مارني (إيزابيل ليونارد ، جالسة) تتعمق في صدمة الطفولة في أوبرا متروبوليتان.كين هوارد / ميت أوبرا أفضل خراطيش مملوءة مسبقا سيج ه
لعقود من الزمن ، ميلودراما ألفريد هيتشكوك المبهرجة مارني كان مثقلًا بسمعة طيبة باعتباره الفيلم الأكثر إحباطًا للآمال منذ سنوات ( نيويورك تايمز ) . في الآونة الأخيرة ، على الرغم من ذلك ، كان بعض النقاد يمتدحون صورة عام 1964 باعتبارها نوعًا من التأليف الفاسد ، ويقرؤونها على أنها أي شيء من النقد النسوي الأولي للنظرة الذكورية إلى الهجاء الخفي للسطح اللامع لهوليوود.
سواء كان المعسكر أو تحفة فنية (أو تحفة المعسكر) ، Hitch’s مارني لا يزال جزءًا من المحادثة الثقافية بعد نصف قرن. مع ذلك ، أخشى أن يتلاشى هذا المؤلف الموسيقي نيكو موهلي عن هذه المادة ، التي سمعت ليلة الجمعة في أوبرا متروبوليتان ، من الذاكرة قبل نهاية العام.
الاوبرا مارني ، الذي تم عرضه لأول مرة في الأوبرا الوطنية الإنجليزية هذا الوقت من العام الماضي ، لا يعتمد على الفيلم ولكن على الرواية الأساسية التي كتبها وينستون جراهام ، حيث تتجول امرأة من الطبقة العاملة في هوية جديدة بشكل متكرر ، وتتشاجر في وظيفة ، وتختلس ألف جنيه أو هكذا ثم يتلاشى. عندما يتم القبض عليها ، لا محالة ، يتزوجها المتهم ، ثم يغتصبها ثم يحزمها في مكان يتقلص للوصول إلى جذور سلوكها التعدي.
اشترك في النشرة الإخبارية لـ Braganca’s Arts
في رواية جراهام ، هذه الحكاية المروعة مخمرة بمفارقة قوية: تدور الرحلة حول افتتان مارني الدائر بعملية الخداع. لكن النص المطول للأوبرا لنيكولاس رايت يتخلص من كل ذلك لصالح مؤامرة أوبرا صابونية مفعمة بالعديد من الشخصيات البارزة في العديد من التغييرات في الأزياء ، وأفضل ما يمكنك فعله هو محاولة تذكر المغني الذي يرتدي أي شعر مستعار.
يحدث اختراق مارني بطريقة سريعة ومرتجلة للغاية بطريقة لا يمكنك مساعدتها سوى الضحك: بعد خمس دقائق من تحليل فرويد ، كانت ترى بالفعل ذكريات الماضي لوالدتها وهي تتلاعب بالبحارة.
كل هذه الحبكة ، الحبكة ، الحبكة تجد موهلي في أضعف جوانبها كمؤلف: ربما لا يعرف كيف يكتب الموسيقى للعمل الدرامي أو ربما لا يهتم. ما نسمعه بدلاً من ذلك هو مشهد صوتي لامع ولكنه غير ذي صلة. يبدو المكتب وكأنه سرقة يبدو وكأنه مكتب طبيب نفسي ، وسرعان ما ستلغي الأمر.
لحسن الحظ ، هناك شيئان يجب ضبطهما أيضًا ، وهما الإنتاج المصمم بلطف للمخرج مايكل ماير ، والذي يتدفق بسلاسة من مشهد إلى آخر. لمسة عبقرية تحيط بـ Marnie برباعية من doppelgängers مما يوحي بأنها مسكونة بحياتها السابقة. (حتى ماير ، رغم ذلك ، مرتبك من المهمة المستحيلة المتمثلة في وضع مطاردة الثعالب على خشبة المسرح في Met.) المدير التنفيذي في راندي ، تيري روتلاند (إيستين ديفيز ، يمين) يصبح غير مناسب في مكان العمل فيه مارني .كين هوارد / ميت أوبرا
يستحضر تصميم جوليان كراوتش الخلاب / الإسقاطي وخاصة أزياء أريان فيليبس أحاسيس مارني المتزايدة للعالم من حولها. يبدو أن غمدًا أزرقًا من الكوبالت ترتديه في يوم عملها الأول يمنح البطلة قوة خارقة.
تمثيل ميزو إيزابيل ليونارد ووجودها في دور البطولة كان من شأنه أن يفخر ماريا كالاس ، على الرغم من أن هجومها الصوتي الخجول في هذا الجزء الطويل كان أقل خداعة. كزوجها وآسرها مارك ، كافح الباريتون كريستوفر مالتمان لإضفاء معنى درامي على تشفير دور ما ، والغناء بقوة إن لم يكن دائمًا بشكل جميل.
جلب الكابتن الموهوب إيستين ديفيز نغمة رائعة وجذابة لأغنية صغيرة غناها تيري ، شقيق الخروف الأسود لمارك ، وهو يضع اللمسات الأخيرة على مارني ، وهي إحدى اللحظات القليلة في النتيجة عندما يبدو أن الموسيقى والأوضاع الدرامية متداخلة.
من بين مجموعة من الأجزاء الداعمة - ما يكفي منها لملء الفصل الأول من Rosenkavalier —أحد أبرز الشخصيات كان أنتوني دين جريفي ، الذي وضع طابعه المعدني الحافة اليمنى تمامًا على دور المدير التنفيذي الفاسد.
قائد الأوركسترا روبرت سبانو حافظ بدقة على التوازن بين التناغم الصاخب والخطوط الصوتية الخرقاء في بعض الأحيان. (تكمن تيسيتورا موسيقى مارني باستمرار منخفضة جدًا بالنسبة إلى ميزو ليونارد الخفيف.)
ربما ليس من العدل أن وضع متحف Met مارني في مرجع مع عذراء الغرب ، نظرًا لأن أوبرا بوتشيني هي عمليًا فئة رئيسية في كيفية إعداد نص مكتوب ناطق وثقيل الحبكة. زيارة عودة إلى إحياء ميت من هذه القطعة في 17 أكتوبر كشفت عن مجموعة أكثر إحكامًا وغناءًا أكثر نعومة وأسهل من Eva-Maria Westbroek.
كان عامل الجذب الرئيسي هنا هو جوناس كوفمان ، حيث ظهر لأول مرة في Met في أربعة مواسم. يظل صوته ساحرًا كما يتذكر المرء ، والموسيقى رائعة ، إذا كانت تافهة أنيقة للغاية بالنسبة لدور راميريز على الطرق السريعة الوعرة.
إذا كانت هناك مشكلة في أدائه ، فهي أنه لم يرق إلى مستوى التوقعات المستحيلة على الأرجح. عندما يعود النجم بعد سنوات في المنفى ، لا يمكنك المساعدة في الرغبة في أن تكون التجربة متسامية.
بدلاً من ذلك ، كان كوفمان مجرد ثابت وصادق ... وهو ، بعد كل شيء ، أكثر بكثير مما يمكنك أن تقوله مارني .
