مستوحى من هيلاري رودهام كلينتون ، ماضي سمايل باريز ويليسلي الغريب

يُقال إن فيلم Mona Lisa Smile للمخرج مايك نيويل ، من سيناريو لورنس كونر ومارك روزنتال ، كان قد نشأ في مقال في مجلة عن سنوات هيلاري رودهام كلينتون في كلية ويليسلي في الستينيات. قرر كتاب السيناريو العودة لعقد من الزمن ووضع الفيلم خلال الخمسينيات من القرن الماضي ، حقبة أيزنهاور ، وهو الوقت الذي كانت فيه النساء لا تزال تُحث على أن يصبحن ربات بيوت سعداء وينسين أنهن كن قادرات (ومربحة) على أداء وظائف الرجال خلال الحرب العالمية الثانية. قد يكون من الغريب أن يتعاون كاتبان سيناريو ومخرج ذكر في صياغة واحدة من أقوى التصريحات النسوية التي تظهر على الشاشة هذا العام. بالطبع ، هذا هو الماضي الذي تعرض للضرب ، وليس دائمًا بشكل عادل ودقيق ، كما هو الحال في عروض الائتمان النهائية لبعض من أذكى إعلانات ربات البيوت السعيدة في تلك الفترة ، جنبًا إلى جنب مع بعض اللقطات لمسابقات السيدة أمريكا.

وتجدر الإشارة إلى أن خريجي ويليسلي كانوا ، في الغالب ، مجموعة من النخبة من الشابات لديهن خيارات أكثر من معظم نظرائهن في ظروف أكثر تواضعًا. ثم مرة أخرى ، تمكنت المزيد من الأسر في الخمسينيات من العيش على راتب واحد أكثر من اليوم ؛ الآن ، تدخل العديد من النساء إلى مكان العمل ليس بدافع الرغبة السياسية بقدر ما هو بدافع الضرورة الاقتصادية البحتة. هذا هو السر الصغير القذر للاقتصاد الأمريكي المزدهر المفترض: معظم عمال الطبقة الوسطى لا يحصلون على رواتب كافية لإعالة أسرهم بالطريقة التي جعلتهم وسائل الإعلام معتادون عليها.

بعد إصدار إخلاء المسؤولية التمهيدي هذا ، يجب أن أقول إنني استمتعت بابتسامة الموناليزا بشكل كبير ، ويرجع ذلك في جزء كبير منه إلى البراعة المطلقة التي يتمتع بها طاقم الممثلين الإناث ، الذين تقطعت بهم السبل بسبب آلة الزمن الجهنمية في فترة كان من المتوقع أن يقود فيها الرجال حلبة الرقص وفي كل مكان آخر. تعاونت إدارة Wellesley الحالية بشكل كامل مع المنتجين ، ولماذا لا؟ لا يوجد عيب مؤسسي معاصر في الاعتراف بحقيقة أنه قبل نصف قرن ، وفقًا للسيد كونر ، كانوا يكتبون الأدب الفرنسي في الصباح ، وكيفية تقديم الشاي لرئيس زوجك في فترة ما بعد الظهر. هذا النبأ الساخر يشهد فقط على التقدم المحرز في تعليم المرأة منذ ذلك الحين.

يطلب منا الفيلم أن نفترض أن كاثرين واتسون (جوليا روبرتس) مبعوثة التنوير من حضارة كاليفورنيا المتقدمة ، حيث درست تاريخ الفن في جامعة كاليفورنيا في هذا المرجل من التوافق. بيركلي. يوضح السيد كونر ، أنه منذ 50 عامًا ، كانت نيو إنجلاند لا تزال امتدادًا للعالم القديم ، بينما كانت كاليفورنيا بالفعل العالم الجديد. لذلك اعتقدنا أن هذا سيكون المكان المثالي لنشأة كاثرين ، سواء من حيث الفروق الطبقية الأقل جمودًا أو من حيث المواقف الاجتماعية الأكثر تساهلاً.

بالعودة إلى الخمسينيات من القرن الماضي الواقعية ، لم تدرك هذه المقاطعة الخارجية أن ولاية كاليفورنيا في نيكسون ونولاندز كانت أكثر تقدمًا ثقافيًا من نيو إنجلاند في أسرة كينيدي والنزل. أيضًا ، جاهدت تحت الوهم بأن لوحات الحركة لجاكسون بولوك ، التي أزعجت بشدة أمناء ويليسلي في الفيلم ، كانت في المنزل في مانهاتن القريبة أكثر من لوس أنجلوس البعيدة. لكن مع منح كل الافتراضات الجغرافية والثقافية للفيلم ، وحتى شراء كل الخطاب حول وجود خيارات للشابات بجانب الزواج المبكر - وحتى خيار المكملات المهنية للزواج المبكر - لم أستطع الشعور بأن الفيلم كان متعجرفًا بعض الشيء في الإشارة إلى أن الناس كانوا سخفاء للغاية في ذلك الوقت مقارنة بمدى ذكاءهم الآن. اليوم ، لا تكمن المشكلة الكبيرة في ما إذا كان لدى الشابات خيارًا ، ولكن ما إذا كان بإمكانهن توقع حصولهن على كل شيء بشكل معقول. وبعض الأشياء لم تتغير كثيرًا على الإطلاق - على سبيل المثال ، لا تزال النساء في أمريكا يستخدمن الإجراءات الجراحية لتقليل حجم أقدامهن لأغراض الصيد. ظلال الصين القديمة!

كاثرين نفسها هي واحدة من الشخصيات التي وقعت في ضجة توقعات المجتمع التقليدية. لقد انخرطت وحتى كان لديها علاقات ، لكنها ترددت دائمًا قبل اتخاذ الخطوة الأخيرة ، حتى مع خاتم الخطوبة في إصبعها. ومن ثم ، فهي تقترب من طلابها المتميزين في الغالب في حالة ضعف الطبقة الوسطى. يمثل الفصل الأول لكاثرين إخفاقًا محرجًا حيث يصدح طلابها أسماء اللوحات المحفوظة بذكاء من خطة الدروس التقليدية للمدرسة. (لم تذهب كاثرين بنفسها إلى أوروبا لتتعرف بشكل مباشر على العديد من التحف الفنية التي تعلمتها من الشرائح والكتب المصورة).

خصمها الرئيسي هو بيتي وارن (كيرستن دونست) ، المحرر ذو العلاقات الجيدة في صحيفة المدرسة ، والذي قام بشن هجوم على الصفحة الأولى بالحيوية على أماندا أرمسترونج (جولييت ستيفنسون) ، وهي ممرضة تقدمية ذات ميول مثلية صاخبة ، لإصدارها موانع الحمل للطلاب المختلطين المفترض. بيتي تطرد أماندا وتحذر أستاذها الجديد من أن والدتها الوصية العملية يمكنها أن تفعل الكثير لها إذا تجرأت على منح بيتي درجة سيئة. الشخصيات الطلابية الرئيسية الأخرى هي جوان براندوين (جوليا ستايلز) ، ألمع طالبة كاثرين. جيزيل ليفي (ماجي جيلينهال) ، الفتاة التي تعيش في هيئة التدريس في الحرم الجامعي ؛ وكوني بيكر (جينيفر جودوين) ، العضو غير الآمن في المجموعة. ترتبط جميع الشابات ببيتي المشاكس بشكل شنيع لتشكيل الدائرة الداخلية للمدرسة ، والذي يبدو في البداية بعيد الاحتمال.

ولكن حسب الدرجات ، تتعرض بيتي ، التي ترتعد تحت سيطرة والدتها ، لضغوط من أجل الزواج في نهاية المدرسة من زوج غير مؤمن ، والذي تطلقه في النهاية - مما أثار ذعر والدتها - ثم تهرب إلى قرية غرينتش ، حيث تشارك شقة مع جيزيل. . من جانبها ، تتقدم جوان بطلب إلى كلية الحقوق بجامعة ييل بناءً على اقتراح كاثرين ؛ تم قبولها ، لكنها رفضت الحضور عندما تتزوج أيضًا مبكرًا ، بعد أن التحق زوجها بجامعة بنسلفانيا ، حيث تم قبوله لدراسة القانون. تشعر كاثرين بخيبة أمل من قرار جوان ، لكن جوان تذكر الأستاذة المثالية بأنها يجب أن تحترم خيارات الآخرين إذا أرادت أن تكون حرة في اتخاذ قراراتها الخاصة. تشرع كاثرين في اتباع قواعدها الخاصة بالتخلي عن اثنين من العشاق الذكور وكلية Wellesley College نفسها ، بعد أن فرض الأمناء شروطًا مرهقة على تجديد عقدها. وبدلاً من ذلك ، تنطلق في رحلة إلى أوروبا ، حيث من المفترض أنها ستحاول أن تجد نفسها.

شخصية تحذيرية بشكل خاص في هذه الحكاية الأخلاقية النسوية هي نانسي آبي المكبوتة والمحبطة (مارسيا جاي هاردن) ، التي ترشد الفتيات في الكلام والخطابة والتوازن والتدبير المنزلي. تحمل السيدة آبي عبء العبث المتصور في تلك الفترة لأنها تتلاشى حرفيًا على الكرمة.

Moan Lisa Smile من جميع النواحي كنزًا متوسطًا ، ويجب أن أعترف أنني شعرت بالارتياح الشديد لأن أيا من الشخصيات الشابة لم يواجه الحمل أو الانتحار كضربات عقابية للميلودراما. كانت السنة الدراسية في ويلسلي مشحونة بما فيه الكفاية.

بنات في اللؤلؤ

يبدو أن فيلم Peter Webber's Girl With a Pearl Earring قد صُنع لجذب المشاهدين الذين يعتقدون أن اللوحة المرموقة أهم بلا حدود من مجرد فيلم يحتفل بالوجود المميّز لهذه اللوحة. وبالتالي ، يميل طاقم الممثلين من الدرجة الأولى إلى الانغماس في عالم رسامي يركز على الحياة المحلية المتقدّمة لرؤية فيرمير الفنية. أصبح كولين فيرث في دور يوهانس فيرمير وسكارليت جوهانسون كخادمته ونمذجه وملهمه ، جريت (موضوع اللوحة المثيرة للإعجاب) ، شخصيات خجولة في المشهد الفلمنكي. تهيمن على الاضطراب المكتوم في منزل فيرمير حماته الماهرة تجاريًا ، ماريا ثينز (جودي بارفيت) ، وتفسدها زوجته غير المستقرة عقليًا والتي كثيرًا ما تكون حاملًا ، كاتارينا (إيسي ديفيس). أضف إلى المزيج راعي الرسام الثري والفاسق فان رويجفين (توم ويلكينسون).

من جانبها ، جريت يديها ممتلئتان لصد غضب كاثرينا الغيور ، تلمس فان روجين الاستكشافي وعيني فيرمير الثاقبتين ، والتي يبدو أنها تقدم تقييمًا إبداعيًا لكيانها الداخلي. حتى أن جريت يجد الوقت للرد مبدئيًا على المبادرات التي قدمها فتى الجزار المحترم بيتر (سيليان ميرفي). لسوء الحظ ، لم تنفصل السيدة جوهانسون أبدًا عن قوقعتها في هذا الدور ، كما فعلت ذلك بشكل لا يُنسى في فيلم Lost in Translation للمخرج صوفيا كوبولا. الفيلم هو الأفقر بالنسبة له ، فيرمير أو لا فيرمير.

للحصول على 3-D ، اطلب M.

بمناسبة الذكرى الخمسين لتأسيسها ، يتم إحياء Dial M for Murder (1954) لألفريد هيتشكوك بتنسيقها الأصلي ثلاثي الأبعاد في منتدى الأفلام في 2 إلى 8 يناير (209 West Houston Street؛ 212-727-8110). عندما رأيت أخيرًا الإصدار ثلاثي الأبعاد في الستينيات (بعد أكثر من عقد من رؤيتي للتنسيق القياسي ثنائي الأبعاد) ، لاحظت في عمود Village Voice أنه في 2-D ، يكون Dial M بسيطًا من Hitchcock ؛ في 3-D ، هو هيتشكوك كبير. استغل البعد الإضافي حدود الفيلم للمجال البصري المقيد وتصميم مجموعة مزدحم من خلال منح الكائنات العائمة في الفضاء الفارغ ثلاثي الأبعاد باستقلالية مشؤومة.

في هذا المشهد الأنيق والمريح ، تلعب غريس كيلي دور سيدة هيتشكوك الأشقر المثالية في محنة ؛ راي ميلان ، الشرير اللطيف والكاريزمي ؛ روبرت كامينغز ، الزاني المتلعثم ، تحول إلى مدافع شهم ؛ أنتوني داوسون ، الانتهازي الذي تم التلاعب به بطريقة مسلية تحول إلى قاتل مشؤوم ؛ وجون ويليامز ، مفتش سكوتلانديارد الرائع الذي يسرق العرض فقط عندما يبدو كل شيء ضائعًا. كل شيء ممتع للغاية من خلال سحر Hitch's mise-en-scène الفائق الوظائف.

عودة جودي!

جودي جارلاند (1922-1969) هي موضوع إحياء متلألئ من تسعة أفلام في المتحف الأمريكي للصورة المتحركة (شارع 35 وشارع 36 ، أستوريا ، 718-784-4520) ، وهي تستحق الزيارة لرؤيتها في ذروة موهبتها المثيرة للإعجاب والتي تطاردها الآن. سيارتي المفضلة من Garland هي Meet Me في Vincente Minnelli في سانت لويس (1944) (27 و 28 ديسمبر ، و 1 يناير). أفضل فيلم سانت لويس على فيلم The Wizard of Oz (1939) الذي أخرجه فيكتور فليمنغ (20 و 21 و 26 و 31 ديسمبر). في الواقع ، أفضل إدخال Garland آخر في هذه السلسلة على Oz ، بما في ذلك واحد آخر من Minnelli ، The Clock (1945) (28 ديسمبر) ، و Busby Berkeley's Babes in Arms ، (1939) (20 و 29 ديسمبر) و Strike Up the Band (1940) (21 و 30 ديسمبر). ولد نجم جورج كوكور (1954) (3 و 4 يناير) وعرض تشارلز والترز عيد الفصح (1948) (3 يناير).

من بين رفاق جارلاند الذكور في السلسلة فريد أستير وجين كيلي وجيمس ماسون وروبرت ووكر وميكي روني - الذين لم يقطعوا الكبد تمامًا بأنفسهم - ناهيك عن مثل هؤلاء الموسيقيين مثل هارولد أرلين وإي. هاربورغ ، إيرفينغ برلين ، هيو مارتن ، ورالف بلين ، وريتشارد رودجرز ، ولورينز هارت. ليس موهوب الهيب هوب بينهم!

نداء كلاريون

توفيت إلين درو (1915-2003) مؤخرًا دون ضجة كبيرة. جاءت درو في الوقت الذي كانت فيه علامتها التجارية ذات المظهر الجيد الجيد عشرة سنتات في مطحنة اللحم في هوليوود عام 1930. ليس من المستغرب أنها سرعان ما تم تكريسها لأجزاء مشمسة نمطية. ربما كانت اللحظة المشرقة الوحيدة في مسيرة درو البالغة 21 عامًا و 40 فيلمًا هي لقطة مقرّبة كانت ستجعل نورما ديزموند خضراء مع الحسد. تحدث في فيلم Preston Sturges الكوميدي حول المكتب والحي ، من الفقر إلى الثراء ، الكريسماس في يوليو (تموز) (1940). يلعب ديك باول دور عصارة درو الطموحة لصديقها ، الذي يعتقد خطأً أنه فاز في مسابقة إذاعية لشعار القهوة مع قول مأثور رائع إذا كنت لا تستطيع النوم ، فهذه ليست القهوة ، إنها السرير. يعرف الجمهور بالفعل أنه ضحية نكتة عملية قام بها ثلاثة من المخادعين في المكتب. لكن رئيسه ينخدع أيضًا ، ويتم ترقية بطلنا إلى المكتب الأمامي. عندما يتم اكتشاف الخدعة ويكون الرئيس على وشك سحب الترقية ، فإن صديقة المسكين (درو) ، التي كانت معلقة بلطف على ذراعه طوال الفيلم ، تتقدم فجأة للأمام وتلتهم الشاشة بأكملها وتطلب مناشدة حماسية من أجل صديقها وجميع الشباب الذين لم يحصلوا على فرصة حتى للفشل في سعيهم للحصول على الجائزة الكبرى. إن اندلاع درو العاطفي مذهل في سياق هذه المهزلة البارعة ولكن الغامضة ، ولا يزال يتردد على الشاشة بعد 63 عامًا - دعوة صاخبة بروليتارية لأمريكا للارتقاء إلى مستوى فواتيرها كأرض الفرص. شكرا لك ، إلين درو.