يحاول الوحش المثير Ochs (Günther Groissböck) القيام بحركاته على Octavian المقنع (Magdalena Kožená).كارين ألموند / ميت أوبرا أفضل مواقع المواعدة المجانية 2020
بالنسبة للشخص الذي صنع مهنة من كونه ملكة الأوبرا ، لطالما كان لدي القليل من البقعة العمياء لواحد من أفضل أوبرا المثليين / المعسكرات الكلاسيكية المفضلة ، ريتشارد شتراوس Rosenkavalier .
جزء كبير من هذا الكراهية ، بصراحة ، كان أن أوبرا متروبوليتان لم تخدم القطعة بشكل جيد على مدى العقود الثلاثة التي قضيتها في نيويورك. تعثرت إحياء القطعة بشكل مختلف بسبب وجود قائد الأوركسترا جيمس ليفين (بصوت عالٍ ، عزف أوركسترا بارد) ، السوبرانو رينيه فليمنغ ( غاشم والشفقة على الذات في الدور المركزي لـ Marschallin) وعرض مسرحي لـ Nathaniel Merrill كان العرض الأول له قبل أول هبوط مأهول على سطح القمر.
في الواقع ، كان عليّ أن أذهب إلى أبعد من مدينة شتوتغارت لأجد فكرة مدروسة مرضية عن هذا العمل الغريب ، جزء منه مهزلة جنسية ، جزء آخر من دراما أزمة منتصف العمر ، تأمل عميق في الانتقال بين العصرين الرومانسي والحديث. لكني أشعر بسعادة غامرة لأقول أنه في ليلة الجمعة ، فتح فندق Met أخيرًا عيني على سحر وقوة Rosenkavalier في إحياء يوفر الصرامة الفكرية والعاطفة في مقاييس ساحقة بنفس القدر.
المهندس الرئيسي لهذا الانتصار هو سيمون راتل ، الذي يوضح هنا الفرق بين إدارة الأوبرا و قيادة أوبرا: يبدو أن كل عنصر من عناصر الأداء (حتى العناصر المرئية) متناسق مع أسلوبه النشط ببراعة في النتيجة. في هذه الحكاية الرومانسية بين الأجيال (رجل نبيل يبلغ من العمر 17 عامًا في علاقة غرامية مع أميرة في الثلاثينيات من عمرها) ، يشير استخدام راتل الحركي والمتنوع للنتيجة بوضوح إلى انتصار الشباب في نهاية اليوم.
ليس الأمر أن إيقاع راتل كان محمومًا ، ولكن بالأحرى أنه حافظ على الدفع حتى من خلال أقسام أبطأ وأكثر انعكاسًا للنتيجة. يبدو أن 75 دقيقة من الفصل الأول المعقد تطير ، وحتى الأعمال النهائية غير المتكافئة موسيقيًا اللاحقة ، حافظت على هياكل مقوسة بقوة. أعظم ثناء يمكنني تقديمه لهذا التفسير هو أنه لم أفكر في أي وقت من الأوقات في الأداء الذي استمر تقريبًا لمدة أربع ساعات ونصف ، فاستمر في ذلك.
تزامنت موسيقى راتل بشكل مرضٍ مع إنتاج روبرت كارسن البارع ، حتى أنها أصبحت أكثر دقة وقيمة الآن مما كانت عليه في العرض الأول لها قبل موسمين. ينجز المسرح المهمة المذهلة المتمثلة في أخذ فيلم كلاسيكي تم عرضه لأول مرة في عام 1911 وتحويله إلى مرآة لوقتنا الخاص. Rosenkavalier لطالما كان جزئيًا هجاءً من الذكورة السامة (يعامل البارون أوش البائس خطيبته الشابة مثل المتاع) ، لكن كارسن يوسع هذا النقد ليشمل سلوك البطل الاسمي للقطعة ، الشاب أوكتافيان.
الدقائق العشرين الأخيرة من الفصل الأول للأوبرا هي في الأساس سلسلة من المحاولات من قبل مارشالين المسن للتحدث عن مشاعرها ، وفي معظم الأذهان ، يقف أوكتافيان هناك مثل مقطوع بينما تصمد السوبرانو. لكن كارسن جعل الشاب يداعب ثم يداعب حبيبته بصراحة ، ويشتت انتباهه برغباته الخاصة. وهكذا فإن التسلسل مؤثر بشكل مضاعف: لم يكسر مارشالين قلبها فحسب ، بل لم يُسمع عنها أيضًا.
حتى أن نقد الامتياز الذكوري ينتقل إلى الفعل الأخير ، عندما كانت ترتدي أوكتافيان ثيابًا لمزحة البارون الكاره للنساء. بدلاً من محاكاة ساخرة لعذراء عذراء ، كما هو الحال في معظم الإنتاج ، يلعب أوكتافيان هنا مستوى مرعب تقريبًا من الاعتداء الجنسي. إنه مفيد وغير مبالي مع البارون كما كان في السابق مع مارشالين.
من الأمور المركزية في هذا التفسير هو أسلوب باس غونتر جروسبوك المبتكر على البارون ، ليس الرويه المعتاد ولكن بدلاً من ذلك الوحش المثير في مقتبل العمر. هنا ، لا يعد تحسس البارون وشهقه الجسيم الذي لا يتوقف عن الكوميديا بحتًا لأنه (لمرة واحدة) يحمل شحنة قوية من الخطر. يمكنك أن تتخيل أن ألعابه السيئة ستعمل بالفعل بين الحين والآخر! (حتى أنه جعل واحدة من أسخف لحظاته تبدو جذابة: انزلاق قفز عبر لحاف من الساتان لركن خادمة على الجانب الآخر من سرير شقة استوديو Marschallin.)
ما أذكره هو أن صوت جروسبوك كان يكتمل قليلاً عندما غنى هذا الدور هنا في عام 2017 ؛ لا يزال صوتًا كبيرًا وقويًا ولكن النغمات المنخفضة الغريبة في الجزء تبدو في هذه المرحلة خارج نطاقه الأفضل.
ومع ذلك ، فقد طغى قليلاً على السيدات الثلاث الرائدات في الأوبرا. جلبت Magdalena Kožená نغمة جديدة وطاقة درامية بدون توقف للدور المهزلة لأوكتافيان ، على الرغم من أن الصوت بدا تقريبًا في كل وقت متنحٍ قليلاً خلف أوركسترا شتراوس الضخمة. تألقت السوبرانو الغنائية لجولدا شولتز بشكل رائع بينما كانت صوفي المبتكرة تداعب العبارات العالية الطافية لعرض الوردة بسحر غير لطيف.
كان الفنان الأكثر إثارة للاهتمام هو ظهور السوبرانو كاميلا نيلوند في الدور المعقد لمارشالين. لحسن الحظ أنها تبدو وكأنها وصف الشخصية: امرأة جميلة وذكية في منتصف العمر. بعد أكثر من عقدين من مسيرتها المهنية النشطة ، تظهر سوبرانوها اللؤلؤية علامات بسيطة على التآكل. كانت في ذروتها في المونولوجات الحميمية والتأملية في نهاية الفصل الأول ، وكان جرسها اللطيف بعض الشيء يوحي بضبط النفس الأرستقراطي حتى في لحظة الاختراق العاطفي.
حفنة من الظهورات الأولى الأخرى أثارت أيضًا ، على وجه الخصوص ، ماركوس إيش ، باريتون قوي وحازم مثل فانينال والد صوفي ، وألكسندرا لوبيانكو ، الصخريين في القفزات الجامحة والانقضاضات المخصصة للفلوتري دوينا ماريان.
وصفت السوبرانو الراحلة ليوني ريسانيك ، المترجمة الشهيرة لمارشالين ، ذات مرة أسلوب الأداء المثالي لهذه الكوميديا المثيرة للفضول: إحدى العينين رطبة والعين الأخرى جافة. هذا التأثير المعقد يصف بالضبط رد فعلي على هذا Rosenkavalier : حنين حلو ومر إلى الماضي مغطى بتفاؤل متوهج لمستقبل الشركة التي قدمتها ، أوبرا متروبوليتان.
