ميليسا باريرا في دور فانيسا وأنتوني راموس في دور Usnavi في المرتفعات .ماكال بولاي أين يكون لديك علاقة غرامية
قبل هاملتون أخذ العالم في طريق العاصفة ، تعاون لين مانويل ميراندا مع الكاتب المسرحي Quiara Alegría Hudes لتقديم في المرتفعات ، رسالة حب موسيقية إلى مجتمع لاتينكس وإلى حي واشنطن هايتس في نيويورك. كانت تلك المسرحية بمثابة نسمة من الهواء المنعش وسلطت الضوء على مجتمع لم يتم تمثيله جيدًا على المسرح: عرض لاتيني بالكامل من تأليف لاتيني. ليس من المفاجئ إذن أن تحصل المسرحية الموسيقية على فيلم مقتبس من الأفلام الرائجة.
تمامًا كما قامت بتلفيق القصة التي ستحيط بالأغاني الجذابة في المسرحية المسرحية ، تتولى Hudes مهمة تكييف نصها الخاص مع الشاشة الكبيرة ، وتأخذ القصة حول يوم في حياة مجتمع على وشك التغيير. والنتيجة هي سرد أقوى بكثير من المسرحية الموسيقية الأصلية ، حيث تتوسع في الشخصيات وخيوط الحبكة والموضوعات لتكوين قصة مؤثرة وفي الوقت المناسب وأيضًا خالدة من الأحلام والمجتمع واللاتينية المكتظة داخل حدث الفيلم الصيفي.
خلال حديثها عبر Zoom خلال يوم صحفي مزدحم ، أخبرت Hudes الأوبزرفر عن تكييف سيناريوها الخاص مع الشاشة الكبيرة ، والعمل مع المخرج جون إم تشو لإنشاء صور القصة ، والتوسع في الشخصيات والموضوعات المسرحية الأصلية.
المراقب: عندما انضممت إلى اللوحة لكتابة السيناريو وبدأت في تكييف المسرحية الأصلية ، ما هو أول شيء أردت تجربته الآن بعد أن كان لديك مساحة أكبر بكثير للعب مقارنة بالمسرح؟
Quiara Alegría Hudes: لقد كانت ثلاثة أشياء كانت في الواقع مثل أكبر أسئلتي عندما بدأت. كان أحدهما يدور حول كيف ننتقل من مشهد إلى أغنية ولا نشعر أنه مبتذل أو محرج ، ولكن لجعله يبدو وكأنه تقدم طبيعي ومثير. لذلك ابتكرت عنصرًا جديدًا ، وهو أن أوسنافي يروي الآن قصته لجيل جديد أصغر من سوني. والسبب في ذلك ، أنه قد يبدو أنه من المفترض أن يكون مؤامرة خاصة به ، وانتهى بي الأمر بصنعها بهذه الطريقة ، لكن السبب الحقيقي الموجود هو أننا بعد ذلك نعرف أنه من وجهة نظره ، لذلك فهو الراوي لدينا . لذلك عندما يخبرنا أن الشوارع كانت مصنوعة من الموسيقى ، نعلم أنه يزين ، هذا هو العالم كما هو هو من ذوي الخبرة. لذلك نأمل أن يفهم الجمهور هذه التحولات أكثر قليلاً.
الشيئان الآخران من حيث التكيف من مرحلة إلى أخرى هما فرصة أن تصبح ضخمًا ، وفرصة أن تصبح صغيرًا ، مع لقطات مقربة. 
(من اليسار إلى اليمين) ميليسا باريرا وليزلي جريس والكاتب / المنتج Quiara Alegría Hudes ودافني روبين فيغا في المجموعة.ماكال بولاي
لذا مع الأشياء الضخمة ، يبدو الأمر مثل: ما حجم الأشياء التي يمكننا صنعها؟ وجون تشو ، مديرنا ، هو مفكر بصري لامع. يفكر في الرقص ، في المشهد ، في الحجم. لذلك كان بمثابة الجواب على مدى ضخامة الأشياء التي يمكننا جعلها ضخمة ، طالما أننا دائمًا على اتصال بالمجتمع. إنه سبب استخدامنا للمساحات الضخمة في الفيلم ، مثل Highbridge Pool ، لعمل رقصة لم ترها من قبل في فيلم صيفي ، حيث يسبح الناس تحت الماء ويرقصون. لذلك وجدنا أماكن في الحي ، في المجتمع ، أفسحت نفسها لهذا التفكير الكبير. والجغرافيا هنا ، والجيولوجيا ، شاسعة ورائعة جدًا ، لذا ستكون على أرجوحة في متنزه جيهود رايت وترى الجسر الضخم في الخلفية. هذا ليس CGI ، هذا ما يبدو عليه في الواقع عندما تكون في الجوار. تذهب لأخذ مترو الأنفاق وأنت في الواقع على نفق بطول ميل تقريبًا تحت الأرض حيث ترى أبويلا كلوديا حياتها تومض أمام عينيها.
في هذا الفيلم ، أبويلا كلوديا كوبية ، بينما أبويلا كانت بوريكا. كنت أرغب في معرفة نوع الزيتون الذي تضعه في ropa vieja.
وبعد ذلك مع الفرصة الأخيرة ، فرصة الاقتراب والصغر ، كان الكثير من ذلك في السيناريو. تذكرت أنني كنت طفلة في الطابق العلوي في منزل أبويلا في فيلي ، لأن غرفتها بها الغرفة الوحيدة التي تحتوي على مكيف هواء. كان هناك صوت رنين خاص عندما رفعت الغطاء عن القدر لمعرفة ما إذا كان الأرز قد نضج ، والذي كنا نركض في الطابق السفلي بمجرد سماعه يسأل عما إذا كان بإمكاننا تناول الطعام. لذا في الفيلم ، أردت أن أرى أبويلا وهو يرفع الغطاء عن القدر ، وأردت أن أرى مخرج البخار ، وأردت أن أرى روبا فيجا - لأن أبويلا كلوديا كوبية في هذا الفيلم ، بينما أبويلا كانت بوريكوا. كنت أرغب في معرفة نوع الزيتون الذي تضعه في ropa vieja. لذلك كان من الرائع الاقتراب والتفصيل بطريقة لا تسمح لك المرحلة بالقيام بها.
فيما يتعلق بالجزء المتعلق بالضخامة ، ما مدى قربك من العمل مع المخرج من حيث كسر القصة إلى المستوى المرئي؟
تمت كتابة الكثير من تلك الأشياء ، لكن الكثير من المرئيات الكبيرة جاءت مباشرة من جون. على سبيل المثال ، كنت أعرف دائمًا أن Paciencia Y Fe! ستكون أغنية مترو الأنفاق. عندما تركب مترو الأنفاق في مدينة نيويورك ، ترى كبار السن يصعدون وينزلون تلك الدرجات لأن المصاعد خارج الخدمة نصف الوقت. من الصعب الانتقال من النقطة S إلى النقطة B وأردت أن أرى Abuela يقوم برحلة يومية كهذه. لقد كتبته ليكون واحدًا في 181 و Fort Washington لأن هذا هو ما يتحدث عنه Usnavi في البداية ، لأنه يحتوي على سلم متحرك شديد الانحدار حقًا. ولكن بعد ذلك في استطلاع الموقع ، وجدنا النفق وقمنا بتحويل الرؤية إلى هناك.
ولكن بعد ذلك كانت هناك أشياء لم أضعها مطلقًا في النص الذي توصل إليه جون للتو. ما فعله مع No Me Diga في صالون دانييلا هو الفرح المطلق بوجود أظافر مشذبة تنقر وتنقر على الموسيقى ، أحبها كثيرًا! وأحد العناصر المرئية المضحكة فيه هو وجود الرؤوس ورؤوس الشعر المستعار تضحك. والسبب الذي يجعلني أحب ذلك - لم أضع ذلك في النص أبدًا - ولكن السبب الذي أحبه هو أنه إذا كنت تتجول في مرتفعات واشنطن ، في أي وقت ما عدا شهري يناير وفبراير عندما يكون الجو باردًا جدًا ، فإن جميع متاجر الملابس ، تبدو مثل مشهد عارضة أزياء. ترى مثل العارضات في الخارج يرتدين الجينز وأشياء أخرى ، لذلك أحببت رؤية العارضات حتى ممثلة. إنها نكهة الحي.
ما يذهلني هو أنني عندما بدأت في كتابة المسرحية المسرحية 'In the Heights' ، كنت لا أزال أسأل ¿bendición؟ ، كنت لا أزال أطلب من شيوخي البركة. الآن أنا من يعطي البركة.
ثم تذكر أيضًا ما هو صغير ومحدّد. إنها فرحة لا توصف تأتي مع سماع شخص ما يقول بركة؟ في الفيلم. ما مقدار تلك التفاصيل شديدة التحديد التي كنت تريد وضعها في النص دون أن تتجاوز ما تبقى من الفيلم أو تصبح مشتتة للغاية؟
الشيء الجميل في الفيلم هو أنه إذا كان كثيرًا ، يمكنك قصه. حتى تتمكن من اكتشاف تلك الخطوط الدقيقة في عملية التحرير. لكن ما يذهلني هو أنني عندما بدأت في كتابة المسرحية في المرتفعات ، ما زلت أسأل بركة؟ ، كنت لا أزال أطلب البركة من شيوخي. الآن أنا من يعطي البركة. لقد كبرت مع في المرتفعات في بعض النواحي ، لذلك يمكنني رؤية تلك التفاصيل الصغيرة من الجانبين الآن. تزوجت حبيبتي في المدرسة الثانوية. التقينا عندما كنا في السابعة عشرة من العمر في فيلادلفيا ، لذلك كنت بالنسبة لي بيني ونينا. كانت هذه قصتي ، لكنها لم تعد قصتي بعد الآن. الآن ، قصتي هي قصة كيفن لأنني أحاول الموازنة بين أحلامي من أجل أطفالي ، والحرية التي أريدهم أن يشعروا بها ، وأيضًا مع الشعور بالتميز والقيم. لذا ، كما تعلم ، لقد كبرت بهذه التفاصيل. 
(من اليسار إلى اليمين) Lin-Manuel Miranda و Quiara Alegría Hudes في المجموعة.صور وارنر بروس
بالحديث عن نينا ، وجدت أنه من الرائع ما فعلته في توسيع قصة تلك الشخصية على الشاشة ، نفس الشيء مع سوني. هل كان هذا الشيء الذي أثار حماستك لأخذ القصة إلى مرحلة أكبر؟
كما تعلم ، هناك شيء واحد كان مثيرًا للاهتمام حول الاستقبال عندما أحضرنا في المرتفعات بالنسبة إلى برودواي ، كنت أسمع الكثير من الناس يقولون إنهم لا يصدقون حقًا أن نينا ستواجه تلك الأنواع من التحديات للوصول إلى جامعة ستانفورد كطالب جامعي من الجيل الأول ، والتي: أرفع يدي. هذه هي حالتي أيضًا. تذهب إلى كلية النخبة ، وترفع يدي أيضًا. هذا ما فعلته. وهي المساحة الأكثر بياضًا التي عاشت فيها على الإطلاق. وهي أغنى مكان عاشت فيه على الإطلاق. لم يصدق الناس حقًا أنها ستواجه تلك الصراعات وأنا أحب ، صدقني ، لأنني كنت جزءًا من Boriqua ثم مجتمع لاتيني أيضًا في جامعة ييل. وأنا أعرف. أعرف ، لأننا شاركنا القصص.
لذلك مع الفيلم ، أردت أن أتعمق أكثر. لقد تعاملت مع هذا النقد على أنه تحدٍ وذهبت ، أوه ، إنه حقيقي. لذلك سأقضي وقتًا أطول في ذلك وسأذهب إلى أبعد من ذلك. في هذه الحالة ، إلى الارتباك المالي والضغط المالي لرسوم جامعية النخبة ، أضفت هذه التجربة برمتها مع التعديات الدقيقة والشعور بأنه في بعض الأحيان يتعين عليها تبرير وجودها في بعض تلك الغرف في جامعة ستانفورد. في هذه الأثناء ، سيبيع والدها العمل الذي نشأت فيه لإنهاء دفع الرسوم الدراسية ، وهي تحب ذلك ، بصراحة لا أعرف ما إذا كان الأمر يستحق ذلك ، با ، سوف تتخلى عن الكثير وتضحي بذلك الكثير بالنسبة لهذا المكان الذي يجعله أحيانًا واضحًا نوعًا ما بشكل صريح أنهم لا يريدونني بجواري ، لذلك عليهم أن يتصالحوا مع تلك التناقضات في الفيلم.
أردت أيضًا أن أضيف وأبحث أعمق قليلاً في قصة الهجرة. أنا لست مهتمًا بها من وجهة نظر سياسية. ويجب أن أقول ، أعتقد أن السياسة قد فشلت في القضايا الإنسانية في نواح كثيرة. أنا مهتم بها من وجهة نظر بشرية لأنه كما تدرك مجتمعاتنا اللاتينية جيدًا ، هذه ليست موجات. هؤلاء هم إخواننا وأمهاتنا وجيراننا وأردت حقاً أن أروي قصة إنسانية هناك. أردت أن أحكي تلك القصة من خلال Sonny ، الشخصية الوحيدة التي لا تشعر بالحنين إلى أي مكان آخر غير نيويورك. شخصيات أخرى ترى في الأفق. أوسنافي على وجه الخصوص ، يعتقد أن وطنه هو جمهورية الدومينيكان ، لكن سوني لم يرفض ، فأنا من سكان نيويورك. إذا فزت بـ 96000 دولار ، فسأستثمرها في المجتمع. هذا بيتي. وما اكتشفناه في النهاية هو أنه في الواقع هو الشخص الذي يواجه أكبر عائق للاندماج الكامل في المجتمع ، وليس باختياره.
الفكرة المركزية في الفيلم هي فكرة احلام صغيرة ، أو أحلام صغيرة. وأنت في الواقع تستجوب هذه الفكرة من خلال العديد من الشخصيات والأحلام التي لا يعرفون تمامًا ما إذا كان ينبغي عليهم السعي وراءها. لماذا كان هذا شيئًا مهمًا لاستكشافه في الفيلم؟
أعتقد أن فكرة الأحلام يمكن أن تصبح مفرطة في التبسيط عندما تصل إلى النقطة التي قد تتحقق فيها ، أو تتحقق. إنه جزء من الحياة والحياة فوضوية والحياة معقدة ، لذا يبدو الفيلم حقًا تلك الحقيقة. Usnavi هو في لحظة يحلم بها دائمًا ، وهي العودة إلى جمهورية الدومينيكان وإعادة فتح حانة والده ، وهو في اللحظة التي لديه فيها فرصة لتحقيق ذلك. انه ضخم. حلمه في متناول يده. تكمن المشكلة في أنه من أجل تحقيق هذا الحلم ، عليه أن يترك وراءه الأشخاص الذين يحبهم ، وهو أمر لم يفكر فيه أبدًا ، وأصبح حقيقة.
وبالمثل ، فقد تحقق حلم نينا. كانت طالبة على التوالي. إنها مثقفة ، وستذهب إلى مكان حيث سيتم تحدي عقلها. لقد وصلت إلى هناك واكتشفت أن هذا الحلم أكثر تعقيدًا مما كنت أعتقد ، وهل يعني ذلك أنني أخون وأترك الأشياء التي جعلتني بالفعل ، أنا؟ لذلك هذا ما نفعله عندما تصطدم أحلامنا بمدى تعقيد الحياة ، هذا هو جوهر الفيلم.
أردت أن أنهي حديثي بالسؤال عن أبويلا كلوديا ورقمها ، Paciencia y Fe ، لأن كلاهما تسلسل جميل ولكنه يأتي أيضًا في لحظة مختلفة تمامًا عن المسرحية المسرحية. كيف قررت إجراء هذا التغيير؟
عودة أولغا ميريديز حيث شعرت أبويلا كلوديا بالرغبة في الفوز باليانصيب ، ولكن أيضًا طبيعية وعضوية تمامًا. شعرت أننا كنا نواصل العملية التي بدأناها في عام 2005 على ما أعتقد عندما بدأت العمل في مرحلة الإنتاج. لذلك عندما التقينا ، عدنا إلى إجراء نفس المحادثات التي أجريناها منذ أكثر من 10 سنوات وكأنها لم يمر وقت. عندما يتعلق الأمر بـ Paciencia y Fe ، قمنا بذلك كصورة ليلية ، وكانت رائعة. تمسك بالكاميرا وتحمل المركز مثل شجرة الخشب الأحمر أو شجرة سيبا. إنها فائقة الجذور ومتجذرة ، مهيبة وقوية.
ثم بنى جون هذا العالم السينمائي المذهل من حولها ، رقصة الرقص المذهلة هذه حولها. عندما فعلنا ذلك التصوير بين عشية وضحاها ، كنا في نفق مترو الأنفاق هذا وكانت درجة الحرارة بالخارج مائة درجة. الجدران تتعرق حرفيا. يمكنك مسح العرق عن الجدران. وأنا أنظر إلى هذا وأفكر ، حياتها تلمع أمام عينيها. هذا ما هو هذا النفق. هذا هو النفق الذي يتحدثون عنه.
في تلك المرحلة ، كان الرقم لا يزال في مكانه الأصلي من المسرحية ، لكن بينما كنا نصوره ، بدأت أدرك أننا نصور شيئًا مختلفًا عما كنا نظن أننا عليه. في العرض المسرحي وكما كان الحال في السيناريو الأصلي ، كانت Paciencia y Fe تدور حول امرأة تنظر إلى قصة حياتها. ولكن عندما قمنا بتصويره في ذلك الموقع ، كانت حياة امرأة تومض أمام عينيها. وهذا يخبرنا أنه يجب أن ينتقل إلى مكان مختلف في الفيلم.
في المرتفعات في دور العرض وعلى HBO Max في 10 يونيو.
