ساندرا بولوك ، في المنتصف ، في علامتنا التجارية هي أزمة . بعض الأفلام خرجت للتو من شلال وصفت بالفشل. علامتنا التجارية هي أزمة ، التي عرضت لأول مرة للآهات غير المتحمسة في مهرجان تورونتو السينمائي الدولي الأخير ، هي سيارة غير متكافئة ومحكوم عليها بالفشل تجاريًا لساندرا بولوك ، من إنتاج صديقها جورج كلوني ، كتبها بيتر شتراوغان الطنان الذي كتب فظاعة منسية تسمى الرجال الذين يحدقون في الماعز للسيد كلوني قبل ست سنوات ، وإخراج ديفيد جوردون جرين ، المخرج المتذبذب ، من الدرجة الثانية المسؤول عن مثل هؤلاء الفاشلين ضعيفي التفكير أناناس اكسبرس ومؤخرا ، كارثة آل باتشينو ، مانجلهورن .
| علامتنا التجارية هي أزمة ★★ كتب بواسطة: بيتر ستروغان |
إضاعة طاقتهم الجماعية على علامتنا التجارية هي أزمة ، لقد توصلوا إلى فوضى قذرة حول أطباء التدوير الذين يتقاضون رواتب كبيرة للتلاعب بالانتخابات السياسية التي تجسد الكثير من الأخطاء في الأفلام اليوم - مشاريع الغرور التي تم إجراؤها بتجاهل متغطرس للجمهور من قبل الأصدقاء الذين لديهم الكثير من المال و ليس هناك الكثير من المؤهلات الثقافية الجادة ، الذين ينادون ببعضهم البعض لتقديم أفلام لا يرغب أحد في مشاهدتها - كل العيوب الخطيرة التي اشتهر بها السيد كلوني.
في الدور الذي كُتب في الأصل للسيد كلوني ، السيدة بولوك هي كالاميتي جين بودين ، وهي استراتيجي سياسي كاريكاتوري يعتمد على كرة القوة اليمنى للرئيس بيل كلينتون ، جيمس كارفيل ، الذي تم استدعاؤه لتدبير انتخابات عام 2002 لرئيس بوليفي الذي لم يكن لأحد إيمان أو ثقة كبيرة به ، بما في ذلك السيد كارفيل.
في الفيلم ، الذي يتخيل مادة من فيلم وثائقي متفوق للغاية لعام 2005 يحمل نفس الاسم من تأليف راشيل بوينتون ، تم تغيير شخصية كارفيل إلى كرة لولبية أنثى خرجت من التقاعد لإصلاح انتخابات أخرى - هذه المرة ، بسبب عدم الشعبية ، قم بـ- لا شيء الرئيس البوليفي السابق بيدرو كاستيلو. عقيدة جين هي أنني أستطيع أن أجعل نفسي أؤمن بأي شيء - إذا كان المال جيدًا. ولكن السبب الرئيسي في أنها متحمسة لهذا المنصب هو أن خصم مرشحها يمثله مدرب حملتها السياسية المنافس وعدوها اللدود بات كاندي (أصلع بيلي بوب ثورنتون). كان الهدف منه أن يكون أسلوبًا ساخرًا لنوع من الحملات الانتخابية في القرن العشرين حيث غالبًا ما يطغى الفساد على الصعاب ، والفيلم يتطاير وطائرات بدون طيار ويغير التروس مرات عديدة بحيث لا يكون أبدًا مضحكًا أو مدببًا أو مائلاً أو ذكيًا كما كان يمكن أن يكون ، و أقل أهمية سياسية مما ينبغي أن يكون.
بدلاً من التركيز على مطبات السرعة التي تواجه جين عند وصولها إلى أمريكا الجنوبية - مرشحة في منتصف العمر مع سجل حافل ضعيف ، لا يوجد حماس للوظيفة وجاذبية صفرية - يضيع الفيلم قدرًا هائلاً من الوقت في إظهار جين كإمكانيات خاسرة نفسها. لا ينصب التركيز على المرشحين بل على الاستراتيجيين المتميزين ، الذين لن يتوقفوا عند أي شيء لهزيمة بعضهم البعض. في حين أن السياسيين ، وكلاهما على بعد بوصات من وضع المحتالين ، يديران حملتيهما ، فإن مستشاريهما يبذلان كل ما في وسعهما لتخريبهما. كلهم لا يرحمون. ومما زاد الطين بلة ، أن جين تعاني من الدوار ، والتخلف عن السفر ، وفوضى الشعر المجعد مع عيون حمراء منتفخة ، بالإضافة إلى تاريخ من الأعطال وفشل الوظيفة والاكتئاب وضعف القولون لا تتوافق الدعابة دائمًا بشكل مرضٍ مع الصراعات السياسية الجادة (مشاهد التقيؤ المستمر هي مجرد سخيفة) ، والنهاية السعيدة ، على الرغم من أنها تستند إلى الواقع ، فهي غير مقنعة وساذجة. حتى أن النجم يطل على الجمهور من نافذة حافلة في مقلب واحد يسقط بشكل مخيب للآمال ، ولا يقصد التورية.
من المثير للاهتمام مشاهدة جين تكافح من أجل تحويل مرشحها البارد والمحافظ إلى فائز دافئ ومحبوب ، حتى عندما يلكم أحد الناخبين في وجهه. تستعيد مؤقتًا شجاعتها الإبداعية القديمة ، وتحول الحادث المحرج إلى بطولة في الصفحة الأولى ، وتبيع بوليفيا كدولة في أزمة ، وكاستيلو الرجل الوحيد الذي يمكنه أن يشمر عن سواعده وينقذها. لكن بات كاندي لديه القليل من الأوراق الرابحة في جعبته أيضًا. من خلال الدعاية الكاذبة والشعارات غير الصادقة والصور الكاذبة التي تضمن الوعود الزائفة ، إنها Godzilla vs.Mothra حتى تتمنى لو ماتا. الحوار شنيع. توفر المواقع في بورتوريكو ولاباز أجواء استوائية. Zoe Kazan و Anthony Mackie و Scoot McNairy و Joaquim de Almeida هم أعضاء ضائعون في فريق التمثيل الداعم غير المستخدم ، و علامتنا التجارية هي أزمة يضيف إلى تمرين بلا أسنان في الفرص الضائعة ، وهو نصف حكاية تحذيرية ونصف هجاء سياسي وغير مهم بشكل غريب مثل كليهما.
