'الطائر الملون' هو أحد أكثر صور الشر قسوة على الإطلاق

هل نتكلم ما لا يوصف؟ تشهد على ما لا يطاق؟ هل نشاهد الطائر الملون؟

منذ ظهوره لأول مرة العام الماضي في مهرجان البندقية السينمائي ، تم تصنيف المخرج التشيكي فاكلاف مرهول مقتبسًا عن رواية الحرب العالمية الثانية للمخرج جيرزي كوسينسكي المثيرة للجدل عام 1965 كواحد من أكثر الروايات المروعة لقدرة الرجل على القسوة الشديدة التي تم تصويرها على الإطلاق ، وليس ذلك بشكل غير عادل. . أولئك الذين تمكنوا من اجتياز أحد عروضه الثلاثة في مهرجان تورنتو السينمائي في سبتمبر الماضي — يقال خرج 40 شخصًا من واحد منهم على الأقل - لم تتأثر فقط بالوحشية التي تم تصويرها على الشاشة ولكن أيضًا التساؤل عن قيمة مشاهدتها.

الآن متوفر أخيرًا للبث ، يروي الفيلم الذي يستغرق ما يقرب من ثلاث ساعات بطريقة عرضية الرحلة المرعبة لصبي صغير (يلعبه بيتر كوتلار بوحدة واضحة تصلب إلى إزالة فولاذية) عبر ريف أوروبا الشرقية التي تحولت من قبل آلة الحرب وانتشار الشر في كل مكان في جحيم يشبه هيرونيموس بوش.

لوضع البربرية والوحشية التي يشهدها ويتحملها في منظورها الصحيح ، يبدأ الفيلم مع الصبي وهو يركض عبر الغابة مع حيوان أبوسوم أليف أثناء مطاردته من قبل عصابة من اللصوص الذين يهاجمونه ويضرمون النار في الحيوان ؛ خارج الطفل الذي يتم إعطاؤه قشرة من الخبز أو وعاء من حساء الملفوف ، قد يكون هذا أسوأ شيء يحدث له على مدار الفيلم.

العمة التي يقيم معها في محاولة عبثية للاختباء بعيدًا عن كل من القوزاق الروس وقوات الأمن الخاصة الألمانية أخبرته أن الهجوم كان خطأه لأنه خرج بمفرده. ثم ، بعد عدة مشاهد ، ماتت فجأة وهي نفسها غارقة في النيران.

من هناك ، يتجول الصبي دون هدف من موقف لا يمكن تصوره إلى آخر. امرأة طبية تدفنه حتى عنقه بينما تنقر الغربان على وجهه. يضع رجل جريدته جانبًا عرضًا ليضربه بعصا مدببة لأنه يعتقد أن الصبي يهودي.

قام قروي يلعب دوره جوليان ساندز بتعذيبه واغتصابه ، وهو أحد الأمثلة العديدة للعنف الجنسي في الفيلم. بحلول الوقت الذي أُلقي فيه بالصبي في حفرة من السماد ، فقد تخلى عن الكلام تمامًا. (اللغة الأساسية في الفيلم هي ما يسميه الإنتاج السلافية اسبرانتو ، التي استخدمها مرهول في الفيلم حتى لا يتم إلقاء اللوم على بلد معين في الفظائع المصورة.)

تم تصوير كل هذا الشر غير المتجسد بجمال ساحر وبراعة فنية لا هوادة فيها. تم تصوير كل لقطة بمقاس 35 مم بالأبيض والأسود بواسطة المصور السينمائي التشيكي فلاديمير سموتني ، كل لقطة تخطف الأنفاس. هارفي كيتل في الطائر الملون ، من إخراج فاكلاف مرحول.أفلام IFC

هناك قطع ثابتة - يهود يهربون من القطارات المتجهة إلى معسكرات الاعتقال فقط ليتم إطلاق النار عليهم في أحد الحقول ، وغارة على ظهور الخيل من قبل الجنود الروس تترك معظم الأشخاص في قرية ميتة - والتي تم تصورها وتركيبها ببراعة مثل أي تسلسل عمل لدي شوهد في السنوات العديدة الماضية. لكنها ليست من النوع الذي يجب أن نشهده براحة: ضحايا العنف ليسوا رفقاء مقاتلين والعديد من الضحايا هم من الأطفال وحتى الرضع.

الطفل البطل ليس هاك فين ، مع بعض الخزان غير المستغل من النتف والمكر واللطف لمساعدته على المثابرة. إنه يفسد بتجاربه ويرتكب بنفسه أفعالاً دنيئة. رحلة بطله ، إذا كان لديه واحدة ، هي إلى الوراء في الظلام.

وبالمثل ، في حين أن الفيلم سينمائي مذهل ، فإن المشاهد لا تعتمد على بعضها البعض نحو التنفيس العاطفي كما تفعل في الأفلام الأخرى. إنها لبنات بناء مصقولة بشكل جميل ومكدسة من الوحشية والشر ، كل منها أسوأ من التالي. إذا لم تكن الصور نفسها جميلة بشكل مذهل ، فسيكون من المستحيل تحملها ، مما يترك المشاهد في مأزق أخلاقي مستحيل بسبب إغوائه بالسينما ليشهد على انحطاط أحادي اللون بشكل صارخ.

مرة أخرى: لماذا تهتم؟ لماذا تضع نفسك من خلال ذلك؟

في دراستها التاريخية الصدمة والتعافي، كتبت الدكتورة جوديث هيرمان لدراسة الصدمة النفسية وهي أن تصبح وجهاً لوجه مع كل من الضعف البشري في العالم الطبيعي والقدرة على الشر عند البشر. وتجادل بأن النظر في مثل هذه الأفعال الفاسدة ومناقشتها علنًا وتأثيرها على النفس البشرية هو عمل من أعمال التحدي السياسي.

مشاهدة الطائر الملون ومواجهة أهوالها في خضم عصر القلق والاضطراب الذي نعيش فيه حاليًا يشعر بالمثل فعل مقاومة. إنها مقاومة ضد التراخي والنسيان والنسبية الأخلاقية التي أحاطت بخطابنا الوطني. علاوة على ذلك ، إنها مقاومة للهشاشة الخاصة بنا ، وفكرة أننا لا نستطيع التعامل معها الآن.

يقدم فيلم مرحول ، الحائز على عشر جوائز لأسد تشيكي ، حجة قوية مفادها أنه لا يمكننا التعامل معه فحسب ، بل يجب علينا ذلك أيضًا. الشر حقيقي وثابت. اذا نحن يتصرف مثل المتفرجين - إذا ادعينا أنه برفضنا النظر ، فإنه ليس موجودًا - فهذا الشر سيبتلعنا.