جولييت بينوش في هاي لايف.أ 24 إذا حكمت حياة راقيه ببساطة من خلال سطر السجل الخاص به ، يمكن أن يكون فيلمًا جديدًا لريدلي سكوت.
يتبع طاقم من السجناء المحكوم عليهم بالإعدام ، بقيادة الدكتورة ديبس الشريرة (جولييت بينوش ، شعرها بطول خصرها قبل رافائيليت أكثر من عصر الفضاء) ، حيث يتم إرسالهم في مهمة محكوم عليها بالفشل نيابة عن الأرض المدمرة. الهدف؟ على ما يبدو ، الهدف هو حصاد الطاقة من الثقب الأسود. لكن الطبيب غير الجيد لديه خطط أخرى ، ويجري تجارب الخصوبة على الطاقم المحاصر ، بما في ذلك مونتي قليل الكلام (روبرت باتينسون) ، الذي أصبح أبًا لطفل على الرغم من محاولاته العبثية للاحتفاظ بسوائل جسمه لنفسه.
من الناحية العملية ، قامت كلير دينيس - التي أخرجت فيلمها الثالث عشر والأول بالإنجليزية - بعمل قصيدة ذات طابع رفيع وواجهة من النوع الأدبي. قد لا يكون شيئًا اعتاد عليه معظم الجمهور.
بدلاً من الالتزام ببنية تقليدية ثلاثية الأفعال أو حبكة خطية ، تأخذ دينيس إشاراتها في سرد القصص من الثقب الأسود الذي تتجه إليه المركبة الفضائية الصغيرة المربعة بالفيلم. (صمم الفنان المفاهيمي الأيسلندي الدنماركي الشهير أولافور إلياسون السفينة وتصميماتها الداخلية القاتمة.) يدور الوقت في نفسه: لحظة واحدة يسقط مونتي جثث زملائه المتوفين في الفضاء ، وأشكالهم التي لا حياة لها تنجرف بلا نهاية داخل بدلاتهم الفضائية في اليوم التالي ، ترى يدًا تسقط تفاحة في البئر. هل كانت ذكرى أم حلم؟ لماذا يستمر أفراد الطاقم في الهلاك مثل الهنود العشرة الصغار لأجاثا كريستي؟ بدلاً من الإجابة على الأسئلة ، يحصد المخرج الألغاز مع كل لقطة جديدة ، سواء كانت لقطة مقرّبة لعيون باتينسون الزرقاء المسكونة أو لقطة واسعة لسديم الفضاء النابض.
إذا كان كل هذا يبدو وجوديًا تمامًا ، فكن مطمئنًا إلى أن دينيس مهتم تمامًا بالطبيعة المادية للوجود ؛ في الواقع ، القليل من الأفلام في الذاكرة الحديثة تركز على السوائل الحيوية أكثر من هذا الفيلم. (يبقى السجناء على قيد الحياة ويحتفظون بحديقة خضراء على ظهر السفينة ومليئة بالقرع ، وذلك بفضل نظام إعادة تدوير المياه الرمادية.) للتخفيف من رتابة السفر إلى الفضاء ولأن الاتصال الجنسي ممنوع (على الرغم من عدم وجود أحد لفرض ذلك) القواعد) ، هناك غرفة متعة حيث ، في مجموعة قطعة نحتية يمكن أن تكون مقتطعة من ماثيو بارني دورة المشمرة ، وجد طبيب Binoche الإفراج.
باتينسون ، الذي قدمت مسيرته السينمائية بعد مصاص الدماء Twihards إلى المخرجين الكبار للسينما الأوروبية المعاصرة ، وهو رائع في وقت مبكر عندما كان يستجيب لممثله الرضيع. لكن من الصحيح أنه مع استمرار الفيلم ، يبدو أنه ضائع بعض الشيء ، وغير قادر على تحديد مركز شخصيته. من بين الممثلين ، كان Binoche فقط ، وهو متعاون متكرر مع دينيس ، هو الذي ابتكر شخصية من ذوات الدم الحار. 
كلير دينيس.أ 24
لكن مسائل الشخصية والحبكة تسجل هنا أقل من الحالة المزاجية والشعور والمفاهيم. دينيس هو صانع أفلام قادر على جعل أكثر الجوانب التي لا توصف في التجربة الإنسانية دائمة ، والتقاطها مثل اليراعات في جرة. هذا فيلم حيث التناقضات التي لا يمكن التوفيق بينها - العلاقة الحميمة والعزلة والأمل والعذاب - لا تشترك فقط في نفس السفينة ، إنهما رفقاء حميمون.
وعلى الرغم من أن كل هذا مربك للغاية ، إلا أنه فريد ومؤثر أيضًا ، لا سيما بمجرد أن تتنصل من فكرة أن الأفلام تهدف إلى توضيح نفسها عند اقترابها من نهايتها. في حالة ما اذا حياة راقيه ، يتعمق الغموض مع كل لحظة تشاركها مع هذا الفيلم وهو يدفع ، أو بالأحرى ينجرف ، نحو سؤال صعب لا يوصف ...
لإعادة صياغة تي. إليوت ، أوه ، لا تسأل ، ما هذا؟ النقطة هنا هي الزيارة.
