من المشهد الافتتاحي فارس الظلام .وارنر بروس. بالنسبة للمشاهد ، قد يشعر أحيانًا كما لو أن كريستوفر نولان يرى الوقت كواحد من فونيغوت ترالفامادوريانز ، الأجانب في الرواية مسلخ خمسة الذين اختبروا الوجود كله في وقت واحد. نولان ليس قاهرًا - على الرغم من أن بعض معجبيه الأكثر حماسًا قد يختلفون - ولكن في الآونة الأخيرة ، كان عازمًا على ابتكار طرق جديدة للترفيه عن الفشار تتجاوز قيود السرد الخطي. لقد رأته الصور القليلة الماضية ينمو مهووسًا بانهيار وتمديد الوقت لإنشاء مجموعات عمل متقنة: السفر عبر الزمن الحرفي واقع بين النجوم ، التمدد الزمني للابتداء ، وتنوع pacings من دونكيرك .
لقد طور صنمًا للتزامن ، وهو الانشغال الذي بدأ بجدية في عام 2008 مع فارس الظلام . يمثل الجزء الثاني من السلسلة المحورية الرائجة نهاية اهتمام نولان بصنع أي شيء أقل من الأفلام ذات الحجم الضخم ، وتعرض أفضل مقاطعه ميلًا للتنفيذ الدقيق الذي كان يثيره ويضخمه بشكل متكرر منذ ذلك الحين. لقد فعل هذا بشكل أقل مجازيًا في أفضل نزهة له مع باتمان ، والتي تستخدم تنسيق ساعة توقيت فعليًا بدلاً من الهراء الميتافيزيقي المجرد لتجميع جائزة الجماهير في اللحظات المعقدة في عمله. يقوم معظم المخرجين بتنسيق تسلسل حيلة كبير مثل سلسلة من أحجار الدومينو التي تقع واحدة تلو الأخرى ، بحركة مباشرة تم التقاطها من زوايا متعددة. يريد نولان إطلاق النار على أحجار الدومينو ، وكرة تتدحرج عبر أداة Rube Goldberg الغريبة ، وسيارة لعبة تتجه إلى منحدر القفز ، ويريدهم جميعًا أن يهبطوا في نفس المكان بالضبط.
يدعي جوكر أنه ليس رجلًا لديه خطة ، لكن مقالبه الإرهابية تتضمن مواقع متعددة تتزامن فيها الأحداث حتى أجزاء من الألف من الثانية.
كما تم تصويره من قبل المتشرد هيث ليدجر ، يدعي زعيم الجريمة المهرج جوكر أنه ليس رجل لديه خطة. حسنًا ، لكن حتى هو لا يستطيع أن ينكر أنه يؤمن بالتأكيد بالبصيرة ؛ تتضمن مقالب الجوكر الإرهابية مواقع متعددة تتزامن فيها الأحداث حتى أجزاء من الألف من الثانية ، مما ينتج عنه مونتاجات مثيرة من الفوضى التي اندلعت عبر مدينة جوثام. تضع عصا البنك الافتتاحية عصابة من المواد الصلبة التي يمكن التخلص منها في نقاط مختلفة حول المنشأة ، من السطح إلى الطابق الرئيسي إلى مدخل القبو. يجب أن يقوم كل محتال بعمله على وجه السرعة وبشكل مثالي حتى يتمكن الشخص التالي من القيام بواجبه ، فقط ليتم قتله بمجرد أن يتجاوز عمره فائدته. تمتد الأهمية القصوى للتوقيت إلى الكوميديا في هذا المشهد أيضًا ، حيث يصل خط الضرب عندما يخترق سائق الحافلة الجدار لإخراج آخر الأبله مباشرة.
في وقت لاحق ، يرفع نولان الرهان بينما يفي الجوكر بتهديده بالتخلص من ثلاث شخصيات عامة مهمة. قام بثلاث محاولات اغتيال بشكل جماعي ، نجحت اثنتان منها فقط. يرافق زوجان من رجال الشرطة الفاسدين قاضية من منزلها إلى سيارتها ذات الأحزمة المتفجرة ، ويشرب مفوض الشرطة من كوب مسموم من الويسكي في مكتبه وفي حفل جمع تبرعات خاص في بنتهاوس بروس واين ، ويتولى جوكر وفريقه الضرب شخصيًا مقتل هارفي دنت. لشن هذا الهجوم ، يجب أن يحدث كل شيء قبل أن يتمكن أي شخص من تحذير أي شخص آخر ، وبالتالي فإن الثلاثة يقتلون الذروة في وئام تحت أعين الكاميرا الساهرة. نجا دنت ، لكنه بعيد عن الأمان ، حيث تم اختطافه لاحقًا في حيلة أخرى تتطلب تطبيق القانون في مكانين على الأقل في نفس الوقت - قوة عظمى فقط ، نحن المشاهد ، نملكها.
يفضل نولان صور السرقة (والصور المجاورة للسطو مثل هذه ، حيث يقوم الفريق بعملية معقدة نسبيًا) لأنه يحبها عندما يحدث كل شيء في وقت واحد. اشتهر رائد السينما السوفيتي سيرجي آيزنشتاين بنظرية التأثير السينمائي الذي يضع العناصر المتسلسلة في طبقات ليس بجانب الآخر ، ولكن فوق بعضها البعض ، مما يعطي إحساسًا بشيء معقد بشكل مذهل من خلال التحرير النمطي.
نولان / الوقت هو مسلسل يستكشف كيف شاهدنا الساعة في أفلام كريستوفر نولان.
