إن الظهور الأول لفيلم جوشوا مارستون الرائع ماريا فول أوف غريس ، من سيناريو خاص به ، هو نفسه مشهور بأداء ساحر رائع للوافدة الكولومبية الجديدة كاتالينا ساندينو مورينو. في الدور المروع والبطولي للفتاة ماريا ألفاريز البالغة من العمر 17 عامًا ، فإن شخصية السيدة مورينو ليست مليئة بالنعمة فحسب ، بل أيضًا أكياس الهيروين المبللة بالماء والمخبأة في بطنها - ثمن العبور إلى أرض الفرص كل من نفسها وطفلها الذي لم يولد بعد.
نجح السيد مارستون في تجنب كل الفخاخ التي ينطوي عليها هذا الموضوع المثير والمثير للاشمئزاز: تجنيد واستغلال البغال التي تعمل كأحزمة ناقلة للمخدرات البشرية من بوغوتا ، كولومبيا ، إلى نيويورك. من الواضح أن الكاتب والمخرج بحث في مادته بدقة ويستغرق وقته في تحديد الدافع الاقتصادي لبغال مثل ماريا ، الذين يقبلون المخاطر التي تهدد الحياة في مهامهم ذات الأجور المرتفعة نسبيًا.
ماريا من بلدة ريفية صغيرة شمال بوغوتا. تعيش في منزل صغير مع جدتها وأمها وأختها وابن أخيها الرضيع. كل صباح ، تغادر قبل الفجر لتلحق بالحافلة التي تقلها للعمل في مزرعة الورد الصناعية الكبيرة خارج المدينة. بمجرد وصولها إلى هناك ، تقضي ماريا ساعات طويلة في إزالة الأشواك من الورود بأجور منخفضة للغاية (بما يتوافق مع متوسط الدخل السنوي لكولومبيا البالغ 1830 دولارًا). ماريا وصديقتها المقربة بلانكا (ييني باولا فيغا) ، كلاهما يتوقان إلى حياة أفضل.
الحياة في مسقط رأس ماريا ليست كلها حزينة ، على الرغم من ذلك ، لا سيما عندما تكون هناك حفلة في الساحة في عطلات نهاية الأسبوع ، مع موسيقى السالسا الحية. ماريا ترقص بحرارة مع أي شريك تجده. عندما نتعرف عليها ببطء ، نرى في عينيها علامات تدل على أنها لا تهدأ بخياراتها المحدودة ، ويتجسد ذلك في صديقها خوان (ويلسون جويرو) ، الذي يرضى بالتجول دون طموح. ومع ذلك ، تمكن خوان من حمل ماريا ، وعرض عليها الزواج بفتور - باستثناء أنه سيتعين عليهما العيش في منزل والدته مع ثمانية أشخاص آخرين.
عارضت ماريا أن والدته تكرهها ، لكن خوان لن يسمع عن العيش في منزل والدة ماريا ، لأن ذلك سيكون غير رجولي.
يساعد هذا المستوى البشع من الرجولة في إقناع ماريا بالذهاب إلى بوغوتا مع أحد معارفها الشاب المظلل الذي يمتلك دراجة نارية. وهكذا بدأ العمل الثاني لماريا ممتلئة النعمة. هذا التطور المهل لشخصية ماريا هو سمة من سمات الفيلم غير المستعجل وغير المتوتر وغير الهستيري لكل مرحلة من مراحل نزولها إلى الجحيم ، وصولاً إلى عيد الغطاس وخلاص الذات في نهاية المطاف.
الرحلة من بوغوتا إلى نيويورك مثيرة للغاية ، حيث يتعين على ماريا وبلانكا وصديقة جديدة تدعى لوسي طمأنة بعضهم البعض بأنهم سينجون من محنتهم. (إذا انكسر أحد الأكياس في معدتها ، فمن المحتمل جدًا أن يموت البغل من جرعة زائدة من الهيروين الناتجة.) عندما تبدأ لوسي في الشكوى من أنها لا تشعر بأنها على ما يرام ، يتعين على ماريا طمأنتها بأنهم سيحصلون على طبيب في الوقت المناسب. نيويورك لإنقاذها. يجب على ماريا أيضًا تهدئة بلانكا المخيفة دائمًا.
عندما وصلت إلى نيويورك ، قامت السلطات على الفور بسحب ماريا جانبًا ، وتهددها بإجراء أشعة سينية على معدتها ، حتى يدركوا أنها حامل. على ما يبدو ، تحظر اللوائح تصوير النساء الحوامل بالأشعة السينية. لقد أنقذ طفلها ماريا ، إلى حد ما ، لكن لوسي ليست محظوظة. إن القسوة المطلقة لعصابة المخدرات تضخ النغمة الوحيدة للميلودراما المرعبة في الفيلم ، ولكن حتى هنا ، يتصرف السفاحان اللذان يخرجان عن مركز الصب ويراقبان البغال الثلاثة حتى يفرزوا حمولتهم الثمينة ، في النهاية ، يتصرفون مع القليل من الحشمة والإنصاف.
لكن ماريا هي التي لا تتعثر أبدًا ، وتواجه كل تهديد لوجودها بشجاعة وتصميم. تقارن ابتسامتها الملائكية وهي تستمع إلى نبضات قلب طفلها الذي لم يولد بعد في جلالتها التي تشبه مادونا بابتسامة آنا ماجناني في معجزة طفلها في فيلم روبرتو روسيليني المعجزة (1948). ومع ذلك ، فإن العبث الحتمي لما يسمى بالحرب على المخدرات - مثل ، يخشى المرء ، الحرب على الإرهاب - يقترحها النص الفرعي للفيلم: أن هناك الملايين من ماريا المحتملين في العالم الثالث ، تمامًا كما يوجد ما يقدر بستة أشخاص. مليون مدمن في الولايات المتحدة يساعدون في جعل تجارة المخدرات صناعة تبلغ قيمتها 46 مليار دولار.
لقد أصبح من الحكمة التقليدية أن الحظر كان تجربة غير حكيمة ، مهما كانت نواياها نبيلة. تبقى الحقيقة أنه كان هناك انخفاض ملحوظ في سوء المعاملة الزوجية وحالات تلف الكبد خلال السنوات التي كانت سارية فيها. ومع ذلك ، فإن كل ما تم حظره أثناء الحظر هو بيع المشروبات الكحولية ونقلها. إذا كان مجرد حيازة أو استهلاك الكحول غير قانوني ، لكان نصف الناس في أمريكا قد سُجنوا. دعونا نقنن المخدرات ونستخدم الأموال التي تم توفيرها لتحسين ظروف المعيشة والعمل في Marias في العالم. Quelle illusion grande…. في غضون ذلك ، لا تفوت فرصة زيارة Maria Full of Grace ؛ إنه الفيلم الأول الأكثر روعة الذي رأيته منذ فترة طويلة.
تصفح الأريكة
باتريس لوكونتي Intimate Strangers (Confidences Trop Intimes) ، من سيناريو للسيد Leconte و Jérôme Tonnere ، هو الفيلم العشرين للمخرج في مسيرة استمرت 35 عامًا في دفع الظرف في مجموعة متنوعة من الأنواع. كان آخر انتصاراته هو Man on the Train (2003) ، الذي احتفل بالصداقة الغريبة بين سارق بنك غريب الأطوار ومعلم شعر يبحث عن المغامرة ، وينتهي بهما الأمر بتبديل الأدوار وأنماط الحياة لمتابعة حياة أحلامهم. يستكشف الغرباء الحميمون نفس مسار الخلع النفسي والمهني ، ولكن هذه المرة بين الرجل والمرأة. يلعب فابريس لوتشيني دور ويليام فابر ، وهو محاسب ضرائب مكبوت إلى حد ما ويتمتع بحياة هادئة وحسنة التنظيم. تلعب ساندرين بونير دور آنا ، وهي امرأة مضطربة تسعى للحصول على مساعدة نفسية من أجل زواج قائم على الصخور.
كما اتضح ، أساءت آنا فهم بعض التوجيهات التي تلقتها وفتحت باب مكتب ويليام ، معتقدة أنه مكتب طبيبها النفسي ، الدكتور مونييه (ميشيل دوكهاوسوي). قبل أن يتمكن ويليام من تصحيح خطأها ، تقوم آنا بإفشاء كل أسرارها الأكثر خصوصية. كان ويليام مفتونًا جدًا بما كشفت عنه أنه قرر مواصلة دوره كمحلل حتى يتمكن من سماع المزيد. لا يعني ذلك أن آنا اللفظية تعطي ويليام المذهول أي وقت لشرح خطأها: في اندفاع من الأسرار ، تكشف أنها متزوجة منذ أربع سنوات من زوج عادي يبقى في المنزل بينما تدعمهما آنا كلاهما في العمل في أمتعة راقية متجر. لم تمارس الجنس مع زوجها لمدة ستة أشهر وتخشى أن تصاب بالجنون. لكن آنا مبتهجة للغاية بسبب النشوة التي حصلت عليها من الإفصاح عن كل شيء لدرجة أنها تحدد بانفعال موعدًا ثانيًا مع ويليام ، وتغادر دون إعطائه اسمها الكامل أو رقم هاتفها.
بالطبع ، يمكن أن نغفر لآنا لخطأها في اعتبار الأريكة في مكتب ويليام (والتي يستخدمها لقيلولة بعد الظهر) باعتبارها أكثر قطعة من أثاث المحلل. ومع ذلك ، سرعان ما تكتشف خطأها عندما اتصلت بالدكتور الحقيقي مونير ، الذي اكتشف خداع ويليام. ومع ذلك ، لم يتغير شيء في علاقة آنا مع ويليام: فهي تستمتع بالحدة التي يستمع بها إلى أعمق أسرارها ، على الرغم من أنها غاضبة في البداية من خيانته السلبية. من جانبه ، بدأ ويليام باستشارة الدكتور مونييه حول افتتانه بآنا ودوره المميز كصديق مقرب لها. هذا الارتداد ثلاثي الاتجاهات للرؤى غير العادية هو نموذجي للنسيج الحضاري لخيال السيد لوكونت. لا تتفاعل أي من الشخصيات الرئيسية بفظاظة مع عدم توقع الموقف.
ومن ثم ، حتى عندما يبدأ ويليام في الشك في حقيقة تأكيدات آنا ، وحتى عندما تحذره زوجته السابقة الغيورة منها ، فإنه يستمر في هوسه بآنا وما تمثله في حياته. وقد تمت مكافأته بتأكيد صدق آنا عندما ظهر زوجها في مكتب ويليام وطلب غريبًا - أن يمارس ويليام الحب مع آنا في منزلهما ، حيث يمكن للزوج مشاهدته. يؤدي هذا في النهاية إلى أن يقرر ويليام وآنا بشكل منفصل تغيير روتين حياتهما - والذي يؤدي بعد العديد من التحويلات إلى الاندماج مرة أخرى بطريقة أصلية للغاية.
تم تضمين المفتاح الموضوعي للفيلم في إشارة إلى كتاب أقرضه ويليام آنا من مكتبته الخاصة ، وهو كتاب تجده أدبيًا للغاية بالنسبة لذوقها. وصفها ويليام بمكر بأنها قصة قاتمة لشعب إنجليزي غير سعيد. الكتاب هو رواية هنري جيمس الرائعة ، The Beast in the Jungle ، والتي تصور البصيرة جيمسيان غير العادية لحياة لم نعيشها مع بعض من أغنى النثر في اللغة الإنجليزية.
وجد جيمس جون مارشر نفسه في نفس الموقف في بداية القصة مثل ويليام فابر من السيد Leconte في بداية Intimate Strangers. ولكن بينما يقبل ويليام تحدي آنا الضمني لاقتلاع حياته الراكدة والسعي وراء رغبة قلبه ، يتراجع مارشر عن تحدي مماثل تمثله ماي بارترام حتى فوات الأوان. بينما كان مارشر يقف عند قبر ماي ، كتب جيمس: لقد رأى أدغال حياته ورأى الوحش الكامن ؛ ثم ، بينما هو ينظر ، أدركه ، على أنه بضجة من الهواء ، يرتفع ، ضخمًا وبشعًا ، من أجل القفزة التي كان من المفترض أن تستقر عليه. اظلمت عيناه - كانت قريبة ؛ واستدار غريزيا ، في هلوسته ، لتجنب ذلك ، رمي بنفسه على القبر ووجهه لأسفل.
قاد السيد Luchini والسيدة Baye ويليام وآنا ببراعة إلى طريقة مؤقتة تؤكد الحياة أكثر بكثير من تلك التي تصورها جيمس لمارشر وماي. في هذه العملية ، لم يحقق السيد Leconte شيئًا أقل من إنجاز السحر السينمائي.
قطار الحب
قطار Sun Zhou's Zhou Yu's ، المأخوذ من سيناريو السيد Sun و Bei Cun و Zhang Mei ، يعيد Gong Li الذي لا يوصف ، الملهمة الرائعة وعشيقة أكبر صانع أفلام صيني ، Zhang Yimou ، ونجم كلاسيكيات مثل جو دو (1990 ) و Raise the Red Lantern (1991) و The Story of Qiu Ju (1992) و Shanghai Triad (1995). أدت السيدة غونغ نفس الوظيفة للجمهور الغربي في اكتشافهم للسينما الصينية كما فعل ماتشيكو كيو وكينويو تاناكا في إيقاظهما للسينما اليابانية من خلال أعمال كينجي ميزوغوتشي وأكيرا كوروساوا.
لسوء الحظ ، منذ انفصال السيدة Gong عن السيد Zhang ، تم الشعور بالخسارة الإبداعية على كلا الجانبين. يعتبر قطار السيد Sun's Zhou Yu مثالاً على ذلك: لقد تم تقويض شعريته الغنائية التي لا هوادة فيها والتي تشبه الحلم من خلال السرد الغريب الغريب عن الجوهر عن الرسام الشاب Zhou Yu (السيدة Gong) ، الذي يعمل في مصنع للسيراميك في Samsung ، وهو مصنع صناعي. مدينة في شمال غرب الصين. تقوم مرتين في الأسبوع برحلة طويلة بالقطار إلى قرية تشونغ يانغ الريفية لرؤية عشيقها تشين تشينغ (توني ليونغ كا فاي) والنوم معه ، وهو شاعر خجول منعزل يعيش في مكتبة مليئة بالغبار ، حيث يكتب. آيات تحتفل بحبه لـ Zhou Yu.
إنها معضلة مهنية مثيرة للفضول: يمكن للشاعر نشر قصائده في الصحف ، لكنه لا يستطيع العثور على أي ناشر - دون دفع مطبعة الغرور - لوضعها في كتاب. أتساءل ما إذا كان الشعراء الجادين في أمريكا لديهم أي سهولة؟
Zhou Yu لديها خاطب عملي أكثر في Zhang Quiang (Honglei Sun) ، وهي طبيبة بيطرية رآها في القطار ولم تستطع تجاوزها ، بغض النظر عن عدد المرات التي رفضته فيها. الرجلين ليسا منافسين حقا على حب الفتاة. التنافس هو في الواقع في Zhou Yu نفسها - بين عقلها وقلبها ، بين الواقع والوهم ، بين اليقظة أو الضياع في أحلام المرء.
لا يمكنني المجادلة مع النقاد الذين وجدوا الفيلم طنانًا ومضخمًا ، لكنني استمتعت به بطريقة ما بسبب تأليه الأنثى في رحلتها اللانهائية إلى النسيان في نهاية المطاف. تعال إلى التفكير في الأمر ، هذا التركيز على الرغبة في الأنثى هو ما أحببته أيضًا في Maria Full of Grace والغرباء الحميمين. أعتقد أنه موضوع أنا مهتم به بشكل طبيعي.
ملاحظات الفيلم
يعرض منتدى الأفلام نسخة جديدة جميلة من فيلم La Dolce Vita للمخرج Federico Fellini (1960) ، وهو الفيلم الذي نبهنا لأول مرة إلى الاستبداد الخبيث للمصورين. إذا لم تكن قد شاهدتها من قبل ، فلا تفوتها ، وإذا كنت قد شاهدتها ، شاهدها مرة أخرى.
