J’Nai Bridges و Anthony Roth Costanzo و Dísella Lárusdóttir كعائلة ملكية مصرية في اخناتون .كارين ألموند / ميت أوبرا الأوبرا الكئيبة اخناتون ، بنصوصه الوهمية والموسيقى الرائعة بأناقة من Philip Glass ، يبدو مرشحًا غير محتمل لأداء احتفالي في ذلك المعبد الفائض لأوبرا متروبوليتان. لكن العرض الأول لفيلم Met الذي أقيم ليلة الجمعة للعمل الذي يبلغ من العمر 35 عامًا لم يملأ المنزل الشاسع فحسب ، بل حظي بحفاوة صاخبة للممثلين والفريق الإبداعي والملحن الثمانيني نفسه.
إذا شعرت المظاهرة المبهجة ببعض التناقض ، فذلك لأن القطعة ليست سوى منتصرة. إنه يعرض ، كسلسلة من اللوحات ، مهنة الفرعون المتعثرة الذي كرس فترة حكمه القصيرة نسبيًا لمهمة خيالية للإصلاح الديني: وضع إله الشمس آتون فوق كل الآخرين في البانتيون المصري.
وفقًا لسيناريو الأوبرا ، فإن هذه التجربة فيما نسميه الآن التوحيد هي تجربة فاشلة. أخناتون ، غافلاً عن الحاجات العملية لبلاده ، يُطيح ويُغتيل ويتراجع إصلاحاته الدينية. رثاء أشباح العائلة المالكة لبعض الوقت ثم انضموا إلى موكب الجنازة.
تتأمل موسيقى Glass بشكل مناسب في معظم المقطوعات ، مما يعكس ربما شخصية البطل البعيدة والمتأملة. يعرض الفصل الثاني قطعتين ممتدتين جميلتين ، دويتو غني لأخناتون وملكته نفرتيتي وقطعة منفردة من الحلاوة الطاهرة بينما يعبد الفرعون آتون.
من الواضح أن The Met قد اهتم كثيرًا بهذا العرض التقديمي ، وإذا كانت هناك نقطة ضعف واحدة ، فهي لعب الأوركسترا. على الرغم مما بدا أنه نوايا رائعة من جانب المايسترو كارين كامينسيك ، إلا أن صوت التماثيل المنومة بالعلامة التجارية ، والذي يعد مفتاح أسلوب جلاس ، بدا أحيانًا مجرد شعر غير متساوٍ. كانت هذه القضية بارزة بشكل خاص في مقدمة ثانوية للفعل الأول ، والذي بدا وكأنه يطول إلى الأبد.
قام المخرج فيليم ماكديرموت وفريقه بوضع الحركة في الغالب في شريط ضيق من منطقة انطلاق قبل هيكل طويل يشير إلى السقالات ، ربما في إشارة إلى مشاريع بناء المعابد الطموحة لأخناتون. التعقيدات اليومية للمحكمة المصرية - كما رأيناها من خلال عيوننا الحديثة المبهرة ولكن غير المستوعة - اقترح ماكديرموت مع مجموعة من المشعوذين.
نعم ، كان هناك ملف كثيرا من شعوذة ، لكن بصراحة وجدت أن هذا العنصر يعمل بشكل أفضل من تصميم الرقصات التخيلية لشخصيات ماكديرموت. ربما كان المقصود من التقاطعات الجانبية البطيئة للمسرح الإشارة إلى التسطيح الرسمي لرسومات البردي ، ولكن بالاقتران مع موسيقى جلاس ، شعرت الحركة الجليدية بأنها مشتقة من روبرت ويلسون.
ولكن في المسرح ، يمكن لأي شيء أن ينجح إذا كان الممثل ملتزمًا بما فيه الكفاية ، وفي دور المقابل أنتوني روث كوستانزو وجد ماكديرموت مصدر إلهامه. حتى الأفكار التي قد تبدو شنيعة على الورق ، على سبيل المثال ، ولادة أخناتون من حقيبة مومياء ، عارية تمامًا ، ومشهده البطيء وهو يرتدي ملابس من قبل عشرات الحاضرين ، بدت طبيعية تمامًا وحقيقية.
إن شخصية كوستانزو النحيفة النحيلة وموقفه المتسم بالحيوية يشير بشكل مثالي إلى طبيعة أخناتون غير الدنيوية ، وكان في أقصى درجاته مقنعًا في الأرقام المسرحية للفصل الثاني. كانت خاتمة هذا العمل تحبس الأنفاس بشكل خاص ، عندما صعد كوستانزو ، وهو يرتدي حريرًا بلون اللهب ، بشكل رسمي على سلم طويل على خشبة المسرح.
أظهر هذا العمل أيضًا أفضل غناء له في المساء ، عندما قام بتهدئة جودة صوته التي سمعها سابقًا ، وغنى بيانيسيمو في ترنيمة رائعة مستدامة للشمس. في عالم مثالي ، قد تقدم أخناتون نغمة أكثر جمالًا بشكل جوهري ، لكن فن كوستانزو أوجد جمالًا خاصًا به.
للأسف ، لم ينسجم صوته جيدًا بشكل خاص مع ميزو J’Nai Bridges (نفرتيتي) الفخم في ثنائي الحب ، ومع ذلك ، مرة أخرى ، كانت موسيقاهم الرائعة واضحة. كان أداء الثلاثي الأخير الحزين للأوبرا أفضل بكثير ، حيث تم استكمال صوتهم بأغنية سوبرانو الجليدية العالية ديزيلا لارسدوتير بدور الملكة تاي.
كان اختيار الباس زاكاري جيمس على أنه والد أخناتون وسلفه أمنحتب الثالث بمثابة ضربة معلم. شكّل شخصيته الطويلة والعضلية المهيبة ، إلى جانب صوته المزدهر ، نموذجًا أصليًا للسلطة الملكية على عكس أخناتون الشاعر المتنحي.
بدت جوقة Met البروتينية ضخمة حقًا في جميع اللغات المختلفة للنص المكتوب ، وحتى أنها تمكنت من القيام ببعض التلاعب بمفردها.
نعم، اخناتون تأخرت عقودًا عن ظهورها في Met ، ولكن بفضل Philip Glass ، لا يبدو الأمر قديمًا بعض الشيء. حتى إذا تم تقديمها بطريقة أقل من مثالية ، فهي رائعة تمامًا.
