قضى المخرج الدنماركي توبياس ليندهولم معظم حياته المهنية في مواجهة الأعمال الداخلية (والإخفاقات) للأنظمة الاجتماعية. قال ليندهولم للأوبزرفر في ا مقابلة Zoom الأخيرة.
اشتهر حرب و جولة أخرى ، أحدث نزهة ليندهولم هي أول ميزة له باللغة الإنجليزية. من إخراج ليندهولم وكاتبه كريستي ويلسون كيرنز ، الممرضة الصالحة - استنادًا إلى كتاب تشارلز جرايبر الذي يحمل نفس العنوان - يروي القصة الحقيقية المرعبة لتشارلز كولين (يلعبه إدي ريدماين) ، قاتل متسلسل اعترف بقتل ما يصل إلى 40 مريضًا كممرض. ولكن على عكس الكتاب ، تتكشف قصة ليندهولم من منظور إيمي لوغرين (جيسيكا شاستين) ، عاملة الرعاية الصحية التي تمكنت من تقديم كولين إلى العدالة.
'غالبًا ما أجد أبطالًا غير معروفين في هذه القصص - أشخاص لم يفعلوا ذلك لكسب أي شيء. قال ليندولم عن لوغرين: لقد فعلوا ذلك فقط لفعل شيء صحيح ولإظهار ما صنعوا منه وإظهار الحياة لهم ، وأعتقد أن هذه هي القصص التي يمكننا التعلم منها. 'أشعر أنني أتغذى بشكل أفضل ليس من مخيلتي الخاصة ، ولكن من واقع العالم الذي أعيش فيه ، والنظر إليه وإيجاد سمات بشرية في هذه الظروف غير الإنسانية.'
فيما يلي ، تحدث ليندهولم عن تجربة العمل مع Chastain و Redmayne ، والمسؤوليات الأخلاقية لسرد قصة جريمة حقيقية ، وأفلام الإثارة القديمة التي ألهمت مظهر الفيلم ، ودراما المستجيبين لأحداث 11 سبتمبر الجديدة. تعمل حاليًا مع جيريمي سترونج.
[ملاحظة: تحتوي هذه المقابلة على مفسدين لـ الممرضة الصالحة .]
قلت في مهرجان تورنتو السينمائي ، ' الممرضة الصالحة أصبحت رحلة غير متوقعة إلى أهم سمة إنسانية: التعاطف '. كيف أردتم جميعًا التقاط الإنسانية والرحمة في هذا النوع الذي تصفه بأنه نوع من 'الظلام الأجوف'؟
توبياس ليندهولم: إنه سؤال رائع. أنا مندهش من أنه من الثوري للغاية صنع فيلم إثارة مبني على التعاطف. لا أعرف حتى ما إذا كانت الجريمة الحقيقية هي نوع ، لكننا بالتأكيد مهووسون بها كمستهلكين هذه السنوات ، وأنا أعتبر أن من مسؤوليتنا كرواة القصص أن نجد سببًا لدخول الظلام بدلاً من مجرد الانبهار الأعمى به. هو - هي. كانت إيمي الواقعية هي السبب.
كيف يمكنني معرفة من ينتمي رقم الهاتف مجانًا
عند قراءة الكتاب ، أدركت أن الفصول الستة عشر الأولى ربما تكون تقريبًا مجرد سيرة ذاتية لحياة تشارلي ، ثم تناول الفصلين الأخيرين الفترة التي قضاها في المستشفى حيث التقى بإيمي. أدركت أن القصة التي لم نرها من قبل كانت قصة امرأة فعلت ما لا يستطيع نظام بأكمله فعله ، والتي أوقفت قاتلًا متسلسلاً من قسوته بتذكيره بإنسانيته. كنت مثل ، 'حسنًا ، الآن يجب أن أصنع هذا الفيلم ،' ولكن بعد ذلك أيضًا كان علي أن أتواصل مع إيمي الحقيقية ، لأنه بدا من الجيد جدًا أن تكون حقيقة أنها كانت تقود أسلوب الحياة هذا حيث كانت ممرضة تعتني بأشخاص آخرين ، ومع ذلك لم يُسمح لها بالرعاية التي احتاجتها هي نفسها. لقد احتاجت حقًا إلى صديق ، وعرض تلك الصداقة ، ثم اتضح أنه كان قاتلًا متسلسلًا ، والآن كان عليها أن تمنعه. لقد شعرت وكأنها مثالية للغاية لقصة منظمة من واقع الحياة التي كنت بحاجة إليها بالتأكيد لتأكيد أنها كانت صحيحة بالفعل.
CNN gop نقاش رئاسي بث مباشر
في يد صانع أفلام آخر ، الممرضة الصالحة كان من الممكن أن تتحول إلى قصة مروعة عن قاتل متسلسل كان قادرًا على تجنب نظام مكسور ، بالإضافة إلى الممرضة التي كانت قادرة على تقديمه إلى العدالة. كيف أردت أن تروي هذه القصة بمسؤولية وبطريقة تكرم إيمي وعائلات الضحايا؟
أنا لست منبهرًا بتشارلي. رأيت صمت الحملان ، ويبدو أنه تم إنجاز هذه الأشياء. لا أرى تشارلي بهذه الطريقة. أراه نتاج نظام تم كسره ، وأعتقد أن هذا أكثر إثارة للاهتمام أيضًا ، لأنه لا يمكننا تغيير أفراد مثل تشارلي. لا أعتقد أن هذا ممكن ، ولكن ما يمكننا فعله هو تغيير الطريقة التي يبدو أن أنظمتنا تحمي بها نفسها. إذن هذا هو السبب الكامل لرواية هذه القصة ، أليس كذلك؟ لم تكن قسوته بالتأكيد ، لكنها كانت أكثر بكثير من وحشية النظام وإنسانية إيمي التي كانت المكونات الرئيسية بالنسبة لي في بناء هذا الفيلم.
هل سمعت من أي من أسر الضحايا؟
لم نسمع من أي شخص مباشرة. أظن أن تشارلز جريبر ، الذي كتب الكتاب ، قد شارك المعرفة مع مصادره. عمدًا ، قمنا بتغيير كل الأسماء وكل الأحداث بطريقة ما ، لذا فهي مبنية على منطق ما حدث ، لكننا لا نذكر أو نصور أي أحداث حقيقية بهذه الطريقة. الشيء الوحيد الذي نقوم بتصويره هو كيف سمح النظام لهذا بالاستمرار وكيف قاموا بحماية أنفسهم ؛ الباقي مستوحى من [حالات حقيقية] ولا ندخل أبدًا في تفاصيل كل حالة على حدة ، ما فعله بالفعل.
الآن ، تم ذكر إيمي وتشارلي و [المحققين] براون (نوح إمريش) وبالدوين (نامدي أسوموجا) بالاسم. الباقي كله خيالي ، لأنني لم أرغب أبدًا في الإشارة إلى شخص مسؤول في هذه الأنظمة. أعتقد أنها نظرة أكثر إلى النظام ، وليس الأفراد الذين يعيشون هناك [الذين] وقعوا أيضًا فيهم ، لذلك آمل ألا يتعرف أحد على صدمته. لكن نأمل أن يدركوا حقًا إنسانية إيمي والمسؤولية التي لم يتحملها النظام.
تم تصوير هذا الفيلم بطريقة طبيعية للغاية ومعقمة تقريبًا ، مع وجود الكثير من الأحداث في الليل في المستشفى. كيف صممت مظهر هذا الفيلم؟
المنطق الكامل للفيلم هو أن هناك شيئًا ما يحدث في الظلام لا نعرفه ، لذا كانت الليالي في وحدة العناية المركزة حيث خففت الأضواء نوعًا ما مثالية. لم نكن نريد أن نجعله ساطعًا فقط للترفيه ، وتم تقديم لوحة الألوان من المستشفيات المحيطة. لقد ذهبنا جميعًا إلى المستشفيات ، لذلك نحن نعرف نوعًا ما ، لذلك لم أشعر بالراحة في تغيير أي شيء. لو أتيحت لنا الفرصة ، لكنت أحببت تصويرها في وحدة العناية المركزة الحقيقية. لقد أطلقنا النار أثناء الوباء ، لذلك من الواضح أنه كان هناك استخدام أفضل للمستشفيات في ذلك الوقت ، وهذا هو السبب في قيامنا ببناء مستشفياتنا.
لقد ألهمتني كثيرًا وعلى أكتاف بعض أفلام الإثارة الرائعة في السبعينيات ، وأعتقد أنك قادر على مشاهدة [أفلام مثل] كل رجال الرئيس بالطريقة التي قمنا بتصويرها ، بالطريقة التي نعمل بها مع عدم المبالغة في الألوان. في موقع مشهد العشاء حيث تحاول [إيمي] إقناع [تشارلي] بالاعتراف ، إذا نظرت إلى المصباح فوق الطاولات ، ستجد مصباحًا يشبه تمامًا المصباح الموجود في غرفة المعيشة مع جين فوندا في كلوت . وهذا هو سبب اختيارنا لهذا الموقع.
لطالما صورت أفلامي بكاميرا محمولة ، ومنطق الكاميرا المحمولة هو أنك تعطي الوهم بأن الأشياء تحدث أثناء التصوير ، لذلك [الأمر يشبه] أننا لا نعرف حقًا ونأتي غير مستعدين . وفي هذه الحالة ، كان الفيلم مبنيًا على قصة حقيقية ، مما يعني أن الجميع سيعرف أنه لم يحدث أمامنا ، وأنه لم يكن فيلمًا وثائقيًا. لذا بدلاً من ذلك ، قررنا التعامل مع الإطار على أنه النظام. لقد جعلنا الإطار نافذة إلى عالم كان موجودًا بالفعل ، ومن ثم سنتعامل مع الإطار على أنه النظام نفسه بحيث نستخدم الكثير من الخطوط في الخلفية ، من فتحات الأبواب والأرفف والطاولات.
كنا نطلق النار في النصف الأول ، حيث لم تكن إيمي تعلم أن تشارلي هو القاتل ، وسيكون ذلك أكثر انتباهاً قليلاً وليس عن قرب ، وبمجرد أن علمت ، بعد الاجتماع الذي أدركت فيه ، 'أوه ، لقد فعل هذا من قبل '- هناك تغيير. وفجأة بدأنا نتحرك في هذه اللقطات الصغيرة المليئة بالحضن ، حيث نقترب أكثر من الشخصية وفجأة نجبر الجمهور على أن يفقدوا أنفاسهم في ملاحظة تشارلي. في مشهد العشاء حيث تحاول إقناعه بالاعتراف ، ترى أننا قد فصلنا وجه تشارلي في مربع والباقي أسود فقط ، وهذا يدفعه فقط إلى مساحة صغيرة قدر الإمكان. يخرج منه عندما يواجه ، ثم يعود للداخل وتغيرت عيناه ، لذلك كانت فكرة جعل الإطار يمثل النظام الذي يعيش فيه هؤلاء البشر.
أود منك تفصيل مشهدين قرب نهاية الفيلم: إيمي تواجه تشارلي في العشاء ، وإيمي تستخدم تعاطفها لتحطيم تشارلي. ما الذي أردت أن تنقله يا رفاق في تلك اللحظات الهادئة بين الشخصيات حيث يحاولون التغلب على بعضهم البعض؟
في الأولى ، تحتاج إيمي إلى مواجهة تشارلي لإيقافه. لقد نسيت ، في هذه المرحلة ، إنسانيته ، وهي موجودة هناك كعميل سري. إنها تتحدث في الميكروفون إلى شخص غير موجود ، لذا فهي ليست حاضرة حقًا. إنها ليست صديقة تشارلي تنتظره - وهو يشعر بذلك على الفور. عندما يأتي ، تقف وتحتضنه ، لكنها نوعًا ما تربت عليه على ظهره ، مثلما تفعل عندما لا تريد حقًا معانقة شخص ما وتريد التغلب عليه.
تطبيقات المواعدة للمثليين للدببة
في البروفة ، كان الأمر ممتعًا ، لقد كانت لديهم وجهات نظر مختلفة لهذا المشهد ، وأرادوا محاولة حل ذلك من خلال محادثة ، وقلت ، 'اسمعوا ، يا رفاق ، إنها ليست ديمقراطية. لا داعي للموافقة. فقط تعال وجلب الحقيقة لشخصيتك ، وأنا متأكد من أنها ستنجح '. كانت المهمة هي مجرد الدخول والاستماع إلى ما يقوله الشخص الآخر والرد بصدق على ذلك ، ولا أحد في العالم يفعل ذلك أفضل من إيدي وجيسيكا. كلاهما يأتي من المسرح ، لديهما احترام كبير لبعضهما البعض ، ولحسن الحظ تمكنا ، بالطريقة التي بنينا بها الإنتاج ، من إعطاء الكثير من الوقت لتلك المشاهد ، حتى نتمكن من الاستمرار في البحث عن الحقيقة. . كان لدينا الكثير من الوقت لدرجة أنني سمحت لإيدي بالقيادة إلى هذا المشهد في كل مرة ، على الرغم من أننا كنا نقوم بالتصوير عن قرب. لم نتمكن من رؤيته يقود سيارته ويمشي طوال الطريق ، لكنه شعر نوعًا ما أنه بحاجة إليه للوصول إلى المكان المناسب ، لذلك فعلنا ذلك.
المشهد الذي أخبرت فيه إيمي تشارلي عن سرها وراء الستار عندما كانت تعاني من نوبة قلبية ، وهو يتنفس معها ، ويهدئها ، ويضع سترة على كتفيها ، ويصبح صديقتها ، ويعدها بمساعدتها خلال هذا. ال مرآة مشهد ذلك هو المشهد الأخير عندما دخلت غرفة الاستجواب وعرضت عليه لها يريحه ويجلس ويعرض عليه الصداقة ويذكره بإمكانية الاعتراف ويذكره بإنسانيته ثم يخبره أخيرًا عن سره.
وأثناء قيامه بذلك ، اتخذ إيدي قرارًا بالتنفس تمامًا كما فعل في المشهد خلف الستارة ، لذلك سيذهب [ يتيح خروج زفير كبير ] لأنه شعر بإخراجها من صدره. وبقدر ما أحب أن أنسب الفضل إلى هذا كمخرج ، يجب أن أعترف أن العمل مع هذين الفنانين جعل عملي سهلًا جدًا في تلك الأيام. كنت أشرب الكثير من القهوة بجوار الشاشة ولم أحاول الحصول عليها بهذه الطريقة ، لأنهم كانوا على الطريق الصحيح بوضوح.
في تشرين الثاني (نوفمبر) الماضي ، أُعلن أنك ستكتب ، وتوجه ، وتنتج تنفيذيًا أفضل منا ، مع إرفاق جيريمي سترونج بالنجم والمنتج التنفيذي أيضًا. ماذا يمكنك أن تخبرني عن حالة هذا العرض؟
انا اكتب أفضل منا الآن ، ونحن نتحدث ، وأنا أتحدث كثيرًا مع جيريمي. انه يطلق النار الخلافة الآن ، ولا أعتقد أننا سنبدأ في التصوير خلال عام آخر على الأقل ، لذلك ما زلت في بناء كل شيء.
كيف تبدو الملكة إليزابيث
أفضل منا ستكون ما يمكن أن تسميه قصة تشيرنوبيل الأمريكية. يتعلق الأمر بجميع الأشخاص الذين أصيبوا بالمرض من الغبار السام الذي انتشر في مدينة نيويورك بعد 11 سبتمبر. كان هناك أكثر من 400 طن من الأسبستوس داخل الأبراج عند سقوطها ، والآن ، بعد أكثر من 20 عامًا ، لا يزال الناس يمرضون ولكنهم لا يحصلون بالضرورة على المساعدة التي يحتاجونها. لذلك فهو احتفال بأفضل ما لدينا - كل الأشخاص الذين فعلوا [أحدثوا] فرقًا بالفعل ، ذهبوا إلى الكومة ، وبدأوا في التنظيف والآن أصبحوا متخلفين عن الركب. سيكون احتفالاً بشجاعة وقوة مدينة نيويورك ، وسيكون مواجهة أخرى لنظام لا ينجح بالضرورة.
تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها من أجل الطول والوضوح.
الممرضة الصالحة يتم عرضه الآن في مسارح محددة ويبدأ البث على Netflix اعتبارًا من 26 أكتوبر.
