Bess (Angel Blue) يستسلم للإغراء مع Sportin 'Life (Frederick Ballentine).كين هوارد / ميت أوبرا ظهرت لافتة جريئة في مواجهة مركز لينكولن أمام الجمهور في الليلة الافتتاحية لأوبرا متروبوليتان مساء أمس ، تصور الشخصية الرجولية البارزة لعائلة غيرشوينز. بورجي وبس كنوع من الأبطال الخارقين.
على ملصق رسومي على طراز الرواية لكيري جيمس مارشال ، يسير بورجي في الشارع مع وجود بيس منتشي على كتفيه. ومن المفارقات ، في الأداء الصحيح ، أن باس إيريك أوينز في دور بورجي - وفي هذا الصدد ، الإنتاج بأكمله - تم حمله بواسطة Bess ، السوبرانو الساحر Angel Blue.
من المستحيل تحديد أي جانب من جوانب أداء Blue كان الأكثر سحراً: صوتها اللامع بنوتاته العلوية التي تبدو بلا مجهود (ولا نهاية لها) ؛ حضورها المرح على المسرح. أو لها بشكل دقيق شخصية Bess المتناقضة كفتاة حزبية ، حبيبة مخلصة ومدمنة على المادة / الجنس.
على الورق (حتى مع الاستفادة من موسيقى جورج غيرشوين الحماسية) لا ينبغي أن تكون بيس منطقية: يتم إخبار شخصيتها من خلال عدد أقل من القوس وأكثر من مجموعة من الانقضاضات غير المرتبطة بالأفعوانية. لكن صدق والتزام السوبرانو ربطوا كل شيء معًا - لدرجة أنه في الواقع ، بعد أن تنعكس الشخصية على الغبار السعيد وتنتقل إلى مدينة نيويورك ، شعرت بقية الأوبرا بأنها معاكسة للمناخ. بورجي (إريك أوينز ، جالس في المنتصف) يحيي مواطني Catfish Row.كين هوارد / ميت أوبرا
كان الأمر الأكثر معجزة هو عملها كل هذا السحر مع القليل من الدعم من النجم الاسمي للقطعة ، أوينز. يجب على بورغي وحبه غير المشروط حقًا تشكيل المركز العاطفي لهذا العرض (إنه باترفلاي إلى بينكرتون لبيس ، كما كان) ، لكن تمثيله الباس باريتون القاسي والتمثيل القاسي أبعده عن الجمهور وعن مجتمع كاتفيش رو على خشبة المسرح. .
من بين هذا المجتمع ، على الرغم من ذلك ، تألق عدد من العروض الفردية الممتازة. كادت السوبرانو لاتونيا مور سرقة العرض من Blue بأرقام سيرينا المتميزة ؛ الهتافات والتصفيق بعد أن كانت موجعة My Man’s Gone Now كانت نوعًا من التصفيق المتعصب الذي قد يحلم به Coloratura بعد المشهد الجنوني في Lucia di Lammermoor. ونالت السوبرانو الأخرى ، ليا هوكينز ، التي شرفت المسرح لمدة دقيقتين فقط بصفتها امرأة الفراولة ، تصفيقًا مدويًا بينما تراجعت بيانيسيمو الذي حملته منذ فترة طويلة بعيدًا.
بصفته Sportin 'Life القواد وباعة المخدرات الشائنة ، لعب Frederick Ballentine الدور إلى أقصى حد ، ولكن هذا ، على ما أعتقد ، كان خطأ في التقدير. لقد ابتكر شخصية أداء عرضية في سياق ما كان بشكل عام إنتاجًا واقعيًا. أيضًا ، من أجل ذوقي ، ليس بالضرورة أنه رقم قوي بما يكفي بحيث لا يحتاج إلى أن يتأرجح بعيدًا عن الشكل كما فعل في ليلة الافتتاح.
كان ألفريد ووكر أكثر إقناعًا بصفته عاشق العصابات لبيس ، ولي العهد ، ووجوده الممتلئ بالجرانيت والخطر الذي يشع بالخطر. كان أداءه قويًا للغاية لدرجة أنني ظللت أتساءل لماذا لم يأخذ مكان أوينز في دور البطولة - أو أي من العديد من المطربين الآخرين ذوي الأصوات المنخفضة في فريق التمثيل.
أدى النجاح الكبير الذي حققه إنتاج جيمس روبنسون إلى خلق إحساس بمجتمع Catfish Row ، حيث ينشغل المغنون والراقصون ويقظون على مستويات متعددة من مجموعة الوحدات المعقدة لمايكل ييرغان. كانت أقل فاعلية عددًا من المشاهد التي تم حجبها جزئيًا بواسطة متاهة الأعمدة وباب الشاشة.
للأسف ، كانت الحلقة الأضعف خلال معظم الليل هي الجانب الموسيقي ، من النسخة المخترقة من المقطوعة الموسيقية إلى أسلوب ديفيد روبرتسون المتحذلق. بدا أن معظم العرض يزحف في حركة بطيئة حتى المشهد الأخير المتسامي حيث يغني بورجي والكورس أوه لود ، أنا في طريقي. هنا قام روبرتسون فجأة بدفع الدواسة إلى المعدن واختفى أوينز البائس قبل أن نتمكن من فهم الحماقة الرائعة لهذا المسعى للعثور على بيس.
ثم مرة أخرى ، ما هو السعي الذي يمكن أن يسمى حماقة مع الملاك الأزرق الرائع كهدف؟
