وصل إلى أمريكا مع عائلته في سن الرابعة. ذهب والده إلى صناعة السجاد وكان مزدهرا بما يكفي قبل أن يضرب الكساد الكبير لإرسال إيليا إلى كلية ويليامز ، وهي مؤسسة نخبوية ، حيث كان بائسا بشكل عام. لقد كانت تجربة مبكرة لكونك دخيلًا ؛ كما يقول السيد شيكل ، داكن ، رطب ، ذو أنوف كبيرة ... تمريض مجموعة جديدة من الاستياء. من ويليامز ، انجرف إلى مدرسة ييل للدراما ، ليكون بشكل أساسي مع صديق جامعي ، آلان باكستر. لم يكن مثل جامعة ييل كثيرًا أيضًا ، حيث وجد فصولها سطحية ومملة ، لكنه كان يحب صديقة باكستر. كان اسمها مولي داي تاتشر ، وقد أتت بنسب لا تشوبه شائبة من WASP ؛ كان جدها حتى رئيس جامعة ييل. كانت على عكس قازان بكل الطرق ، وبالتالي فهي مرغوبة تمامًا. أصبحوا عشاق ، باكستر الودود يتراجع إلى حد ما. قد يكون السيد شيكل قد أعطى قازان الدافع تمريرة على هذا: من الممكن أن تشكك في كل واحدة من تلك الكلمات المقتبسة باستثناء باكستر.
ترك كازان جامعة ييل راغبًا في أن يصبح مخرجًا سينمائيًا ، متأثرًا بالمخرجين الروس العظماء في العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي ، ولكن انتهى به الأمر في نيويورك مع مسرح المجموعة الوليدة. السيد شيكل محق في قوله إنه لا يمكنك فهم حياة كازان دون فهم 'حلم الشغف' الذي كانت المجموعة. راديكالي ، طائفي ، يساري ، موهوب بشكل غير متساوٍ ، كان مكرسًا لإحداث ثورة في المسرح الأمريكي ، وتحريره من عبودية النزعة التجارية. لم ينجح ذلك أبدًا ، لكنه ظهر أسلوبًا جديدًا في التمثيل وكاتبًا مسرحيًا واحدًا على الأقل ، كليفورد أوديتس ، الذي لم يقابل موهبته سوى تدميره الذاتي. في البداية ، عمل كازان كنوع من العامل الماهر ، وإصلاح الدعائم ، ومثبت للأشياء غير الحية. أدى ذلك إلى اسم لم يعجبه ، لكنه ظل عالقًا معه طوال حياته: Gadget أو Gadge.
لكنه بدأ التمثيل مع الفرقة ، وهنا السيد شيكل - لأنه على ما يبدو لم ير قازان أبدًا إلا في أجزاء قليلة من الفيلم - لا يمنحه التقدير الكافي. لقد كنت محظوظًا لرؤيته على خشبة المسرح ، أولاً باعتباره نباحًا متحمسًا للعبة Coney Island تسمى Fascination! في ايروين شو الشعب اللطيف ؛ ثم مخيف ومخيف مثل رجل العصابات في مسرحية Odets الولد الذهبي ؛ ومرة أخرى لـ Odets in موسيقى ليلية ، كشاب محير يحاول تسليم قرد لشخص منسي. لم يكن لديه مدى كبير ، لكنه كان ساحرًا: لم تغمض عينيك عنه. أخبرني مرة واحدة ، بعد فترة طويلة من تركه التمثيل (الإفصاح: كنت أكتب مسرحية له في ذلك الوقت) ، أنه كان يود أن يلعب دور ريتشارد الثالث. كان يعرف ما لديه.
في هذه المرحلة ، قام بأمرين سيشكلان حياته من الآن فصاعدًا: الانضمام إلى الحزب الشيوعي والبدء في الإخراج. الأول لم يدم طويلا. لقد استاء من محاولة الحزب الصارمة لإخباره بما يجب فعله وكان يفقد الثقة في الحزب كقوة للخير ؛ استقال بعد بضع سنوات. ولكن ، وفقًا للسيد شيكل ، لم يتخل أبدًا عن تعاطفه مع الطبقة العاملة أو إيمانه بالحاجة إلى نوع من الإصلاح الثوري في أمريكا.
لطالما اعتبر قازان نفسه نوعا من الاشتراكي. كان قلبه مع الفقراء والمحرومين. كان رأسه مزيجًا من المثالية والطموح. أراد أن يمضي قدمًا ، وقد فعل ذلك. قام بتشكيل استوديو الممثلين مع مارتن ريت من أجل الاستفادة من مجموعة المواهب الشابة الخارجة من الحرب. لكنه تخلى عن ريت عندما انضمت شيريل كروفورد وبوبي لويس من مسرح المجموعة وقرروا أن ريت لم تكن مرموقة بما فيه الكفاية.
قام بإخراج الأغاني الناجحة في برودواي ، بدءًا من مسرحية ثورنتون وايلدر جلد أسناننا والانتقال إلى بائع و الترام . ذهب إلى هوليوود وأخرجها شجرة تنمو في بروكلين (1945) ، ثم حصل على أول جائزة أكاديمية له مع اتفاق جنتلمان (1947).
كان إخراجه مثل تمثيله ، مليئًا بالطاقة والقوة. أحبه الممثلون. لقد أخرج أفضل ما فيهم. طريقة واحدة كانت عن طريق الإغواء. مع الرجال ، كان في الأحاديث الحميمة ؛ لقد فهمك وعرفك بدون حكم. لقد كان مهتمًا ، وكانت الرعاية (أو بدت على أي حال) حقيقية. مع النساء ، كان الإغواء عادة في السرير. لم يشكو أحد. أتذكره على أنه أكثر الرجال إغواءً الذي قابلته وأحبته كثيرًا. أخبرني ذات مرة أن 98 في المائة من الأداء كان في التمثيل ، وكان لديه موهبة خاصة لإيجاد ممثل ليس له أي تمييز أو حتى قدرة معينة ووضعه في هذا الدور حيث يمكن أن يكون فعالاً ببراعة. بورل آيفز إن قطة على سطح من الصفيح الساخن كان مثالًا رئيسيًا: كل ما يمكنه أن يلعبه هو Big Daddy ، وقد فعل ذلك مرارًا وتكرارًا في أفلام مختلفة وأزياء مختلفة.
السيد شيكل جيد في الإخراج ، في صعود كازان ، صداقته مع آرثر ميلر ، علاقته مع مارلون براندو. رأى براندو مديريه كأب شخصيات التزم بتدميرهم. كانت قازان الاستثناء. قام كل منهما بعمله الأفضل مع الآخر ، أولاً في الترام وثم على الواجهة البحرية (1954). اختلف ميلر مع كازان بعد شهادة الأخير أمام لجنة مجلس النواب للأنشطة غير الأمريكية ، لكنه طلب منه لاحقًا توجيه مسرحيته ، بعد السقوط . لكن شيئًا ما كان مفقودًا في ذلك الوقت ، سواء في المسرحية أو الاتجاه ، ولم يكن ناجحًا.
توفيت مولي زوجة كازان في عام 1963 ، وتزوج مرة أخرى - ممثلة تدعى باربرا لودين ، التي لعبت دور البطولة في مسرحية ميلر. لكنها ماتت هي أيضًا من مرض السرطان ، بعد صراع دام عامين. بعد ذلك بوقت طويل ، تزوج من فرانسيس رودج ، وهي امرأة إنجليزية جذابة كانت قد أذهته في أول لقاء لهما بقولها إنها لم تسمع به من قبل ؛ كان لا يزال سعيدًا بزواجها عند وفاته.
عندما صنعت كازان أفلامًا - يعيش زاباتا! (1952) ، وجه في الحشد (1957) ، وايلد ريفر (1960) ، أمريكا أمريكا (1963) - سعى وراء الموضوعات الاجتماعية ؛ كان دائما يريد أن يعمل بجانب الشارع. الأفلام تختلف في الجودة ، بدءا من قوة على الواجهة البحرية إلى المطيعين رجل على حبل مشدود (1953) ، بعد شهادته HUAC لإثبات صدق مناهضته للشيوعية. (كان هناك دائمًا ثمن إضافي يجب دفعه.) في النهاية ، تم الإبلاغ عن طاقته: كان الفيلم الأخير عبارة عن تكيف فاتر عن ف. سكوت فيتزجيرالد قطب الماضي (1976) مع روبرت دي نيرو.
روايته الأولى ، الترتيب (1967) ، مع عناصر قوية للسيرة الذاتية ، أصبح من أكثر الكتب مبيعًا. بعد ذلك بعامين ، تحول إلى فيلم فقير ندم عليه لاحقًا. بعد ذلك جاءت بعض الروايات المتواضعة ، ثم كتب سيرته الذاتية ، حياة (1988). ليس من العدل لريتشارد شيكل أنه يأتي بعد ذلك. إنه عمل صعب أن تتبعه: ذكي ، وقح ، لاذع لنفسه ، ساحر في الإخراج ، يمارس الجنس مع العالم. جنبا إلى جنب مع أفضل أفلامه ، يقف كنصب تذكاري له. توفي في سبتمبر 2003 عن 94 عاما.
يصف السيد شيكل كتابه بأنه سيرة ذاتية نقدية. يروي القصة بشكل جيد وثرثرة ، ولا يتردد أبدًا في الإدلاء بآرائه ، سواء كانت فنية أو سياسية. تحيزه واضح: إنه ليبرالي مناهض للشيوعية ويهتم بموضوعه ، وعلى الرغم من أنه يدرك عيوب كازان ، إلا أنه على استعداد عمومًا لمنحه فائدة الشك. تم إخفاء خيانة زوجته الأولى ؛ يبدو أن التسلسل المتسلسل يرجع أساسًا إلى الوفرة الجنسية ومذاق الشقراوات. يُنظر إلى مشاركة مارلين مونرو بين كازان وآرثر ميلر على أنها نشاط طبيعي إلى حد كبير بين الرجال والنجوم في تلك الأيام ، وليس استغلالًا. شهادة قازان HUAC ، عندما أعطى أسماء الأشخاص الذين كان معهم في الحزب الشيوعي ، تم الحكم عليه بالمسؤولية وبلا لوم.
عندما يتعلق الأمر بالسياسة ، فإن كتاب السيد شيكل أقل من سيرة ذاتية وأكثر من موجز لمحامي. بدأ بمقدمة من 19 صفحة تتناول جائزة Lifetime Achievement لعام 1999 الممنوحة لكازان من أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة - كما لو أن هذا التمييز حدد حياة كازان. كانت هناك احتجاجات واضرابات حول المسرح ليلة تسليم الجائزة. رفض الكثير من الجمهور الوقوف في العرض. كان هناك شعور - شاركت فيه - أن جزءًا من إنجازات كازان طوال حياته كان تعاونه مع HUAC ، وهي لجنة من المتعصبين والعنصريين ومعادي السامية التي كانت وظيفتها دائمًا خنق المعارضة. سمى كازان أشخاصًا يعرف أنهم أبرياء من أي جريمة. وقد أعطى اسمه. لم تكن اللجنة مهتمة حقًا بالأسماء الأخرى - كان لديهم جميعًا بالفعل. لقد أرادوا اسم كازان ، وأرادوا إظهار أن هذا الرجل المهم كان معهم ، واتفقوا معهم ، وكان إلى جانبهم. أعطاهم اسمه ، ولهذا السبب كان هناك احتجاج. لقد آذى فنانين آخرين ، لكنه تسبب أيضًا في تلوث نفسه ، وبقيت البقعة.
ووفقًا للسيد شيكل ، فإن الاحتجاج قد صعد من قبل بقايا الستالينية المسنين ، وحلفائهم الأصغر سنًا من اليسار الجديد ، وأفراد من ذوي القلوب الطيبة ، ذوي العقلية الليبرالية الذين لم يكن لديهم فهم للمعارك الطائفية اليسارية التي كانت منذ فترة طويلة. شكلت سياسة تجارتهم. لكن تسمية الأسماء كانت مسألة أخلاقية أكثر من كونها سياسية ، ولم يكن لتلك المعارك الطائفية اليسارية علاقة بما يجري.
السيد شيكل مهووس بالشيوعيين. بالنسبة له ، لا تزال الحرب الباردة معنا. على الرغم من أنه عادة رجل متسامح ، إلا أن القفازات خلعت عندما يتعلق الأمر بالريدز. جون هوارد لوسون ، أحد هوليوود العشرة الذين ذهبوا إلى السجن ، يبكي ... يتعايشون أمام التسلسل الهرمي للحزب ... يكتب سيناريوهات مروعة. يشك السيد شيكل دون دليل في أن جول داسين ، المخرج المدرج على القائمة السوداء والمقيم في اليونان ، ربما يكون قد خرب خطط كازان لتصوير فيلم هناك. غالبًا ما يبدو كما لو أن مهاجمة كازان تدافع عن ستالين. إنه يحب قازان - إنها إحدى الصفات الجذابة لكتابه - ولكن حماسه كثيرًا يحول سيرته الذاتية إلى عملية إنقاذ.
إيليا كازان ليست بحاجة إلى الإنقاذ. لقد كان على ما هو عليه: رجل معقد لديه مجموعة رائعة من العمل الذي قام في يوم من الأيام بشيء ما كان يجب أن يفعله علنًا. لقد تم ارتكاب جرائم أسوأ. لم يقتل أطفالا ولم يعذب أحدا. كل ما فعله هو التخلص من عدد قليل من الأشخاص الذين لم يعجبهم على أي حال. ربما كان جزءًا من سبب قيامه بما فعله لأنه أراد بشدة أن يكون أميركيًا. في ذلك ، نجح أكثر مما كان يعرف ، وأثبت نفسه في سلسلة طويلة من تحقيق الأميركيين: ساحر ، موهوب ، ذكي ، مغر ، وعرضة للخيانة.
والتر برنشتاين ، كاتب السيناريو ، هو مؤلف الداخل إلى الخارج: مذكرات من القائمة السوداء (من البداية).
