أن تقبل أنه صوت أوبرالي ، وأنه صوتي ، بدون غيتار أو طبل.
يوفر لون وميض إنتاج Champaign طريقة محتملة لمثل هؤلاء المعجبين. إنه يستخدم ثمانية أجهزة عرض فيديو تعرض بالتفصيل حياة بينك الداخلية المعذبة. لإغراء آخر ، هناك الجوقة الضخمة ، التي تضم طاقمًا متنوعًا عرقيًا يعيد الحياة إلى الجماهير المحتجزة اليوم خلف الجدران في أماكن من فلسطين إلى كويداد خوريز. ثم هناك الدراما المطلقة لتحول بينك السريالي من نجم موسيقى الروك المكسور إلى فاشي مسيطر. لإضفاء لمسة رائعة على النسخة الأصلية ، تبدأ الأوبرا بمشهد يصور الحادثة الشهيرة في مونتريال التي أشعلت شرارة كل شيء. 
خدش اخر على الجدار يتضمن إشارة إلى الإلهام الأصلي لروجر ووترز لكتابة الألبوم: لحظة البصق في وجه أحد المعجبين خلال حفلة موسيقية سيئة السمعة بينك فلويد في مونتريال عام 1977.إيف رينو
مرة أخرى في يوليو من عام 77 ، كانت بينك فلويد تختتم جولتها الضخمة في In The Flesh بموعد في استاد مونتريال الأولمبي. أصبحت الجولة كابوسًا للفرقة. لقد شعروا أن الأماكن الكهفية التي لعبوا فيها تبعدهم عن الجمهور ، مما تسبب في شعور ووترز المتعب وغير الآمن والمفسد بشكل متزايد بتجربة مشاعر الازدراء لمستمعيه. في موعد مونتريال ، أصبح غاضبًا للغاية من أفراد الحشد المخمورين ، وبصق على أحدهم ، وهو إجراء ندم عليه لاحقًا ولكنه أشار له إلى عمق عزلته وهشاشة حالته العقلية.
الشخصية التي ابتكرها لالتقاط كل هذا ، بينك ، ليست متعاطفة للغاية. إنه عنوان ، منعزل ومكسور. يصفه بيلودو بأنه معاد للبطل ، ويعترف بذلك الحائط هو عمل مظلم لوقت مظلم.
ومع ذلك ، فإن النسخة التي أنشأها مع Champagne تقدم نهاية إيجابية ومؤثرة للغاية ، لم يتخيلها أبدًا في الألبوم أو الفيلم الأصلي.
يعتقد بيلودو أنه يمكن استخلاص رسائل مفيدة من هذه القطعة الصعبة ، خاصة في ظل المناخ السياسي الحالي. نسختنا من الحائط يقول إننا بحاجة إلى الاستماع للآخرين إذا أردنا التعرف عليهم ، كما قال. نميل إلى الاعتقاد بأننا إذا تخلصنا من 'الآخر' خلف الجدار ، فسوف نمتلك القوة والسيطرة على الأشياء. لكن هذه ليست الطريقة التي يعمل بها. بالنسبة لي ، هذه هي أقوى رسالة الحائط .
