آري جراينور في دور كاسي وأندرو سانتينو في دور بيل أنا أموت هنا .موعد العرض لقد كنت أقوم بعمل الكوميديا الاحتياطية منذ ما يقرب من عشر سنوات. لقد واجهت مستوى متوسط ونسبي من النجاح. خلال مسحة ضبابية لحياتي من مكان ما حوالي عام 2009 إلى مكان ما حوالي عام 2013 ، كنت أعيش في مجمع سكني مع عشرات أو نحو ذلك من الكوميديين الآخرين. كنا جميعًا صغارًا ، على الأقل من الحكمة المهنية. كنا نفكر في كيفية سرد النكات بينما نفكر في الوقت نفسه في كيفية العيش. شعرت كأنك مراهقة بالغة تتمحور حول طقوس نؤدي فيها الوقوف في الحانات والنوادي الكوميدية. وقعنا في الحب ، ودخلنا في شجار ، وتقيأنا ، وماتنا ، واشترينا أشياء ، وحصلنا على وظائف ، وشربنا ، وتركنا الشرب ، ولعبنا ألعاب الطاولة ، وشاهدنا التلفاز ، وشربنا ، وانفصلنا ، وشربنا ، وتعلمنا دروسًا ، وشربنا ، ومارسنا الجنس ، وشربنا . في مرحلة ما خلال هذا الوقت ، خرج لوي. كان لوي متراصة. كنا نجتمع في غرف المعيشة لنشاهد كيف استخدم هذا الممثل الكوميدي الذي كان يمر بمرحلة مهنية شبه مثالية تقنيات أفلام الموجة الفرنسية الجديدة وكاميرا رقمية حمراء ليروي قصة حياته بطريقة غامضة ومبهمة. كانت هذه هي المرة الأولى التي يقوم فيها أي شخص بهذا ، على الأقل في هذا المستوى ، على الأقل الذي علمنا به.
ذهب بعضنا إلى النجاح التجاري ، واستقال البعض منا ، وتوفي البعض منا ، ولدي مشكلات تتعلق بالالتزام ، لذا لم أتمكن مطلقًا من التخلص من أي من هذه الأشياء. قرر معظمنا في مرحلة ما أن قصة عصرنا في هذا المجمع السكني تستحق سلسلة. حاولت كتابته. حاول الجميع كتابتها. كان أقرب ما وصل إلى الواقع هو عندما صورت شركة إنتاج مقطعًا صوتيًا لما كان سينتهي به على الأرجح كبرنامج تلفزيوني واقعي. ثم على مدار نصف العقد التالي ، بدا أن كل ممثل كوميدي حقق نجاحًا كبيرًا طالب بحقه في إنتاج عرض سيرته الذاتية عن الحياة الداخلية الدنيئة لأنفسهم الكوميدي الأصغر سنًا. كانت فكرة جذابة. لا أحد ممن أعرفهم كان سيرفض هذه الفرصة. إنها نوع من النهاية الطبيعية لمسار الممثل الكوميدي. ومع ذلك ، أنا سعيد لأنني لم أفعل ذلك. أعتقد أننا اكتشفنا هذا المفهوم وأعتقد أن العالم قد تغير مؤخرًا بطريقة لم تعد الشخصية مقنعة مثل العالم بأسره. هناك سبب يجعل الفن يميل إلى العمل في الحركات. لقد جربنا للتو الكوميديا في التسعينيات وكان لوي هو نيرفانا. حان الوقت الآن لموسيقى الميتال أو الهيب هوب أو نابستر أو شيء من هذا القبيل. لا أعرف ، هذه ليست استعارة مثالية. أنا لست ممثلاً كوميديًا جيدًا. ومع ذلك ، لا توجد طريقة بالنسبة لي للكتابة عن هذا من وجهة نظر موضوعية بحتة. ها هي أفكاري.
أنا أموت هنا هي سلسلة شوتايم. يُنتج Showtime لسبب ما أشياء ذات صلة تقريبًا بشكل متسق. إنه فيلم من إنتاج جيم كاري مقتبس عن تاريخ غير خيالي للكوميديا الارتجالية في لوس أنجلوس عام 1970. وإليك هذا التطور: إنها دراما عن الكوميديين. تتبع القصة فريقًا أساسيًا من الكوميديا الخيالية التي تعمل في موقف محجوب قليلًا لمتجر الكوميديا يُدعى غولديز ، وكثيرًا ما تشير إلى عمالقة الكوميديا في السبعينيات مثل ريتشارد بريور ، وجورج كارلين ، وجوان ريفرز ، وآندي كوفمان. هناك الكثير مما يحدث هنا. فتحت الحلقة الأولى عازمة على تحميصها إلى فوهة بركان مشتعلة. أنا ، ككوميدي ، أدافع عما أفعله. لم يكن هناك أبدًا تصوير جيد للأعمال الداخلية للكوميديا الارتجالية في الفيلم أو في التلفزيون. يبدو وكأنه استحالة أساسية. إنها مثل محاولة رؤية مؤخرة رأسك. يمكنك التقاط صورة لها ولكن لا يمكنك رؤيتها. لا يمكنك كتابة عرض عن الوقوف لأنك ستقضي كل وقتك وطاقتك في بناء الحبكة ، ثم افترض أنه يمكنك الظهور في الدقائق النادرة من المونولوج حيث يكون الممثل الكوميدي على خشبة المسرح من خلال كتابة المنصة حتى العمل في المسودة النهائية والحصول على ممثل يؤديها. هذا يتعارض مع حقيقة أن الكوميديين يعملون لسنوات لجعل تلك الدقائق من المواد ضيقة قدر الإمكان. هذا هو المكان الذي تسوء فيه هذه العروض دائمًا. أنا أموت هنا نوعًا ما يخطئ في فهمه ونوعًا ما يصححه. أنا في صراع. في بعض الأحيان يتم سرد القصص الصحيحة بطريقة خاطئة. ها هي الحبكة.
ممثل كوميدي يُدعى كلاي أبوزو يتعرق ويركز بينما يستعد لأداء في جوني كارسونالليلةتبين. يأخذ المسرح ويقتل بمواد السيرة الذاتية. ننتقل سريعًا إلى مقدمة سينمائية Scorcese-esque حيث يحتفل فيه بفوزه بعد العرض من خلال التبختر في فندق في ملابس السبعينيات الكبيرة ودخول غرفة لمشاهدة مجموعته الخاصة. يطلب خدمة الغرف والنصائح بشكل كبير. في هذه الأثناء ، لا تزال الكاميرا في وضع سينمائي كامل ، وهي تتجول في نادي كوميدي حيث نلتقي بمجموعة من الكوميديا التي تعيش في حلم خافت في نادي Boogie Nights 1970 الكوميدي. الإضاءة صحيحة. الشعور صحيح. نشاهد هؤلاء الأشخاص وهم يطحنون ، ويمسكون ببعضهم البعض ، ويتجمعون حول تلفزيون هوائي قديم بينما يصل صديقهم كلاي إلى قمة الكوميديا الارتجالية في ذلك الوقت. نتعلم ببطء أن كاسي ، وهي عملية زرع في لوس أنجلوس من تكساس لها صلة بـ كلاي وتعمل في قسم القبو بالنادي في تلك الليلة. أنا كوميدي من نيويورك وربما أتلقى أجزاءً من هذا الخطأ ولكن يبدو أن هذا إشارة إلى مستويات الغرف المختلفة في The Comedy Store ، وهي Belly Room و Main Stage. الفرق بين هذه الأنواع من المراحل هو أنك نوعًا ما في المستوى الأعلى من الميكروفون المفتوح ، إلى البطن ، ثم إلى المسرح الرئيسي. بغض النظر عن التفاصيل ، هذا صحيح بالنسبة للعبة وهو موجود بشكل أو بآخر في كل مكان وفي كل وسيلة وقوف. تتعامل Cassie مع المقاطعين ، والذي يحدث مرارًا وتكرارًا في هذه الحلقة. نحن بصدد إنشاء بعض السمات والأجهزة. ما لم تكن منفصلاً خلال السنوات الخمس الماضية ، فأنت تدرك أن هناك تمييزًا على أساس الجنس في الكوميديا. ربما يكون المضايقة جهازًا مفرط الاستخدام ، لكنني أفهم أن العرض يحاول تجاوز صراع هؤلاء الكوميديا ضد جهل الوقت والعمل نفسه. ما زلت أتساءل عما إذا كانت ستصل إلى مستوى إساءة استخدام جهاز آرون سوركين. يتم استدعاء كلاي إلى الأريكة بعد تعيينه. هذا ، على كارسون ، يعني أنه وافق على مجموعتك. كان أعلى وسام في الكوميديا في ذلك الوقت.
فجأة نعود إلى كاسي وكلاي في السرير. يقوم كلاي بتدوير استعارة حول تسلق جبل إيفرست وكيف تحصل على خمسة عشر دقيقة في القمة قبل أن تدرك أن الهدف كله كان التسلق نفسه. توقفت هنا لأذكر نفسي أنني كنت أشاهد فيلمًا كوميديًا. إن إضفاء الطابع الرومانسي على الدافع الشخصي المظلم للممثل الكوميدي هو نوع من الحيلة. فجأة لست مندهشا أن هذا العرض من إنتاج جيم كاري. الشيء الذي تقدم فيه عرضًا عن الكوميديا ولكن تكتبه كدراما يقترب من الاختراق بمعدل ينذر بالخطر. أعتقد أننا قد نكون مدركين لها جيدًا كمشاهدين. لقد حصلنا عليها. دموع مهرج ، أنا باجلياتشي ، إلخ. توقفت مؤقتًا للسخرية من كتابة السيناريو ، لكتابة الكلمات الكوميدية فينيل في دفتر ملاحظاتي ، لأتخيل أنا وأصدقائي الأغبياء يتحدثون هكذا. ثم تذكرت أنني قدمت هذه الاستعارة الدقيقة بهذه الطريقة بالضبط من قبل. الجحيم ، أعتقد أنه كان لديه نفس قصة شعر هذا الرجل عندما حدث ذلك. ربما انا على خطأ.
قطع لبعض الكوميديين الشباب الذين يؤدون عروضهم في ناد للتعري في بوسطن. رون ، الذي يلعب دوره كلارك ديوك ، يحصل على وظيفة يدوية في الشرفة بينما كان إيدي على خشبة المسرح يعزف على خلفيته اليهودية ويتعامل مع ، كما خمنت ، مدقق. بالكاد يتهرب إيدي من التعرض لهجوم من قبل المقاطع بينما كان يشعر بالذعر من الربو الذي يعاني منه. رون يكسر زجاجة فوق مؤخرة رأس الرجل. ثم في مطعم في لوس أنجلوس ، يمازح الكوميديون في النادي مع بعضهم البعض بطريقة لست متأكدًا من إمكانية نسخ الكربون من لحظات حقيقية حقيقية على الشاشة. في كلا المشهدين حتى الآن ، ثم في مشهد العشاء هذا ، يقرأ ذهابًا وإيابًا مثل حوار سوركين - بارع جدًا وسريع بحيث لا يمكن تصديقه. أفهم أننا نروي قصة ، لكني لست متأكدًا مما إذا كان هذا محتوى قابل لإعادة الإنتاج. هذه هي مشكلة كتابة القصص عن الكوميديين. تنتقل قصص حياتهم من فصل إلى آخر بناءً على النكات ، ولا يمكنك اختلاق النكات بالسرعة الكافية لتكرار هذه القصص. هذا هو السبب في أن جلسات Hangout في وقت متأخر من الليل ممتعة للغاية في الحياة الواقعية. تسمع نكاتًا مضحكة جدًا لدرجة أنها لحظات مقدسة من الصداقة بين فنانين غريبين مفلسين ولن تحدث مرة أخرى أبدًا خارج هذا العشاء في تلك الليلة. إن محاولة كتابة مزاح بارع دائمًا ما تأتي بشفافية شديدة بالنسبة لي. تتخيل الكاتب وهو يضع نفسه في مكان الشخص الذي يتسبب في حروق جيدة. إنه حوار كتبه شخص ما أثناء عودته إلى المنزل عندما أدركوا ما كان ينبغي عليهم قوله في حجة خاضوها قبل ساعة. إنه خيال.
كلاي يغادر الفندق ويخرج إلى الشارع حيث صدمته حافلة ومات. هذا هو المكان الذي بدأت فيه حقًا أحب العرض. هناك شيء كوميدي بطبيعته حول اصطدامك بالحافلة. ضرب بالحافلة مثل هذه العبارة العادية في الكوميديا. خاصة في هذا العالم حيث يقوم الجميع باستمرار بخرق المقاطعين طوال الوقت. مرحبًا يا صديق ، لماذا لا تدخل في حركة المرور وتصطدم بالحافلة. من المضحك أن يموت الممثل الكوميدي بهذه الطريقة. ربما هذا العرض أذكى مما أعتقد. يجتمع الكوميديون في النادي ، جولديز ، للاستيقاظ الأيرلندي بشأن وفاة كلاي المفاجئة. سأكون صادقًا هنا. أحب أداء Al Madrigal كشخصية Edgar Martinez ، الكوميدي المكسيكي الذي تصادف أنه لا يزال على الحمض الذي أخذه قبل وفاة كلاي. لقد قابلت آل وتناولت أيضًا الحمض وأتعلق بهذه الشخصية كثيرًا. تبدأ مؤامرة B في الانهيار فيما يتعلق بميكر مفتوح لمدة عام واحد اسمه آدم الذي يريد أن يتم تجاوزه في النادي. يتجادل مع مديره ومع جولدي حول مدى استعداده للأداء على المسرح الرئيسي. ليس لدي أي فكرة عما إذا كان هذا داخل لعبة البيسبول أو ما إذا كان يمكن للناس أن يرتبطوا بهذا. إنه يحتاج إلى المال لمواصلة تسلق الجبل الذي يضرب به المثل ويأخذ وظيفة بأجر مرتفع وهو يمارس العادة السرية أمام كاهن يحتضر. هناك لحظة جافة من الكوميديا عندما يطلب منهم وضع الصليب بعيدًا أثناء قيامه بذلك.
رحلة طريق رون وإدي إلى لوس أنجلوس للبقاء مع كلاي ، الذي التقيا به سابقًا ، فقط ليواجههما والدا كاسي وكلاي حزينان حديثًا ويقومان بترتيبات الجنازة. ينتهي بهم الأمر بالانتقال إلى Arnie وتعلم بعض دروس الحياة الواقعية للغاية حول التصرف مثل لقطة كبيرة والعيش في خزانة مع صندوق قمامة من أجل البقاء على قيد الحياة. سولي ، صفقات هزلية للغاية في السبعينيات من القرن الماضي مع خيانة زوجته الحامل والنكات حول خاتمه. الحوار بينه وبين عشيقاته ، وكذلك في تمثيله ، مضحك لكنه يعاني من المستحيلات المذكورة. إنه نوع من العمل ، عندما تتذكر أن هؤلاء يصارعون المجلات الهزلية. أيضًا ، الكثير من هؤلاء الأشخاص يقفون في مواقف واقعية ولديهم القطع التي يقدمونها لهذه الشخصيات. علاوة على ذلك ، نحن نتعامل مع كوميديا السبعينيات ، لذا إذا بدت مضحكة بعض الشيء ، فمن المحتمل أنها كانت مضحكة قليلاً. كل هذه العوامل تساعد في كبح شكوكي.
يكتشف كاس بطاقة بريدية تشير إلى أن كلاي انتحر ، مما يخلق موضوعًا أساسيًا وخطًا للحبكة. ثم يبدأ في الظهور بأسلوب دكستر في المشاهد معها ويقدم تعليقًا مباشرًا على الكاميرا حول علاقتهما وغموض دوافعه. الجحيم ، مع ما يحدث في House of Cards و The Handmaid’s Tale أعتقد أن أجهزة مثل هذه يمكن لأي شخص استخدامها. لقد جلبت هذه المعلومات إلى Goldie و Goldie لتقدم بعض الحكمة الحكيمة حول كيف أن والدي كلاي كاثوليكيان وأخبرهما أنه انتحر لن يزعجهما إلا. يتم التركيز على شخصية غولدي لأن هذا النوع القوي من الأمهات يهتم بقصصها المصورة. لقد وجدت هذا صحيحًا في الحياة من حيث أنها لم يتم تصويرها على أنها جيدة أو سيئة بطبيعتها ، بل مجرد ناجية لديها وظيفة. إنها تقدم مونولوجًا مؤثرًا حول تاريخ عائلتها مع النجاة من المحرقة وأنا مجبرة على محاولة تذكر ما إذا كان الأشخاص الذين يحجزون في الكوميديا قد تعرضوا للتعذيب أو إذا كنت أشاهد تصويرًا دراميًا لشيء ليس في الواقع دراميًا . ثم أتذكر أعضاء الصناعة الذين أعرفهم والذين هم بالفعل حطام قطارات لامعين. يعرض كاس والد كلاي البطاقة البريدية على أي حال ويضايقه. إنه من حقبة ماضية ويخون الكثير من المشاعر المعقدة حول بدلة أوقات الفراغ التي يرتديها وهو ابن ميت بارد. أنا نوع من حفر هذا. في وقت لاحق ، في Goldies ، تحمل الرسوم الهزلية ميكروفونًا مفتوحًا خاصًا / تنبيهًا مع Apuzzos في الحضور. يقوم رون وإيدي وآدم بتحركات للدخول. نتساءل عما إذا كانت لديهم دوافع بحتة أو أنهم يناورون لحجز أماكن على جسد بطل كوميدي هامد. هذه أسئلة حقيقية في هذا العالم. أنا أعلم أنه. أتساءل عما إذا كان باقي الجمهور يعرف ذلك. إدي يأخذ المسرح ويلقي في نفس الوقت حكاية حزينة وحلوة ومر مرحة عن كلاي. يوضح أنه دخل في الكوميديا بعد أن أسره له كلاي برغبة مأساوية وملتوية في أن يكون ضعيفًا أمام الغرباء في النوادي الليلية لأنه لا يمكن أن يكون ضعيفًا حول أي شخص آخر. لا يستطيع والد كلاي التعامل مع ما تفعله القطط الكبدية بذاكرة ابنه. يدعوهم جميعًا أطفالًا ويغادر في عاصفة. من الواضح أنه لا يفهم لماذا يأخذون هذا الشكل الفني على محمل الجد. إما هذا أو يعتقد أيضًا أن لدينا عددًا كافيًا من الذكور البيض الذين يرعون دور البطولة في التلفزيون المرموق.
في فيلم Punchline ، كان هناك مفارقة تاريخية فظيعة حيث تم تصوير الكوميديا على أنها تقاعد في غرفة خلع الملابس بأسلوب Top Gun بعد مجموعاتها الخاصة. إنه مضحك ومعروف على نطاق واسع في مجتمع الكوميديا. مع وصول هذه الحلقة إلى ذروتها ، انتظرت ظهور غرفة خلع الملابس. تواجه كاسي غولدي بشأن شائعة سمعتها بشكل صحيح بأن وكيل الحجز لدى كارسون يريد التخفيف من إعطاء أماكن للمواهب الشابة ، بالنظر إلى ما حدث مع كلاي. تعلن Cassie أنها تدرك أنالليلةالعرض سيتم تسريح المجلات الهزلية الشباب. أعتقد أن هذه هي لحظة غرفة خلع الملابس. لا يستخدم الكوميديون كلمات مثل التسريح لأن الكوميديين يعملون لحسابهم الخاص. يستخدم كتّاب التلفزيون أحيانًا كلمات مثل التسريح لأنهم يعملون في وظائف يوجد فيها أمان وظيفي كافٍ لتبدأ بها ، حيث يمكن تسريحك. بغض النظر عن غرف خلع الملابس ، فإن أداء ميليسا ليو حيث أن جولدي ترقى إلى مستوى أسطوري لمصدرها الواضح - ميتزي شور. إنها هوليوود القديمة والنحاسية. إنها مرشدة وبوابة. لا يمكنك فهمها تمامًا. تتشاجر مع Cass حول الأداء في الغرفة الرئيسية ، وتوافق في النهاية على منحها إحدى الفرص التي تسعى إليها والتي يحتفظون بها على رأسك عندما تكون جديدًا مثل Cass. يظهر الميت كلاي ويطلب منها أن تصعد على المسرح وتفتح الوريد. أنا ، مرة أخرى ، أتساءل عما إذا كنت أشاهد عرضًا عن الكوميديا.
يؤدي كاس على المسرح الرئيسي ويبدأ في القصف. إنها تطوي قليلاً لأن الضوء والتركيز في لعب جمهور حقيقي يجعل تصرف سيرتها الذاتية فجأة شديد الاختراق وصديق للبيئة. لقد رأيت هذا يحدث مرات عديدة. عادة عندما يحدث ذلك ، أكون في الجزء الخلفي من الغرفة أرفع حاجبي في الرسوم الهزلية الأخرى. ثم ، في لحظة درامية ، تنفصل عن تمثيلها ، وتفقد الكلمات ، وتكاد تُسحب من المسرح قبل أن تفتح هذا الوريد وتنقب في بعض الأفكار المضحكة والضعيفة التي خلفتها علاقتها مع صديقها الميت. إنها تستخدم الكوميديا للعمل وتبحر في طريقها للخروج من الجحيم الذي ابتلع حياتها. في تنفيسها ، أثبتت في نفس الوقت لجولدي أنها قادرة على أن تصبح كاتبة ذات وجهة نظر وتوضح الحقيقة الخالدة التي تقول إن الكوميديا تكون مضحكة حقًا فقط عندما تكون ضعيفة ومستعدة لتمزيق قفصها الصدري وإظهارها لك. الشجاعة في كل مجدهم العجيب المعوج. إنها ذروة مثالية لقصة عن العملية الفنية للمهرجين من الداخل إلى الخارج. نحصل عليه! أشعر بالملل أمام شاشة الكمبيوتر المحمول. الشيء ، مع ذلك ، أنا أفهمه تمامًا.
