فيلم 'Motherless Brooklyn' للمخرج إدوارد نورتون هو عبارة عن حمولة مرهقة من الهراء

مذرلس بروكلين هو تجويف ضخم من تأليف وإخراج وإنتاج إدوارد نورتون ، الذي يلعب دور المحقق المصاب بمتلازمة توريت اسمه ليونيل إسروج. (لا يمكنك اختلاق هذه الأشياء.) لطالما أعجبت به كممثل يقوم أحيانًا باختيارات غير عادية ومذهلة في الأفلام ، ولكن ليس دائمًا. (وجدت لا يصدق الهيكل يصعب مسامحته ، ولكن ربما كان بحاجة إلى طاولة بلياردو جديدة.) بصفتك مخرجًا ، فهذا أمر آخر تمامًا. إنه يعرف مكان وضع الكاميرا ، ومنع المشهد ، والصراخ! حتى لو كان لا يعرف كيف يقول قص! ما يتركه جاهلًا هو التماسك. مذرلس بروكلين فوضوي للغاية ومربك وعديم الجدوى لدرجة أنك لا تعرف ما يحدث نصف الوقت ولا تهتم كثيرًا.

انظر أيضًا: فيلم الإثارة البحري 'ماري' ضائع وساكن مثل الماكريل على الشاطئ

استنادًا إلى كتاب طويل ومتعرج للمؤلف جوناثان ليثيم ، إنه عبء مرهق ومرهق من الهراء حول ... حول ماذا ، بالضبط؟ أنت محق في أن تسأل ، وعندما ينتهي هذا الأمر بعد خمس دقائق من ساعتين ونصف ، من المحتمل أن تسأل مرة أخرى. لسبب غير واضح أبدًا ، قُتل رجل يُدعى فرانك مينا (بروس ويليس) ، تاركًا وراءه أربعة تلاميذ مخلصين أنقذهم من دار أيتام كاثوليكي فقدوا دون دفة.

كانوا معروفين برجال مينا ، وكانوا يديرون المهمات ، ونشأوا مع اللغة والأعراف السائدة في شوارع نيويورك ، وانتهى بهم الأمر بإدارة أعمال مينا كأحذية العلكة وتجار العقارات وسائقي سيارات الليموزين. بحثًا عن أدلة على من طعنه بالسكين ، صادف الرجال مو (أليك بالدوين) ، الرئيس القوي لتخليص الأحياء الفقيرة في نيويورك من أجل التنمية الحضرية (وربما مفوض الحدائق الفاسد) الذي يمزق المدينة من خلال التحكم في كل وظيفة بناء. أضف الرشاوى والسرقة الكبرى والجرائم السياسية التي أعقبت الحرب ، وستحصل على فيلم كله كلام بلا عمل ، مع العديد من الحبكات التي تقلبها في النهاية ، ما عليك سوى هز كتفيك والضحك بصوت عالٍ. في مرحلة ما ، عندما يتنهد نورتون ، ما كل هذا ، تتحول الضحكات إلى قهقهات ساخرة.

إن الحركة الملتفة والبطيئة في نفس الوقت هي صيغة قاتلة للنجاح الكارثي في ​​شباك التذاكر ، وخطوط مثل كبيرة في بروكلين ، ولكن هناك أشياء أكبر حتى لا تضفي الحيوية على الأمور كثيرًا. لا تترجم رواية Lethem من صفحة إلى شاشة بأي وضوح يستحق الكتابة عنه في المنزل ، كما أن جودة نورتون الجريئة والنويرية في الخمسينيات تضفي جوًا من الخوف من الأماكن المغلقة على الوتيرة الجامدة.

أسوأ من عدم الترابط الموحل هو ألم مشاهدة المخرج وهو يتلمس طريقه ويزحف في طريقه خلال ساعتين ونصف من التلعثم والتلعثم والارتعاش. نجحت إعدادات الكاميرا الضخمة في محطة بنسلفانيا ومطاردات السيارات وعروض نادي الجاز ، كل ذلك بميزانية صغيرة يُشاع عنها ، في تشتيت الانتباه عن هدر فريق موهوب يضم شيري جونز وويليم دافو ودالاس روبرتس وبوبي كانافالي وغوغو مباثا الجميل -خام. كان يجب أن يظلوا جميعًا في المنزل لمشاهدة إعادة تشغيل أفلام جورج رافت القديمة.