كيف سجل الملحن إميل موسيري 'ميناري' باستخدام نصه فقط

يحب Emile Mosseri مقاطع الأفلام التي تلتصق بالأضلاع.

حدث الشعور لأول مرة في سن المراهقة بعد سماع نتيجة داني إلفمان إدوارد سكيسورهاندس . في وقت لاحق ، استطاع أن يشعر كيف أن رقصة الفالس نينو روتا من الاب الروحي كان مرادفًا لموضوعات الفيلم الخاصة بالواجب الأسري والندم.

بقدر ما كان يذاكر كثيرا في نتائج روتا ، كان موسيري لا يزال طفل البوب ​​روك. طوال الوقت الذي أمضاه في تعليم نفسه مقص يسجل على البيانو ، كان أيضًا طفلًا مصبوغًا بربطة عنق مهووسًا بجيمي هندريكس ، يعترف للأوبزرفر وهو يضحك.

على الرغم من أنه درس التأليف الكلاسيكي أثناء حضوره كلية بيركلي للموسيقى في بوسطن ، فقد أمضى العشرينات من عمره يتجول ويكتب الموسيقى مع The Dig ، وهي فرقة تمارس في مدينة نيويورك بجوار Strokes.

يقول موسيري إنه لم يتم التأليف إلا في السنوات القليلة الماضية ، مشيرًا إلى الاختلافات بين حياة الفرقة والموسيقى التصويرية. عندما تكون في فرقة ، هناك كل الأعمال المتعلقة بالكتابة والتسجيل والتجول. كان النصف الآخر يعزف على الهواء ويحاول الاختراق. الآن ، حياتي الموسيقية كلها هي الكتابة ، وهذا شيء عظيم. أنا ممتن لامتلاك هذه الوسيلة.

كان لدي قماش فارغ. لم يكن هناك فيلم بعد. كان هناك فقط السيناريو.

في غضون عامين ، قام موسيري بتأليف الدرجات لـ آخر رجل أسود في سان فرانسيسكو ، الموسم الثاني من العودة للوطن و كاجيليونير ومؤخرا التهديد . مرشح أوسكار مؤكد وفيلم رشح في حفل توزيع جوائز غولدن غلوب الثامن والسبعين هذا الأحد ، التهديد النجوم ستيفن يون ( احتراق و الموتى السائرون ) كأب لأسرة كورية أمريكية اقتلعت حياتها لتعيش في مزرعة في أركنساس.

على عكس الدرجات السابقة ، بدأ موسيري العمل التهديد النتيجة قبل أن يصور الكاتب والمخرج لي إسحاق تشونغ أي لقطات. على غرار تعاونات موسيري الأخرى ، التهديد يمثل رؤية مميزة لصانع أفلام.

يقول موسيري ، لقد كنت محظوظًا جدًا لأن هذه الأفلام الثلاثة كانت شخصية للغاية ونقية بطريقتها الخاصة. لقد كانوا جميعًا سحريين ومخيفين بطريقتهم الخاصة.

مثل التهديد العرض الأول عند الطلب اليوم ، التقى بنا موسيري لمناقشة خلفيته ، وعمل الموسيقى التصويرية حتى الآن ، والثرثرة حول الجوائز.

مراقب: ذكرت أنك مستوحى من داني إلفمان ونينو روتا. في تلك الأمثلة ، تبرز الموسيقى المشاهد بطرق لا تُنسى. عندما تقوم بالتلحين ، هل تفكر في كيفية إخراج أقصى قدر من المشاعر من المشهد أم بطريقة مختلفة؟

إميل موسيري: تختلف العملية قليلاً بالنسبة لي في كل مرة. عادةً ما أكتب مجموعة من الموسيقى المستوحاة من الفيلم. في بعض الأحيان ، أجلس على البيانو وألعب للتصوير ، لكني أجد المزيد من النجاح في كسر مشهد عندما أكتب شيئًا ربما لم يكن مخصصًا للمشهد على وجه التحديد.

يمكنك تجربة القطعة في أماكن مختلفة والتقاط بعض السحر. بعد ذلك ، تقوم بمراجعته وتوافقه وتخصيصه حسب المشهد. بشكل عام ، يكون التجريب أكثر وأقل ، هذه هي الموسيقى المثالية للمشهد. إنه مثل الذهاب للصيد. أنت تقذف الأشياء على الصورة مع المخرج ، وترى ما الذي ينجح وما الذي لا ينجح. إنه أحد أفضل أجزاء العملية. (من اليسار إلى اليمين) ستيفن يون ، آلان س. كيم ، يون يوه جونغ ، ييري هان نويل تشو يلعب دور البطولة التهديد .جوش إيثان جونسون / أ 24

عندما تكتب مع مخرج في الغرفة ، هل تتعلم الفشل في جزء كبير من هذه العملية؟

على الاطلاق. هناك دائمًا عنصر الغطس أو السباحة. كانت لي تلك التجربة مع (المخرجة) ميراندا يوليو أثناء التسجيل كاجيليونير . كان لدينا خمسة أسابيع فقط لتسجيل الفيلم. كانت في الغرفة طوال الوقت. لم يكن هناك وقت لترتد الأفكار عن بعضها البعض. كان كل شيء في الوقت الحقيقي. لقد كانت تجربة مرعبة ، لكنها كانت تجربة ساحرة ومكافأة أيضًا. هناك شيء ما يحدث في هذا الموقف حيث أنت لديك للإنتاج ، وأنت تعمل مع فنان وتتواصل على مستوى آخر.

جرب يوليو عددًا من الملحنين الآخرين أمامك.

نعم ، لقد كانت تواجه عقبة مع ملحنين آخرين ، لكن ذلك ساعد بالفعل. كانت تعرف ما الذي لم ينجح ، والذي يكاد يكون مهمًا مثل معرفة ما ينجح. بطريقة ما ، كان لدينا ساق نصل إليها. كانت حلما للعمل معها.

كاجيليونير و آخر رجل أسود في سان فرانسيسكو و التهديد كلها أفلام شخصية. هل يضيف ذلك مستوى من التخويف عندما يتعلق الأمر بتسجيلهم؟

مع ( آخر رجل أسود في سان فرانسيسكو والمخرج جو تالبوت) ، كانت تلك حياة جيمي فولز ، أفضل قصة صديق (تالبوت). كان هناك ضغط من أجل تصحيح الأمر. كان لدى جيمي هذه القصة المذهلة. بصفتك ملحنًا ، فأنت تريد الارتقاء إليه وتكريمه.

مع التهديد ، لقد كانت حياة (المخرج Lee Isaac Chung) على الشاشة ، بطريقة ما. كان هناك عنصر إضافي للفيلم كونه سريالي. كنت جالسًا بجوار إسحاق على الأريكة ، أشاهد الجزء الأول من فيلمه ، مدركًا أن هذه هي والدته وجدته وأبيه الذي يصوره.

مع كل هذه الأفلام ، يتطلب الأمر قدرًا هائلاً من الشجاعة والضعف لتمزيق قلبك وعرضه على الشاشة بهذا الشكل. لقد أنعم الله عليّ بثلاثة أفلام متتالية تقوم بذلك. لم أفقد هذا كم هو نادر حتى أن أسجل واحد فيلم من هذا القبيل. إميل موسيري يسجل العودة للوطن .أمازون برايم فيديو

كنت التهديد أكثر ترهيب من الأفلام الثلاثة؟

التهديد كان من الأسهل القيام به لأن معظم الموسيقى تمت كتابتها قبل بدء التصوير. لقد كتبت الموضوعات والأغاني في النص. كان كل ذلك في متناول إسحاق أثناء تجميع الفيلم. ما كان مخيفًا هو أنني كنت أمتلك قماشًا فارغًا. لم يكن هناك فيلم بعد. كان هناك النص فقط - قلب الشيء.

هل لدى إسحاق مراجع موسيقية لإرشادك؟

لا ، كان النص يضرب تلك الملاحظات عاطفياً كان يعرف ما يريد تجنبه. لم يكن يريد نتيجة كورية صريحة. كما أنه لم يكن يرغب في الحصول على نتيجة صريحة من أمريكانا. كانت مفتوحة على مصراعيها ، والتي كانت مخيفة لكنها رائعة.

كان إسحاق أكثر أسلوبًا في عدم التدخل. إنه يعرف ما يعمل عاطفيا. يوجه السفينة بلطف شديد وبهدوء بينما يمنح متعاونينه مساحة كبيرة. لكنها كانت حقًا مصدر قوة بالنسبة لي ، حيث مررت بها مع إسحاق وحصلت على هذا الدعم والتوجيه منه.

رؤية أن الفيلم والموسيقى يعملان جنبًا إلى جنب - أنهما يتصلان بالناس - كان ذلك شيئًا متحررًا بالنسبة لي. الآن ، لدي ثقة أكبر في نفسي.

التهديد تحتوي نقاطه على عنصر إضافي يتمثل في إبراز العروض الصوتية لهان يي ري (التي تلعب دور مونيكا في الفيلم) على الأغاني الأصلية التي كتبتها.

أجل ، أحاول دمج أغنية مع كل فيلم. لقد حالفنا الحظ مع آخر رجل أسود في سان فرانسيسكو في ذلك قمنا بتصوير أداء (المغني مايك) مارشال لأداء إذا كنت ذاهبًا إلى سان فرانسيسكو ، ثم قمنا بتجسيده. على كاجيليونير ، سجلنا نسخة من السيد Lonely لبوبي فينتون مع Angel Olsen. لكن هذه كانت المرة الأولى التي أكتب فيها شيئًا أصليًا لفيلم وترجمته إلى لغة أخرى.

غنيت ، وكتبت ، وسجلت أغنية Rain Song ، وأرسلتها إلى إسحاق الذي اقترح أن يغنيها Ye-ri. قامت ستيفاني هونغ ، بطلة أخرى للفيلم ، بترجمة أغنيتي إلى هذه القصيدة الجميلة باللغة الكورية. بعد ذلك ، صممنا الأغنية بأغنية Ye-ri بسرعة كبيرة لأنها كانت كلها في موعد Sundance النهائي.

يبدو أنك قادر على نقل حساسية موسيقى البوب ​​روك إلى هذه النتائج.

من الرائع سماع ذلك. أعتقد أن كل ملحن - مهما كانت خلفيته - سيظهر في موسيقاهم. بغض النظر عن الآلات الموسيقية أو الأوركسترا ، فأنت تأمل كمؤلف أن تتلاشى مشاعرك ككاتب من خلال عملك.

ما هو شعورك عند سماع 40 عازفًا وترددًا يعيدون فكرتك الموسيقية إليك؟

هذا جنون. قادمًا من عالم الفرق الموسيقية ، لديك تدرب على الفرقة من أربع إلى خمس ليالٍ في الأسبوع لجعل صوت فرقتك الموسيقية مثل أي شيء. بعد ذلك ، تذهب إلى هذا العالم ، وهؤلاء اللاعبون لم يسمعوا أو يروا ملاحظة ، ثم يلعبونها بشكل جميل على الفور في لقطة واحدة.

هل لديك مخرج ترغب في العمل معه بشكل خاص؟

هناك عدد لا بأس به. الشخص من أعلى رأسي هو ديريك سيانفرانس ( أعرف أن هذا صحيح حتى الآن و المكان خلف أشجار الصنوبر ). إنه شخص أحب العمل معه. إنه يستخدم الموسيقى بطرق مثيرة وجريئة حقًا.

ما رأيك في ثرثرة حفل توزيع جوائز الأوسكار حول هذا الفيلم؟

إنه لأمر رائع أن تمر بهذه التجربة للمرة الأولى إلى جانب إسحاق وستيفن يون (محرر) هاري يون و (المنتجة) كريستينا أوه. هذه هي المرات الأولى لنا في هذا الموقف مع هذا النوع من الصحافة.

تحاول أن تفعل كل ما في وسعك للترويج للفيلم والاحتفال بالعمل ، ولكن عليك أيضًا تذكير نفسك باستمرار كم أنت محظوظ لكونك بعيدًا - كيف أن الجائزة الحقيقية هي الفيلم الذي يتواصل مع الناس.

تم تحرير هذه المقابلة من أجل الإيجاز والوضوح.

التهديد متوفر الآن عند الطلب من خلال خدمات مثل Amazon Prime و Google Play و Apple.