شعر المخرج تايلور مايرز ومصممة الصوت والصورة ميشيل ريترباند باليأس وهم يشاهدون العالم يصبح رقميًا بشكل متزايد ومتصلًا بشكل متناقص. تجربتهم المسرحية الغامرة الجديدة رقم 9 ، الذي يلعب الآن في ويليامزبرغ، بروكلين، هو تدخل. استجابةً لثقافتنا الدائمة المتمثلة في النظر إلى الشاشات، فإن مسرحياتها موجهة نحو تسخير إنسانيتنا الخام من خلال المحادثة الحميمة.
إن الأداء المسرحي ليس سوى جزء واحد من التجربة؛ يوجد أيضًا بار عمل ونادي CARGO بعد ساعات العمل في الخلف. الشيء الوحيد الذي لن تجده في عرض مسرحي لـRoll The Bones رقم 9 هو الهاتف الخليوي. كل عرض مدته ساعة واحدة عبارة عن عرض موحد للمسرح الغامر؛ بدلاً من نقل الجماهير إلى واقع بديل (a la Punchdrunk's النوم لا أكثر ) ، تأخذنا العروض المسرحية إلى عمق ما هو حقيقي.
رقم 9 تم تعيينه في مكتب الرسائل الميتة - وهو فرع من USPS، المعروف الآن باسم مركز استرداد البريد، الذي يقوم بفرز البريد غير القابل للتسليم. قال رايترباند، الذي يدير التصميم الصوتي والمرئي: 'أنت الحزمة'. مراقب .
عندما وصلت لموعد دخولي - وهو ثلاثة في الساعة - تلقيت رسالة من سكان إحدى بيئات العرض. لقد اخترت عام 1986 في آشفيل بولاية نورث كارولينا، أثناء عاصفة رعدية، لكن الغرف الأخرى تعيد حاملي التذاكر إلى عام 1993 وتوينتيناين بالمز، كاليفورنيا تحت النجوم أو إلى منزل الشجرة المكون من ثلاثة طوابق في ريدينغ، كونيتيكت عام 2007.
وأوضح ريترباند: 'نحن نلعب بالروائح والأنسجة والذكريات والحنين والتصميم الخلاب عالي الدقة لجلب الناس إلى مساحة من نزع السلاح والضعف والانعكاس'. وفي الواقع، كنا بشكل ملحوظ في وقت مختلف، في تجربة مصممة 'لتقشير الطبقات بعيدًا'، وفقًا للمخرج مايرز، وهو مبتكر العرض وأحد أساتذة المسلسل. النوم لا أكثر الشب. بيئة عام 2007 قريبة من يومنا هذا رقم 9 'نحن على حافة الماضي، العصر الرقمي أعتقد أن هذا كله يتعارض معه.'
في رسالتي، أخبرتني صاحبة المنزل أنها 'افتقدتني' وكانت تكتب من شرفة منزل جديد كانت تكافح من أجل الاستقرار فيه. وأوضح مدير مكتب البريد، الذي لعب دوره مايرز، أن 'الرسالة الميتة تشبه كبسولة زمنية'، وأعطانا ساعات ستصدر في النهاية صوتًا يشير إلى نهاية تجربتنا.
كان أدائه هو اللحظة المسرحية الأكثر وضوحًا رقم 9 ; بالنسبة لبقية التجربة، لم يتمكن الجمهور من التأكد من هو الممثل ومن هو الحقيقي. معظم ما يراه ويسمعه الجمهور هو ارتجالي. عندما تدخل كل مساحة، يوجد ممثل يجيب على الأسئلة، ويساعد في تحديد موقعك في البيئة، ولكن هناك أيضًا خمسة أشخاص آخرين. لقد سقطنا في مكان غريب. هدفنا هو المشاركة في المحادثة واكتشاف بعضنا البعض.
هل ديزني الخاصة وارنر بروس
وقال مايرز: 'إنه أمر مبهج، إنه غريب، إنه حفل سخيف'. 'إنها تعمل من خلال الصدمة، وتتساءل عن كل أنواع الهراء. القواعد الوحيدة هي أنها ليست نفس المحادثة الدنيوية التي تتوقع إجراؤها في أي حانة أخرى.
كلير كاروف, رقم 9 رئيس قسم التصميم الخلاب، عمل أيضًا في الفريق في النوم لا أكثر . ولكن كان ذلك بعد عملهم السابق مع فيلم Roll the Bones الغامر معرض الخبرة أنهم كانوا مصدر إلهام لمواصلة تقليد الشركة المتمثل في المسرح الغامر غير المشروط.
'ليس الأمر كله لغزًا في جريمة قتل؛ قال مايرز: “إن الأمر لا يتعلق بالجنس والضباب”. 'الشيء الذي أثار حماستنا هو هذا النوع من المساحة المحدودة التي أعتقد أن الكثير من أفراد الجمهور يتواجدون فيها، حيث تتم دعوتهم لتقديم أنفسهم وتقديم تاريخهم وحالتهم، ويظهرون بالفعل بدون أقنعة.'
في عام 1986، في ولاية كارولينا الشمالية، تم الترحيب بي على سطح الشرفة المريح الذي كان يحمينا من العاصفة الرعدية التي كانت تختمر في الخارج. عرض عليّ مالك المنزل، والشخصية الوحيدة، اختيار بوربون أو خوخ مملوء بضوء القمر أو ميلر هاي لايف. من المؤكد أن ضوء القمر لا يمكن أن يكون حقيقيًا، تناولت قضمة من شرائح الخوخ المنقوعة في الشراب وأدركت بسرعة أن بعض الأشياء كانت أكثر أصالة مما كنت مستعدًا له.
بدأ رجل من بالتيمور باستجوابنا حول المهارات التي سنقدمها إلى الطاولة في حالة هجرنا جميعًا على الجزيرة. كان لدينا راوي قصص وطباخ وصياد. أخبرتنا إحدى النساء أنها يمكن أن تكون مصدر الترفيه وشرعت في أداء عرض قصير لأغنية 'حلمت حلمًا' من فيلم البؤساء. وهكذا، كان أفراد الجمهور هم مهندسو التجربة.
تطرقت المحادثة إلى كل شيء، بدءًا من أزمة بق الفراش في باريس، ورحيل الأقارب، وما إذا كان الحب والقلب يستطيعان الالتزام بفكرة الزمن المصطنعة. مع تدفق ضوء القمر، أصبحت المحادثة متغلغلة بشكل متزايد. في البداية، كان من الصعب الابتعاد عن الحديث القصير الغريزي. قال لي أحد الجمهور: 'لم أتمكن من الانغماس في التجربة لأنهم في البداية وضعوا قواعد صارمة للغاية لدرجة أنهم لم يعطوني الحرية لاستكشاف موقع التصوير أو الممثلة'.
لكن مايرز يقول إنه ليس من المفترض أن يكون الأمر واضحًا ومباشرًا. 'لو كان الأمر سهلاً على الفور، لكانت تجربة مختلفة.'
من الواضح أن أعضاء الجمهور الآخرين جاءوا متوقعين الأداء الكامل. نظر البعض حول المجموعة ورفعوا الكتب والصناديق بحثًا عن المعنى الخفي. لكن المشهد الحقيقي كان الجمهور نفسه. كل عشرين دقيقة، يغادر اثنان من المشاركين ويصل أشخاص جدد. وأوضح مايرز: 'إنها مثل المدرسة الثانوية'. 'عندما تدخل. أنت طالب جديد. أنت لا تعرف من هناك. وبعد عشرين دقيقة بالضبط، غادر شخصان، والآن أنت طالب في السنة الثانية، أيها المبتدئ. وبعد عشرين دقيقة، أصبحت أكبر عضو في الجمهور هناك.' إنها عملية تأقلم تدريجي. نجلس في حالة من عدم الراحة لفترة كافية لنشعر بالارتياح تجاه ضعف أنفسنا والآخرين.
ومع ذلك فقد تركتني في حيرة بعض الشيء. تساءلت: هل المجتمع ملوث إلى هذا الحد بحيث لا يمكننا إجراء محادثات صادقة مع الغرباء إلا عن طريق شراء تذكرة لتجربة مزعجة؟ لقد وجدت أنه من المفيد التفكير فيه رقم 9 ليست مجرد تجربة بل تمرين. يقوم العرض بتدريب أدمغتنا وأجسادنا على الجلوس جنبًا إلى جنب لفترة كافية لكسر الحواجز التي فرضناها على أنفسنا بيننا. في حين أن التحدث مع الغرباء ليس قطعة أثرية من الماضي تمامًا، إلا أن المجتمع يجعل التواصل مع الغرباء في الحياة الواقعية أكثر صعوبة ببطء. رقم 9 يعيدنا الزمن إلى الوراء ليذكرنا بقيمة التواصل دون الوساطة الرقمية ويحثنا على إعادة خلق هذه الأصالة عندما نعود إلى الحاضر.
ثم هناك CARGO الذي يفتح في الساعة 11 مساءً. ويجسد على العكس من ذلك كل ما هو جيد في بروكلين في العصر الحديث. تتدفق إيقاعات المنزل المفعمة بالحيوية إلى الفضاء بينما يشق العملاء طريقهم إلى حلبة الرقص. في الممرات، تتيح فتحات العرض الزقزقة لرواد النادي رؤية البيئات، حيث يقدم الممثلون أداءً صامتًا في حلقة حتى وقت الإغلاق.
في إحدى الغرف، مجموعة من ثلاث فتيات في كاليفورنيا يشربن ويشاركن في حفلات أخرى أكثر غموضًا. وفي الآخر، زوجان في آشفيل، يلعبان الورق، ويتجادلان، ثم يقعان في نهاية المطاف في قبلة عاطفية ويخلع كل منهما ملابس الآخر جزئيًا في رمية العاطفة. وتجمع الحشد حول إطارات النوافذ في انتظار الحدث الرئيسي: 'يبدو الأمر وكأنه بداية طقوس العربدة'، علق أحد الحاضرين قبل أن يسرعوا إلى حلبة الرقص. وقال آخر: 'لقد كانت 45 دقيقة من المداعبة'.
كان الجانب المتلصص - وهو حجر الزاوية في العديد من التجارب الغامرة - حاضرًا بشكل ملحوظ عندما نظرنا من خلال النوافذ إلى لحظات خاصة ودنيوية لدرجة أننا شعرنا بأننا في غير محله. لكن المشاهد في هذه الحالة لم تنحرف إلى الجانب الجنسي والسريالي؛ مع مرور الوقت، أصبحت الشخصيات ببساطة أكثر إنسانية، مما جعل التجربة تبدو أكثر حميمية.
رقم 9 ، مع البار والنادي، هي واحدة من أكثر الأماكن الفريدة في مدينة نيويورك. من خلال دمج التواصل الصريح بين الغرباء في المسرح، قام مايرز وطاقمه ببناء عوالم خيالية توضح لنا مدى واقعية ما يمكننا تحقيقه.
الجد غاضب رقم الهاتف الخليوي
