جو مانتيلو وسالي فيلد وفين ويتروك حديقة الحيوانات الزجاجية. صورة عبر جولييتا سرفانتس لا ، إنهم لا يقومون بتفجير قطار أنفاق جديد تحت مسرح بيلاسكو. الضجيج الذي تسمعه هو صوت تينيسي ويليامز المهزول ، ينقلب في قبره على ما فعله المخرج الهائل سام جولد في مسرحية الذاكرة الرائعة ، حديقة الحيوانات الزجاجية. تجريبي آخر مغرور من رجل يعتقد أنه لا توجد مسرحية تستحق أن تُمسح ككلاسيكية ما لم يكن من الممكن تفكيكها وتمزيقها لإشعالها في إنتاج مختلف من أجل أن تكون مختلفة. يفعل ذلك في كل مرة يجد فيها مجموعة من الحمقى الذين يجمعون المال لمنحه تفويضًا مطلقًا. ما زلت أعاني من إنتاجه انظر للخلف بغضب حيث ، لتوضيح فكرته عن كيفية عيش شاب غاضب في لندن للمخرج جون أوزبورن ، أجبر الممثلين على الانزلاق والزحف في مكان مليء بالقمامة المهملة والأطعمة المتعفنة. هذه المرة شخص يدعى أندرو ليبرمان يُنسب إليه الفضل في المجموعة ، مع الإضاءة من قبل آدم سيلفرمان ، وهو خدش للرأس ، حيث لا توجد مجموعة على الإطلاق ، فقط مرحلة فارغة تحتوي على طاولة معدنية واحدة وأربعة كراسي برتقالية قبيحة وغير مريحة مقابل جدار من الطوب العاري في الجزء الخلفي من خشبة المسرح ، ومعظم المسرحية تجري في مثل هذا الظلام بحيث لا يمكنك رؤية ما يجري نصف الوقت (نعمة مقنعة). بعد تجريده من شعره ، تحولت القصائد الغنائية الغنية لأعظم كاتب مسرحي في أمريكا إلى أنقاض الكلمات التي تبدو مبتذلة بشكل مثير للقلق. في المقطع 'Fly Me to the Moon' ، كتب مؤلف الأغاني بارت هوارد أن الشعراء غالبًا ما يستخدمون العديد من الكلمات ليقولوا شيئًا بسيطًا. من أجل إحياء برودواي الضعيف هذا ، هناك كلمة واحدة تقول كل شيء: بغيض!
حديقة الحيوانات الزجاجية قد يصفها المؤلف بأنها مسرحية للذاكرة ، وليست واقعية ضرورية ، لكنني لا أعتقد أنه قصدها أن تكون متوهجة ومحتضرة للغاية. مع اتجاه غير متسق ومهمل ، يكون الممثلون بلا دفة. تم لعب Amanda Wingfield ، فراشة حديدية بأجنحة مغردة على أساس والدته Edwina ، بدرجات متفاوتة من النجاح من قبل شخص من السيدات الأوائل المسرحيين ، بدءًا من الأسطورية Laurette Taylor بما في ذلك الجميع من Shirley Booth إلى Jessica Tandy ، Joanne Woodward و مورين ستابلتون. سالي فيلد ، التي تتعامل معها الآن ، هي ممثلة جيدة بمجموعة صغيرة. إنها تكافح ببسالة مع وفرة من اللمسات المحرجة التي نادراً ما تبدو وكأنها حسناء جنوبية ذهبت إلى البذور ، وما زالت تبدو صغيرة جدًا في الملابس الحديثة التي تظهر ساقيها وتجعلها تبدو صغيرة جدًا - وحفلة موسيقية تول بشعة بلون التوت ثوب يجعلها تبدو وكأنها لا تزال تحلق. تفتقر إلى كل من عربة النقل والسلطة لجعل الأم المستبدة محورًا قويًا. وهذه هي المرة الأولى في التاريخ التي يتم فيها توجيه أماندا لجعل دخولها الأول من خلال الجمهور مع إضاءة المنزل بالكامل ، ثم سحب كرسي متحرك ثقيل صعود الدرج ورفع ابنتها إليه. إذا لم يكن لدى سالي فيلد خدمات أخصائي تقويم العمود الفقري في عقدها ، فعليها رفع دعوى.
نظرًا لأن ابنها توم (نسخة طبق الأصل لا لبس فيها من تينيسي نفسه ، واسمه الحقيقي توم) ، فإن جو مانتيلو ، المعروف باسم مدير المسرح المصقول والعميق ، يجد روح الدعابة حيث لم ألاحظ أيًا منها في الإنتاجات السابقة. في حالة يأس وحيد للهروب من رهاب الأماكن المغلقة في شقته في سانت لويس ، كان متحركًا ومضحكًا في نفس الوقت - الوحي الحقيقي الوحيد على خشبة المسرح والأقرب إلى التحريف الذي يلقي بقية الإنتاج. إنه العضو الوحيد في فريق العمل الذي يحقق بالفعل ما قصده المخرج ، مما يجعل شيئًا جديدًا وجديدًا من شخصية مألوفة. ثم هناك الحضور المروّع للوافد الجديد ماديسون فيريس ، الذي يلعب دور لورا شقيقة توم باعتباره رفضًا اجتماعيًا مثيرًا للشفقة ومشوهًا. استنادًا إلى روز شقيقة تينيسي الحقيقية ، كتبت لورا على أنها فتاة خجولة وهشة لا تعتمد على نفسها ولا تتمتع بمهارات اجتماعية. فيريس يجعلها باطلة يرثى لها. هذا ليس خطأ من جانبها. من خلال إظهار خط سادي بعيد كل البعد عن الإطراء ، لا بد أن سام غولد قد اعتبر أنه من السخف والجريء أن يلقي دور ممثلة لديها ضحية ضمور عضلي فعلية ، لكنها وسيلة للتحايل تأتي بنتائج عكسية. نظرًا لأن لورا لا تستطيع المشي ، لم يعد من المنطقي أن ترسلها أماندا في المهمات أو تعتقد أنها تقضي ساعاتها في مجموعة الكتابة لتتعلم كيف تصبح سكرتيرة. فيريس جذابة وقادرة ، ولكن عندما تتحرك ، ترفع نفسها ببطنها وعمودها الفقري ويديها ويتعين على الممثلين الآخرين وضعها في كرسي متحرك. سامحني إذا لم يكن قول ذلك شيئًا سياسيًا صحيحًا ، لكنني وجدت أن معاناتها تشتت انتباهها بشكل مثير للقلق بما يكفي لإفساد التوازن في اللعب. بالنسبة للممثلة التي تعرف جيدًا ، قد تكون هذه هي فرصتها الأخيرة للعب دور رئيسي في برودواي ، ربما تكون التجربة حلمًا. بالنسبة للجمهور ، إنه شيء يشبه الكابوس.
مع عدم وجود هروب من النار حيث يمكن لتوم أن يزيل أعباء أعماله الدرامية الشخصية ، ويدخن سجائر لا نهاية لها ، ويتجنب تذمر والدته المتواصل قبل أن يمضي لياليها في السينما ، لا توجد وسيلة بصرية للتحرر يمكن للمشاهد أن يرتبط بها. مع عدم وجود موسيقى تنجرف من قاعة الرقص عبر الزقاق ، ليس هناك شعور بالوجود الحالم الذي يطمح إليه. في الواقع ، لا يوجد أي إحساس بالوقت أو المكان أو الموقع في أي مكان يعطي جوهر أشواق تينيسي ويليامز الجميلة والعطاء لمغادرة سانت لويس وتجربة الحياة بعد الهروب من الحريق. لا عجب أن مشهد Gentleman Caller هو أكثر فترات الإنتاج طبيعية (لعبت بشكل جيد مع اندفاعة وذكاء وإنسانية من قبل Finn Wittrock) ، ولكن لماذا يتم عرضه بالكامل في الظلام؟ لم يعد خط توم الأخير (انفخ شموعك يا لورا) ذا صلة لأن لورا لا تستطيع حتى إشعالها ، ناهيك عن تفجيرها.
ما ينقصنا هنا هو وضوح الرؤية والتحكم في النبرة التي من شأنها أن تعطي هذا التعديلي الداكن والمحبط سببًا ليكون مختلفًا. في نهاية المطاف ، تغلبت كتابة فنان محترف على وفرة الفوضى الطنانة ، وأنت تدرك أن الموسيقى بلغة تينيسي ويليامز تتفوق من تلقاء نفسها. حدائق الزجاج ينجو من إنتاج محكوم عليه بالفشل ، والذي لم يتم إزالته إلا خطوة واحدة من قراءة قديمة وعديمة القيمة. بالنسبة للجزء الأكبر ، فإنه يأتي كمحاولة نصف مخبوزة بشكل ميؤوس منه لتغيير ورخص الكلاسيكية الأصلية لغرض وحيد هو أن تكون مختلفًا. إنه لا يعمل. تينيسي ويليامز مختلفة بما فيه الكفاية بالفعل.
