الرسام سلمان تور يصور حياة كوير معاصرة

سلمان تور أول عرض منفرد في متحف ويتني وكيف سأعرف، هو حقًا شيء يمكن رؤيته. يتناول معرض الفنان الباكستاني المولد دور المغتربين المثليين من منظور الشرق الأوسط وجنوب شرق آسيا. بالاعتماد على المساحات المحلية التي تتخللها لحظات حميمة للغاية ، تثير لوحات Toor وتثير الاهتمام مع كل ضربة. تتكون العديد من الأعمال من مزيج من المراجع الحديثة مثل أحذية Vans الرياضية وأجهزة كمبيوتر Apple والهواتف المحمولة وأسلاك الشحن مع إشارة إلى تاريخ الفن. يشترك العرض أيضًا في نفس الاسم مع 1985 Whitney Houston أعزب . ظهرت الأعمال الـ 16 في كيف سأعرف تم رسمها في فترة عام واحد من 2019-2020 باستثناء قطعة واحدة من 2018 ، وهو إنجاز مثير للإعجاب بالنظر إلى مستوى التفاصيل في كل لوحة.

لوحات تور شخصية للغاية وتصور العزلة بطرق حميمة للغاية. ضربات فرشاته خصبة وتخلق جيوبًا من الحركات الاجتماعية التي يضيءها الضوء واللون والظروف الاجتماعية التي تستدعي الانتباه إلى الظروف الاجتماعية والثقافية الأكبر. مع الإشارات إلى القضايا الاجتماعية مثل حظر المسلمين الذي طرحته إدارة ترامب في عام 2017 ، وقضايا المراقبة والأمن من حيث صلتها بالأشخاص الملونين والغرابة وغير ذلك ، يدمج تور هذه الإشارات مع المراجع الفنية التاريخية. على غرار المشاهد الاجتماعية التي سيخلقها أساتذة الانطباعيين الفرنسيين مثل رينوار ومانيه ، يرسم تور أعمالًا لها مشاهد اجتماعية تتداخل مع بعضها البعض مما يضيف طبقة أخرى من التعقيد إلى الفن.

هناك مستوى من التعريف لعمل تور موجود في الطريقة التي يضع بها الناس في علاقة مع أنفسهم والسياقات الاجتماعية التي يتواجدون فيها. مثل رينوار مأدبة غداء من حفل القوارب (1880-1881) ، هناك العديد من الأشياء التي تحدث داخل المساحة التي تتيح لنا اللوحة النظر إليها - امرأة تتكئ على درابزين أثناء مشاهدة طاولات أخرى ، وامرأة أخرى تلعب مع كلبها. رجل يجلس إلى الخلف على كرسيه بينما تنظر إليه امرأة أخرى بشوق بينما ينظر إليها رجل آخر بطريقة مماثلة. يلتقط Toor هذه الأنواع نفسها من اللحظات التي تكون جماعية وعزلة في نفس الوقت ويقودك إلى التفكير في ما هي الحالة الخفية للوجود بالنسبة لهم. بار بوي بواسطة سلمان تورسلمان تور

مع بار بوي يأخذ Toor المشاهد من خلال صورة حميمة لشريط وجميع أعماله الداخلية. يكشف مشهد البار الحديث عن العديد من العلاقات الشخصية التي تحدث في هذا الفضاء ، والآن في عصر COVID-19 ، يبدو هذا بعيدًا جدًا. يوجد موضوع ذكر متكرر في وسط اللوحة ، مرتديًا قبعة أرجوانية ، ويضيء وجهه بهاتف خلوي. ينغمس رواد الحانات الآخرون في الأشكال الخضراء النابضة بالحياة التي تتلاشى من الزمرد النابض بالحياة إلى زبد البحر إلى ظلال من الكباد والشارتريوز التي تجد طريقها إلى العديد من لوحات Toor.

يعتبر لعبه بالضوء في هذا العمل على وجه التحديد ، وكذلك في الأعمال الأخرى المعروضة ، أمرًا استثنائيًا. تضاء بعض وجوه رواد الحانات من أضواء عيد الميلاد التي تزين الأرفف ، وأخرى مضاءة بعلامة خروج. بعض الناس يرقصون والبعض الآخر في منتصف القبلة. هناك تفاصيل في هذه اللوحة من المفترض أن تضيع فيها. شخص واحد نائم ، وآخر في معانقة مع صديق أو حبيب ، وآخرون في محادثة عميقة. بار بوي يحتوي على كل مقومات ما كانت عليه ليلة نهاية الأسبوع العادية في أي شريط في جميع أنحاء العالم ، ولكن اليوم يبدو وكأنه لحظة معلقة في الوقت المناسب ، شيء من الماضي.

هناك إمكانية الوصول إلى أعمال Toor التي تجعل التعرف عليها على الفور وإزالتها أيضًا. هناك علاقة حميمة تجذبك إلى قوة الجاذبية التي يمارسها Toor في العوالم الداخلية التي تخلقها لوحاته. في النجم ، يظهر نفس موضوع الذكر مرة أخرى ولكن هذه المرة هو مركز الاهتمام في مشهد آخر معروف للغاية. خلف مرآة بيضاوية ، يجلس رجل مرتديًا سترة كبيرة من الفرو باللون الوردي وبنطلون جينز أسود وقميصًا بنيًا ، في حين يضع المصمم رذاذًا للشعر على بعد بوصات فقط من وجهه ، ويمكن رؤية فنان مكياج وهو يلمسه. يمكن رؤية شخص رابع بشعر داكن طويل وغرة في الزاوية اليسرى البعيدة بالنظر إلى النجم الذي يتم تحضيره وتهيئته حيث يمكننا رؤيته وهو ينظر إلى نفسه وهو ينظر إلى المشاهد. هذا يسلط الضوء على العناصر المستخدمة للمساعدة في تكوين شخصية النجم. النجم سلمان تورسلمان تور

نائم بوي و غرفة نوم الصبي صورتان صغيرتان للموضوع الذكر في السرير. في كل من الأعمال الصغيرة يتم تصوير الموضوع عارياً وممتد إلى الخارج. في غرفة نوم الصبي ، يمكن رؤية الرجل مسندًا على وسادته ، بنظرة مؤذية على وجهه حيث تضاء الكاميرا مرة أخرى بواسطة الهاتف الخلوي. يبدو أن هذه اللوحة على وجه الخصوص في محادثة مباشرة مع مانيه أولمبيا . بينما اشتهر مانيه باستكشاف الأنثى عارية في عمله ، أولمبيا يمكن القول إنه أشهر أعماله. في ذلك ، صورت امرأة مستلقية على سرير محاط بالوسائد والأغطية البيضاء. تغطي يدها أعضائها التناسلية بشكل استراتيجي وهي تنظر إلى الأمام بتحد. شعرها محدث بزهرة في أذنها اليمنى وهناك شريط أسود مربوط في قوس مثل قلادة حول رقبتها ، حيث يمكن رؤية امرأة أخرى ، خادمة ، في إطار اللوحة تجلب المزيد من الزهور. مثل مانيه أولمبيا ، ابتكر Toor نسخته الخاصة من القرن الحادي والعشرين.

مع وجود هاتف في يده ، وهو يميل إلى وسادته ، يبدو أن الرجل يلتقط صورة سيلفي عارية ، أو ربما يجري مكالمة فيديو أو يبث عرضًا. تضيف هذه المشاهد المحلية مستوى من التلصص بالنظر إلى الطريقة التي يتم بها إنشاء المشهد وكيف أن استخدام الشاشات جزء منه بشكل وثيق. أنت تشاهد موضوع اللوحة فياللاوعيالطريقة التي يسكنون بها مساحاتهم الخاصة وأصبحت اللوحات تدور حول هذا التوتر بين العام والخاص ، وكيف يكشف الناس عن أنفسهم شخصيًا ورقميًا.

في نائم بوي ، يمكن رؤية نفس الرجل مستلقيًا على نفس المعزي ولكن ربما يكون سريرًا آخر. يمكن رؤية خزانة كتب مزينة بأضواء عيد الميلاد في الزاوية مقابل خلفية حائط خزامي. إنه مستلقي ، وأعضاءه التناسلية مكشوفة وذراعه ملفوفة على منضدة بجانبه ، وعيناه نصف مغمضتين ينظر إلى MacBook الخاص به.

هناك أناقة راقية للرجال الأشعث النحيفين الذين يصورهم تور في لوحاته. إنهم يستفيدون من تفاهة الحياة اليومية لكنهم يذهبون إلى أبعد من ذلك. إنهم يضعون الرجال ذوي البشرة السمراء والمثليين في نقطة محورية ويفكرون في الوجود الحي والمتخيل لمن هم مع حقائق العالم اليوم. طلاقة تور الثقافية ، واللعب مع تاريخ الفن ، والقدرة على تقديم نقد دقيق للغرابة والعالم اليوم يمهد الطريق لمهنة طويلة أمامه.

كيف سأعرف معروض في متحف ويتني حتى 4 أبريل 2021.