العبقرية المذهلة لـ 'خيول' باتي سميث

منذ أربعة عقود بالضبط في 13 ديسمبر ، أصدرت شركة Arista Records الألبوم الأول لباتي سميث ، خيل . لا يسعني إلا أن ألاحظ أن هذه الذكرى الأربعين بالذات قد حظيت باهتمام أكبر بكثير من ذكرى ، على سبيل المثال ، نعم تناوب ألبوم العام الماضي. لماذا هذا الظلم؟ في طريقها ، خيل هو مجرد طموح ومتسامح مع الذات مثل تناوب ، فقط يحتوي على عدد أقل من الحبال ، ولا توجد عزف منفرد للمركب وألحان ليست بنفس الجودة.

لا جدال في الأهمية التاريخية للخيول.

أنا طفل بالطبع. (على الرغم من أنه لا يتعلق بالغطرسة والانغماس في الذات ، والتي لا تزعجني ، أو الألحان التي لا تزعجني.) الأهمية التاريخية لـ خيل لا جدال فيه ، فوق أي اعتبارات جمالية معينة. قدم صوتًا صوفيًا جديدًا وجريءًا في الموسيقى الشعبية ، مكتمل التكوين. أشارت إلى شخصية كلاسيكية ، شخصية الشاعر / الروك المخنث ، وأعطتها لمسة مثيرة: الشاعر / الروك المعني كان امرأة. وبالنسبة للمستمعين خارج نيويورك ، كان هذا أول تلميح حقيقي كامل عن التخمر الفني الذي حدث في منتصف السبعينيات عند مفترق طرق Bowery و Bleecker.

سيتم إرفاق كلمة punk لاحقًا بكل ما يتعلق بـ CBGB ، لكن خيل هو أكثر فاسقًا في موقفه منه في صوته. يتطلب الأمر طريقة ملهى ليلي لموسيقى الروك ، وأعني بالملاهي Brecht / Weill ، وليس Sweeney Sisters. يعمل عمل لوحة المفاتيح الرائع لريتشارد سوهل على دفع الترتيبات أكثر من جيتار ليني كاي الخشن ، وعلى الرغم من أن الفرقة يمكنها العمل بشكل جيد ، إلا أنها تميل إلى القيام بذلك بطريقة مسرحية عن علم. هذه الموسيقى لها تقارب أعمق مع فان موريسون يتحول إلى ضوضاء الحيوانات استمع إلى الأسد من القوة البدائية لرامون.

[youtube https://www.youtube.com/watch؟v=xxygqSTO1lQ؟list=PL8a8cutYP7fqh4UZDbS6k91Wz8f2Z3mDu&w=560&h=315]

بينما نتحدث عن موضوع ضوضاء الحيوانات ، يجب الاعتراف بذلك خيل ليست دائمًا تجربة استماع ممتعة. لم يقصد سميث أن تكون كذلك. على مدار 44 دقيقة ، كانت تنفخ مثل الماعز ، وتصرخ مثل القطة التي داس عليها ذيلها ، تعوي مثل طفل صغير مهجور وتضرب صدرها بينما تغني لإعطاء صوتها بلعًا حلقيًا. كل شيء من أجل ماذا؟ مثل الشامان (كلمة ومفهوم تحبه) ، فهي دائمًا ما تصل إلى المتعالي ، وتحاول أن تتخطى حدود نفسها ، وتدخل في أرواح الآخرين ، وتختلط بالقوة الغامضة التي تربطنا جميعًا معًا. إنها لا تصل دائمًا إلى هذا السمو ، لكنها تعرف أين يمكن أن تجده: في موسيقى الروك أند رول.

هذه هي الرسالة الدائمة لغلوريا آند لاند ، الأجنحة التي يتم سردها في المرآب خيل 'قطعتان رئيسيتان. يتم نقل الرسالة من خلال الحالة المزاجية العامة للموسيقى ، وتضخم الفرقة واندفاعاتها ، وصوت صوت سميث - الحافة القاسية ، مركز التوق - أكثر مما يتم نقلها من خلال كلماتها (والتي ، في الحقيقة ، قد تكون على وشك الهراء أحيانًا ، خاصة خلال الأرض). وتؤكد هذه الرسالة كذلك أن هذا الألبوم كان من الممكن أن يصنعه فقط أشخاص كانوا صغارًا ومصابين بالنجوم في الستينيات.

هذا صحيح ، ليس عليك أن تكون معتادًا على غلوريا كما قدمتها معهم (أو أي عدد من الآخرين) أو أرض 1000 رقصة كما قدمها ويلسون بيكيت (كما سبق) لتقدير ما يحدث هنا. لكنها بالتأكيد تساعد كثيرًا إذا كنت كذلك ، وإذا اشتركت في فكرة أن الأوتار الثلاثة والحقيقة هي كل ما يهم حقًا. اقتبس من ديفيد بوي ، حتى كان هناك صخرة ، لم يكن لديك سوى الله. المؤدية ، الشاعر ، كاهنة البانك ، باتي سميث.

تعد هذه اللحظات الاحتفالية المقدسة ضرورية لموازنة بقية القرص ، والكثير منها - Redondo Beach ، و Birdland ، و Break It Up ، و Elegie - يركز على الموت. سخرية واحدة غريبة عنها خيل هو أن الألبوم المرتبط ارتباطًا وثيقًا ببداية شيء ما (بانك) هو نفسه مهتم جدًا بالنهايات. افتتاحية الاحتفال ، مات يسوع من أجل خطايا شخص ما ولكن ليس خطاياي ، يبدو الآن أقل أهمية بكثير من خطاياه الختامية: أعتقد أنه من المحزن ، إنه أمر سيئ للغاية ، أن أصدقائنا لا يستطيعون أن يكونوا معنا اليوم.

عندما غنت سميث تلك الكلمات ، كان الشخص الأول في ذهنها هو جيمي هندريكس. خيل تم تسجيله ، بعد كل شيء ، في الاستوديو الذي بناه ، إليكتريك ليدي في شارع 8 ؛ التقى سميث به هناك في حفل افتتاح الاستوديو ، قبل أسابيع فقط من وفاته. لكنها كانت تغني أيضًا لأبطال الثقافة المضادة المغادرين مثل جيم موريسون وجانيس جوبلين وبريان جونز. شعرت هي وأقرانها من جيل طفرة المواليد ، مع بعض المبررات ، أن حياتهم قد تغيرت بالفعل بشكل دائم بسبب الخسارة.

بعد أربعين عامًا ، تبدو هذه الخسائر ضئيلة للغاية مقارنة بما عانى منه سميث منذ ذلك الحين. والديها. شقيقها. قريبها الفني روبرت مابلثورب ، الذي ساعد تصويره في صنعه خيل مثل هذا البيان القبض. زميلها في الفرقة ريتشارد سوهل ، الذي يؤدي عزفها إلى تنشيط الألبوم. ثم هناك مستمعي سميث ، أنت وأنا. بالنسبة لعدد الأشخاص المهمين في حياتنا الذين نحزنهم ، وكم عدد الأشخاص الآخرين الذين لم نلتق بهم حتى من قبل ، في نيويورك ، وباريس ، وتشارلستون ، وسان برناردينو ، وكولورادو سبرينغز ؟ في عام 1975 ، يجب أن تكون اللحظات الأخيرة من Elegie تقشعر لها الأبدان. اليوم ، أصبحوا مسيل للدموع مضمون.

كل ذلك يعد طريقًا طويلاً للقول بأن هذا النوع من الطغيان والانغماس الذاتي الذي يظهر في خيل هو النوع الذي يحتاجه الجميع من وقت لآخر. إنه لأمر إيجابي أن نتذكر إيمان سميث الغاضب بقدرة الصخور على توفير التنفيس والتهدئة والشفاء والتحويل. على عكس العديد من أبناء جيلها ، لم تتخل أبدًا عن هذا الاعتقاد. كانت لا تزال تعلن بصوت عالٍ يوم الأحد الماضي من خلال وجودها على المسرح مع U2 في باريس. هل سيكون العالم مكانًا أكثر صحة إذا شاركنا إيمانها أكثر؟ يمكن أن يكون يستحق المحاولة.