لقطة تركيب لعمل ويلكي. بإذن من معارض أكوافيلا.بإذن من معارض أكوافيلا. ساعدت الحركة الفنية النسوية في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي في إعادة تعريف ما يعتبره كثير من الناس فنًا. من خلال ضبابية الأنواع الفنية والمواد وحتى الأجسام ، ظهر العديد من الفنانين من هذه الحقبة لإعادة تعريف ماهية الفن. كان إيفا هيس وهانا ويلك فنانين على وجه الخصوص قاما بنشاط بإنشاء مساحات جديدة لأنفسهم وللآخرين من خلال فنهم. من المنطقي أن يكون هيس وويلك موضوعين معارض أكوافيلا أحدث معرض لموقع أبر إيست سايدإيفا هيس / هانا ويلك: التجريد المثير.
مع التركيز على الأعمال من عام 1965 إلى عام 77 ، التجريد المثيرة يساعد في تقديم الممارسات الثورية لهيس وويلك خلال هذه الحقبة إلى جمهور أوسع. يمكن رؤية التأثير التاريخي الأكبر الذي تركه ويلك وهيس على وجه التحديد في المواد التي استخدموها ، مع دمج عناصر مفاهيمية أكبر في عملهم من خلال الجسم والأداء. على الرغم من أن هيس وويلك يمتلكان مناهج مفاهيمية مختلفة على السطح ، إلا أنه عند الفحص الدقيق ، يساعد العرض في التأكيد على مدى عمق توازي حياتهما والعديد من التداخلات داخل فنهما.
ولدت كلتا المرأتين بفارق أربع سنوات فقط - هيس في عام 1936 وويلك في عام 1940. كما أنهما لم تكنا غريبتين عن المصاعب الشخصية. كان كل من هيس وويلك يهوديين. جاءت هيسن إلى الولايات المتحدة عام 1939 وهي في الثالثة من عمرها مع عائلتها الفارين من النازيين خلال بداية الحرب العالمية الثانية. انتحرت والدة هيس عندما كانت في العاشرة من عمرها. توفي هيس بشكل مأساوي عن عمر يناهز 34 عامًا بعد ثلاث عمليات جراحية لورم في المخ. امتلكت حياة ويلك أيضًا مستوى مماثل من الكارثة ، فقد توفي والدها فجأة عندما كانت في العشرين من عمرها. حتى أن ويلك مات بشكل مأساوي بسبب السرطان في سن 52. هذه التشابهات في السيرة الذاتية تتشابه تقريبًا مع بعضها البعض ، والصدمات التي تعرض لها كلاهما ستساعد في تأجيج فنهم لاحقًا . عمل ويلك اللاحق ، على سبيل المثال ، والذي لم يظهر في هذا العرض ، وثق صورها الذاتية المروعة في نهاية معركتها مع السرطان. ومع ذلك ، يمكن رؤية جذور هذا فيالتجريد المثيرة.
على الرغم من اعتماد كلا الفنانين للحد الأدنى من الأعمال الجمالية القائمة على العمليات ، واستخدام مواد جديدة في ذلك الوقت مثل الألياف الزجاجية واللاتكس السائل ، فإن هذا شيء من شأنه أن يحدد عمل هيس على وجه الخصوص. كانت هيس ، بعد كل شيء ، رائدة في استخدامها لمادة اللاتكس للمنحوتات في أواخر الستينيات ، وهو أمر بدأ فنانون آخرون ، مثل ويلك ، في تبنيهم في ممارساتهم في الاستوديو.
بينما يتقاطع هيس وويلك ، يختلف عملهما كثيرًا أيضًا. بمرور الوقت ، بدأت ويلك في تبني عنصر أكثر أداءً في قطعها. يمكن رؤية اثنين من عروضها المبكرة في هذا العرض. تظهر عناصر الأداء هذه في الأعمال داخل Erotic Abstraction ؛ شيء ستستمر في التعامل معه حتى نهاية حياتها. من ناحية أخرى ، حافظت هيس على ممارسة في الاستوديو كانت تركز بشدة على الكائن الذي كانت تصنعه. بينما قامت بتوثيق تقدم عملها ، والانخراط في الموضوعات التي تنطوي على الجسد ، لم تستخدم هيس نفس تكتيكات الأداء التي كان ويلك يستكشفها.
مع التركيز على كل من الأشياء والتركيبات ، يأخذ هذا المعرض نظرة عميقة في بعض الأعمال الأكثر أهمية التي أنشأتها كلتا المرأتين. يأخذ العرض في الاعتبار دور النشاط الجنسي الأنثوي ، والجسد ، والبساطة ، والتجريد ، والشهوة الجنسية في أعمال الفنانين والطرق الفريدة التي استكشفاهم بها. إن رؤية عملهم معًا لأول مرة جنبًا إلى جنب أمر مثير ، على الرغم من أن العرض يحتوي على بعض العثرات. 
صورة للفنانة الأمريكية المولودة في ألمانيا إيفا هيس (1936-1970) وهي جالسة بجانب إحدى منحوتاتها ، 14 سبتمبر 1968. (تصوير فريد دبليو مكدارا / غيتي إيماجز)تصوير فريد دبليو مكدارا / جيتي إيماجيس
التجريد المثيرةيتكون من اثنين من مساحات المعرض تقع في مستوى الطابق الأرضي من Acquavella. تتميز الغرفة الرئيسية بمجموعة متنوعة من منحوتات ويلك الصغيرة الحجم بالإضافة إلى مجمعات ومجموعات نحتية وتوثيق من أعمالها القائمة على الأداء. الغرفة الثانية الواقعة قبالة المدخل الرئيسي مليئة بالعديد من المنحوتات الملموسة والهشة في هيس. ومع ذلك ، يشعر كل من الغرفتين منفصلتين للغاية. الشيء الوحيد الذي لا يزال غير بديهي ، من حيث العرض ، هو اختيار تقديم كل عمل على حدة. اقتصر عمل كلا الفنانين على غرف مختلفة ، مما لم يساعد في تشجيع المزيد من الحوار بينهما.
عمل ويلك مفعم بالحيوية والحيوية. هناك عنصر حيوي وحتى هزلي لبعض الأعمال. كلاهما مقنع وفي وجهك ، مع الحفاظ على الدقة. بينما ويلك يلعب مباشرة بأشكال مهبلية أصبحت مجردة أو تمحى تقريبًا أو مفككة. قطعة ويلك البرتقالي من عام 1975 رائعة بشكل خاص .
تتكون من صفائح معدنية ولاتكس ، وتنتشر طبقات تشبه اللحم وتبدو مثل البتلة أو طيات الجلد. هناك العديد من الثقوب التي قام ويلك بعمل ثقب فيها بشكل متعمد البرتقالي ، مما يخلق فواصل في المادة الشبيهة بالجلد ، مما يمنح عينك شيئًا للتركيز عليه. يتم تثبيت الطبقات المختلفة معًا باستخدام مسامير إبهام فضية بسيطة. إنها نفعية وهشة في تصميمها. الشكل يكرر نفسه مثل الأكورديون في هذه القطعة التي تتكون ، حسب إحصائي ، من 30 طبقة على الأقل. عند الفحص الدقيق ، يصعب تحديد مكان بدء حافة المعدن ومتى تظهر طبقات اللاتكس.
تكرار آخر ، مسحوق-r-روزا # 1 ، 1974 ، موجود في جموع سوداء على حائط معرض آخر. هناك تسعة في المجموع مرتبة على شكل ماسي. استخدام نفس العملية للإنشاء البرتقالي ، تأخذ هذه القطعة شعورًا عاطفيًا مختلفًا عن رفيقها. الأشكال المألوفة موجودة لكنها لم تعد تشبه اللحم. يبدو اللون الأسود مثل بوم بومس الورقية التي تستخدم غالبًا كزينة للحفلات. أو ربما يكون شيئًا أكثر تعقيدًا ، يعبر عن نغمات BDSM. يكون التباين بين اللاتكس الأسود والمعدن أكثر وضوحًا مع المسامير.
من ناحية أخرى ، فإن عمل هيسه له فارق بسيط في الأمر. تمتلك الأعمال مكونًا أساسيًا تقريبًا. تم تغيير العديد من المواد التي تستخدمها وتأخذ معنى جديدًا. هناك قطع تعمل على توسيع ممارسة الرسم الخاصة بها إلى أشكال ثلاثية الأبعاد مع المخاطرة أيضًا بالمواد والأشكال. إنه دقيق في تقديمه ولكن القوة الموجودة وراء هذه الأعمال الفنية تشع في بساطتها وأناقتها وتعقيدها. إنها ذات شكل حيوي وتشير إلى الشكل الأنثوي بطرق غير مباشرة يتم محوها أحيانًا.
قطعة هيسن عام 1969 بدون III هو مكانة بارزة. تتكون هذه القطعة من 49 وحدة متصلة ، وتمتد من الحائط إلى الأرض في خط مستقيم. يعطي اللاتكس توهجًا كهرمانيًا ولكن سطحه المشدود يعطي مظهرًا يشبه الجلد. تشبه الوحدات صناديق الحزام الناقل ، وبينما تكون القطعة هشة بشكل لا يصدق ، يبدو أنها تشير إلى بعض الحركة أو الجودة الحركية نظرًا للطريقة التي يتم تقديمها بها.
قطعة أخرى لهيس من عام 1966 ، بدون عنوان (قارن بوشنر) جزء من استكشاف أكبر للدائرة التي ستحقق فيها هيس طوال حياتها المهنية. تتم إعادة النظر في هذا النموذج في مواد مختلفة من الغسالات إلى الحبال إلى الرسومات بالحبر. بدون عنوان يستخدم الورق المعجن والحبل لإنشاء كومة تشبه الثدي. يعلن شكله ثلاثي الأبعاد عن نفسه وينشط من قطعة اللوح التي تم إنشاؤها. 
ويلك في استوديو بروم ستريت ، 1973بإذن من معارض أكوافيلا.
كيفية إرسال مستند عبر الإنترنت بالفاكس
إن فكرة الوقت والزمان هي أيضًا عنصر آخر معروض داخل هذا المعرض. يلعب هذا دورًا عند التفكير في مدى هشاشة هذه الأعمال حقًا ، حتى المواد التي استخدمتها كان من المفترض أن تتحلل بمرور الوقت مما يؤكد بشكل أكبر على حياة العمل الفني. يحتوي كتالوج المعرض على عدد من الصور الفوتوغرافية للفنانين العاملين في الاستوديو الخاص بهم وهم يتعاملون مع الألياف الزجاجية واللاتكس السائل وأشياء أخرى تم العثور عليها. ما هو ثوري للغاية في العمل هو كيف كانوا يتحدون بنشاط الوضع الراهن والحد الأدنى من جماليات هذا العصر ، مما يجعل العمل الذي من شأنه أن يحدد هذه المرة.
الشهوة الجنسية لهيس وويلك موجودة في العمل ، وفي الموضوع ، وفي المواد التي يستخدمونها. الإيروتيكية هي انعطاف نحو طريقة التركيز المستقبلية للوجود والتي تخلق إحساسًا مختلفًا بالقوة وطريقة جديدة للوجود. على الرغم من انتهاء مهنة كلا الفنانين في وقت مبكر جدًا ، إلا أن إرثهما يعيش من خلال عملهما والمخاطر التي كانا على استعداد لتحملها.
Eva Hesse / Hannah Wilke: يُعرض التجريد المثير في معرض Acquavella في مدينة نيويورك حتى 18 يونيو 2021.
تصحيح: ذكرت هذه المراجعة في الأصل أن إيفا هيس كانت تبلغ من العمر 39 عامًا عندما توفيت ، وهذا غير صحيح ، كانت تبلغ من العمر 34 عامًا.
