سيد (كاري براونشتاين) وعلي (غابي هوفمان) يجتمعان معًا شفاف . (أمازون ، 13 دولارًا) شفاف يستخدم الكثير من الدلالات لتحقيق تأثير كبير - الموسيقى ، والملابس ، واللغة (خاصة في ذكريات الماضي لعصر برلين ، حيث يتحدث الجميع كما لو كانوا في باسادينا الحالية) - ولكن لا شيء بمهارة مثل المكياج. يتضح في استخدامه وسوء استخدامه وعدم وجوده. مورا هي Pfefferman الوحيدة التي يبدو أنها تعرف كيفية تطبيقها بشكل صحيح ، وهذا أمر منطقي ، لأنها التي أمضت سنوات في ممارستها في الخفاء. تستخدمه علي مثل رسم الاعوجاج: لقد رأينا موسمها الأول يحصل على تغيير في متجر متعدد الأقسام جعلها تبدو شاحبة بشكل غريب كطريقة للعودة إلى مورا في الصباح بعد قبولها المليء بالنشوة. (لقد سمحت بشراء الماكياج لها ثم أعادته لاحقًا لاسترداد نقدي.) وهي الآن تضع ظلال عيون غريبة لتعيد رسم مظهر The Dress للإنترنت في وقت سابق من هذا العام. (هيا يا رفاق: إنه برتقالي ، أليس كذلك؟ ليس أصفر.)
من ناحية أخرى ، سارت سارة في الاتجاه المعاكس بالتخلي عن المكياج تمامًا. لم تتوقف عن ارتدائها فحسب ، ولكن عندما واجهت حالة من لوحة ظلال العيون التي تنتمي إلى صديقة لين الجديدة في غرفة النوم في المنزل ، فهم الآن يعششون الطيور ، فإنها تقترب منها بقلق شديد: أولًا تغمس إصبعها بفضول. الظل ، وإسقاط كل شيء على السجادة ، والتقليب ، ثم صنع البقعة وبالتالي أسوأ بكثير عن طريق إدخال المناشف المبللة في المزيج. (الجميع يعلم ليس للقيام بذلك! اشتكت أختي وهي تغطي عينيها خلال ذلك المشهد. توقف ، توقف توقف!) لكن عدم تعلم سارة الواضح بتأثيرات الماكياج يعكس قبضتها الزلقة بشكل متزايد على أنوثتها ، الآن بعد أن أصبح دورها ككائن جنسي ووحدة أبوية موضع تساؤل. حتى هزات الجماع - التي تخيلت نفسها أنها تعرضت للضرب من قبل مجذاف من قبل الانضباط القديم في مدرستها السيد آيرونز - تبدو متعبة.
يبدو أن مورا وحدها تعرف كيفية تطبيقها بيد ماهرة. بعد كل شيء ، ما هو المكياج إن لم يكن فنًا متعلمًا يدل على الأنوثة؟ وُلِدَ علي وسارة كنساء ، لذا بإمكانهما اختيار وضع المكياج أو عدم تطبيقه بالشكل الذي يرونه مناسبًا. لكن بالنسبة إلى ماورا ، فإن المكياج هو شيء كان عليها أن تتعلم كيف تفعله ... وهو أمر نتخيل أنه كان لديها سنوات لممارستها سرا.
هذه الهوة - بين ما هو طبيعي وغير مقتبس وما هو متأثر - هو ما يدفع معظم هذه الحلقة. عندما ترفع الموجة الثانية من النقد النسوي للتحول الجندري رأسها (كما عرفنا أنها ستفعل حتمًا) ، شفاف لا يختار الطريق السهل. ليس الأمر كما لو أن سحاقية شريرة كبيرة تأتي لتصرخ في مورا لأنها ولدت بامتياز ذكر ، أو تطردها من حمام النساء مرة أخرى. لا أحد يتهم مورا بأنها تعتقد أنها ستجعل امرأة أفضل من النساء ، على سبيل المثال جيرمين جرير . بدلاً من ذلك ، تم تقديمه هنا على أنه الفرص التي حرمتها مورا أس مورت من مجموعة بيركلي 7 ، وهي مجموعة من النسويات الراديكاليات لم تقبلها البروفيسورة بفيفرمان في فصولها الدراسية. أثناء اصطحاب علي لزيارة أراضيها القديمة في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس في محاولة لإدخالها إلى مدرسة الدراسات العليا (إنها ليست محسوبية ، أريد فقط أن أراك تستخدم عددًا قليلاً من اتصالاتي ، كما تصر مورا ، على نحو غير مثير للسخرية) ، تم تقديمه إلى ليزلي ماكيناو ، رئيسة برنامج دراسات النوع الذي أعيد تسميته حديثًا. (المرأة كلمة قذرة ، كما تقول ليزلي ، ومن المفارقات تمامًا ، أنها تخلق توترًا مثاليًا بين الاثنين.) لا تتذكر ماورا ليزلي ، لكن ليزلي تتذكر ماورا أس مورت ، الأكاديمية الجنسية التي منعتها هي وأخواتها من الدخول. النشر والعمل في هيئة تحرير وجهات نظر حول السياسة . تقول ليزلي بابتسامة ساخرة ، قبل أن تغمض عينيها وتمدد على كرسيها ، تقدمت وتقدمت بطلب وتقدمت ، ولم تقبل سوى الرجال. أوه ، وهذا الكتكوت الذي كان لديه هذه الثدي الضخمة الضخمة التي لا يمكنك أن تغمض عينيك عنها ، إذا ... إذا كانت الذاكرة تعمل بشكل صحيح.
تحاول مورا الاعتذار: أنا لا أتحمل ما فعلته في ذلك الوقت ... لا أتذكر الكثير منه ، في الواقع ، لكن رد ليزلي مدمر من حيث ضمنيًا: حسنًا ، لماذا تتذكره؟ لماذا بالفعل: التحيز الجنسي المؤسسي لم يعمل فقط لصالح مورا أس مورت ، ولكنه فعل ذلك بخبث مروّع: لم يسجل حتى لمورا أس مورت أنها كانت تستفيد من مجرد حقيقة أنها لم تكن امرأة .
وهذا ، أخيرًا ، ما كانت تبحث عنه علي: طريقة لتحدي لها موبا كأب ، حسنًا ، كل شيء. لقدرتها على شراء قبولها بالمال ، والسماح لها بعدم امتلاك الخفافيش ، لكونها في الأساس عاملة سلبية في الطريقة التي نشأت بها. من المثير للاهتمام أنه بينما يمكننا فهم وجهة نظر علي ، فإنها لا تبدو أقل من مذنب: بعد كل شيء ، إنها غاضبة أساسًا لأنه سُمح لها باتخاذ قرارات سيئة. في نهاية الحلقة ، تتدفق على شعر ليزلي ، ونسمعها وهي تقرأ إحدى قصائد ليزلي في تعليق صوتي يعكس (لا يقصد التورية) رقص مورا مع مشهدها في الحلقة السابقة. باستثناء أنه أيضًا انعكاس: فبدلاً من الرقص بمفردها ، نرى علي غير الملتزمة التي يمكن توقعها وهي تعرّف نفسها على أنها جزء من المجتمع السحاقي لكل من سيدز وليزلي ... وضد والدها المتحول جنسيًا. (على الرغم من ذلك مرة أخرى ، يبدو أن مورا تميل إلى السحاق بنفسها.) حتى أنها تتواصل مع سيد في حفلة البولينغ للمثليات ، وهي لحظة لطيفة ، على الرغم من صعوبة تحملها من حيث قيمتها الظاهرية (وليس فقط بسبب ذلك) مكياج عيون علي المجنون). يبدو المشهد شاعريًا إلى حد ما ، وقصيدة ليزلي ... حسنًا ... هذا:
أنا دائما أضع كس في وسط الأشجار مثل الشلال ، مثل مدخل الله ، مثل قطيع من الطيور. أنا دائما أضع عاهرة حبيبي على قمة موجة ، مثل العلم الذي يمكنني أن أتعهد بالولاء له. هذه بلدي. هنا عندما نكون وحدنا في الأماكن العامة. كس حبيبي هو شارة ، عصا ليلية ، خوذة ، وجه غزال ، حفنة من الزهور ، شلال ، نهر من الدماء ، إنجيل ، إعصار ، كاهن.
هذه في الواقع قصيدة كتبها إيلين مايلز ، التي استندت إليها جيل سولواي في شخصية ليزلي ، ومن شفاف بدأ منشئ المحتوى المواعدة أثناء إجراء بحث لهذا الموسم. لكن هل من المفترض أن تؤثر القصيدة علي ... أم تؤثر فقط على علي؟ وماذا ستعرف علي من كس حبيبها ... أو أي شخص في هذا الشأن؟ ربما لا تكون العبثية هي القصيدة نفسها (على الرغم من أنها تبدو سخيفة بعض الشيء) ، ولكن كيف تمسك علي بها على الفور ؛ إلى العلامة التجارية النسوية من الموجة الثانية المتشددة بالكامل ليزلي (لا سيما في كيفية ارتباطها بموباها وضدها) يبدو أنها كاذبة. يبدو الأمر كما لو أنها قررت أن تصبح مثلية ، بدلاً من أن تكون كذلك في الواقع. ومن المفارقات ، أن هذا الامتياز - قرار تغيير الجنس ، بدلاً من أن يولد مع واحد - هو ما تنتقده ليزلي في نادي أولد بويز في غرفة طعام هيئة التدريس في بيركلي.
لذلك من الصعب معرفة ما يجب فعله في هذا المشهد الأخير بطريقة تجعلني أتمنى أنني لم أقرأ هذا المشهد الرائع مقال أرييل ليفي عن السيدة سولواي في نيويوركر ، نظرًا لأنه من الصعب الآن فصل الفن عن الفنانة ، وفصل افتتان علي بلزلي وسيد وهويتها الجنسية المكتشفة حديثًا عن علاقة السيدة سولواي بالسيدة مايلز. لكن مع العلم أننا في الحلقة الثانية فقط من الموسم ، أعتقد أنه من الآمن أن نقول إن إيدن المكتشف حديثًا على إيدن هشة - وعابرة - مثل تلك الموجودة في ملهى برلين في الثلاثينيات.
