صور من المنزل | ساعة واحدة و 45 دقيقة لا استراحة. | ستوديو 54 | 254 غرب شارع 54 | 833-274-8497
الصورة تساوي ألف كلمة ، لكن القليل منها يكفي صور من المنزل ، دراما محلية مأخوذة من مذكرات صور عام 1992 تدرب فيها لاري سلطان على والدته ووالده المسنين. شار وايت المسرحية ، التي أخرجها بارتليت شير ، تستعير عددًا قليلاً من الأجهزة البالية - العنوان المباشر ، والوسائط المتعددة ، ومشهد التحليق - للتحقيق في قضايا التمثيل والاغتراب ، لكنها في جوهرها عرض مزدوج للمسلسل الهزلي والبكاء العائلي ، بهدف إرضاء كبار السن في الغالب جمهور نيويورك الذين لا يتصل أطفالهم مطلقًا ، ولا يرسلون رسائل نصية أبدًا. . .
عن المصدر: في سنوات ريغان ، سلطان بدأ الإقامة في منزل عائلته في جنوب كاليفورنيا لتوثيق حياة والده المتقاعد إيرف (نائب الرئيس السابق في شيك) ووالدته جين (وكيل عقارات ناجح). أصبح منزلهم الفاخر المصمم بألوان زاهية - أضواء آلية وأريكة مع تنجيد من أوراق النخيل الكهربائية الخضراء - المسرح الصوتي المتوهج إلى حد ما بالنسبة إلى المصراع لالتقاط والديه ، بشكل عفوي ووضعي. لقد أساء إليه اليمين من آسن بشأن 'القيم العائلية' ، وبعد سنوات من إطلاق النار على أسلافه ، بدأ بشكل غير مريح في إعادة التفكير في كيفية تقديره لهم. والنتيجة هي أ كتاب (مزج المقالات والصور واللقطات الأرشيفية) في آنٍ واحد عاطفي وأنثروبولوجي وساخر وغريب.
كيف يقوم الأبيض بتحويل هذه المادة الغنية؟ إنه يسويها (إنجاز رائع من 2D) في مسرحية للذاكرة تتبع الخطوط العريضة للكتاب ولكنها تقلل من حدة التوتر المتأصل في المقدمة. هذا هو: ابن الفنان يتسكع حول أبي غريب الأطوار وأم مزعجة حرفيًا لسنوات ، يطاردهم بكاميراه ، ويغزو خصوصيتهم ويثير الجدل حول ماذا بحق الجحيم ، بالضبط ، لاري بعد - هذا 'المشروع' الذي يستمر في الحديث عنه؟ يمكنني أن أتخيل دراما مثيرة للأعصاب حول صراعات السلطة والروابط المشحونة بين الوالدين والطفل.
ولكن عندما تصوّر ناثان لين في دور إيرف ، الذي لم يدع ابنه ينسى أبدًا الوقت الذي ترك فيه غطاء العدسة ، فإنك تضمن ضحكات كبيرة ، وليس عاطفة مظللة. سيقود أطرف رجل رائد في برودواي دائمًا شباك التذاكر ، لكنه غير لائق بإيرف ، الذي يبدو أنه يتمتع بلياقة جاري كوبر القاسية وكان بلا شك أكثر ترويعًا من لين وهو يصرخ في خطوط اللكم إلى الصف الخلفي. عندما اقترب جين ، زوي واناميكر من النسخة الأصلية ذات الشعر الكبير والمسمرة بالبرونز ، لكن شار لم تمنحها سوى القليل جدًا لتقوم به حتى المشاهد اللاحقة ، عندما اعترف لاري وهو يبكي أنه يصورهم لأن 'أريدك أن تعيش إلى الأبد'.
لعبة الجنس المهبل للرجال
يذهب 'لاري' إلى 'داني بورستين' الذي أخطأ في الكتابة ، والذي يحمل عبء الكثير من السرد المليء بالحيوية بإخلاص متواضع. مثقلًا بقطعة شعر يمكن تمريرها ودورًا غير ممتن ، لا يستطيع بورستين فعل الكثير إلا مع شخصية أكثر تعليقًا من بطل الرواية ، أو العبث بالمعدات على منصة الطاولة بشكل صحيح أو التحكيم في الخلافات المنزلية التي تندلع بين والده المسيطر والمبالغ في النقد والجليد ، أم متنحية. هناك رواة موثوق بهم ورواة غير موثوق بهم ؛ لاري لا يختار مسلكًا أبدًا. تبدأ في التعاطف مع إيرف الكابتن واللطيف - وهو وحش نرجسي. قال لين للجمهور في بداية المسرحية: 'إنها أكثر من مجرد صور فوتوغرافية ، الأمر يشبه ما كان عليه التحقيق نحن.' ولين لين الحامض شديد الحساسية الذي يضعه على الفعل الأخير يحصل على القهقهات.
تظهر ثمار تحقيقات لاري ببطء خلال 105 دقيقة متواصلة. كان والده يتيمًا صغيرًا ونشأ في فقر ، وأصبح رجلاً عصاميًا ، ونقل العائلة إلى الغرب ، وتسلق من بائع الحلاقة إلى مدير تنفيذي كبير. كان فخورًا بزوجته الجذابة ومنزله الرائع ، وإذا بقي طويلًا على الطريق أو قام بتخويف أبنائه ، فقد كان ذلك ببساطة جزءًا من 'الصرامة' التي حاول غرسها في من حوله. أصداء خافتة وفاة بائع من الصعب تجاهل ما يضايقه شار ، مع لين باعتباره ويلي لومان الذي لم يقتل نفسه من أجل الحصول على أموال التقاعد ، فقد قيل للتو ومارس حركة ظهره في بالم ديزرت. هناك فكرة لحمية في وسط الصور حول كيفية ضغط القوى الاجتماعية والاقتصادية علينا في أطر أداء ، وكيف يمكن لهذا الأداء أن يفسد العلاقات الحميمة ، ولكن من الصعب العثور عليها في ظل الضربات العريضة والحمامات.
على الرغم من مصدرها البصري المميز ، إلا أن البصريات تخيب الآمال بشكل عام. مجموعة غرفة المعيشة في الضواحي التي صممها المصمم مايكل ييرغان ذات المناظر الخلابة وأضواء جينيفر تيبتون تفسد وتغمر المرحلة الواسعة من استوديو 54 ، عندما يجب أن يكونوا ملاكمة وعزل وتدوير المناطق المحلية لفحص تفصيلي. كل شيء يبدو مرتفعًا وواضحًا بعض الشيء ، كما لو كان يُسمح للجيل الأكبر من الجماليات ذات الألوان الزاهية والرائعة باستدعاء اللقطات. من المتوقع أن تملأ صور سلطان الجدار الخلفي ، وهو انفجار رقمي يضر بالفن ويؤكد فقط اللطافة التركيبية المحيطة به. بغض النظر عن عدد الملايين من المنتجين الذين انخرطوا في هذه القضية ، لا يمكن لنجوم برودواي وفريق من المصممين إظهار ما فعله لاري سلطان بكاميراه: سر ورشاقة الأشخاص الذين اعتقدنا أننا عرفنا حياتنا كلها.
