آدم درايفر وكيري راسل في حرق هذا .ماثيو ميرفي باتمان مقابل سوبرمان مارثا واين
كل شي قديم جديد مرة أخرى. أي شخص قادم إلى نيويورك على أمل مشاهدة أحدث قطعة مسرحية سيصاب بخيبة أمل كبيرة. يبدو أن برودواي محبوس في كبسولة زمنية ، ومستودع لإحياء من الماضي ، وكثير منها محطمة بما يتجاوز أهميتها في الإنتاجات المبهرجة والمضللة (مثل البلد الجديد الكئيب الغربي. أوكلاهوما! ) موجودة لغرض وحيد هو إظهار المخرجين السيئين مع ميل إلى الحيل. تبدو المسرحيات الموسيقية التي تم تجديدها أقل تأريخًا من الأعمال الدرامية ، ولكن الاتجاه الجديد للكاتب المسرحي العظيم لانفورد ويلسون لطيف ولكنه مصقول جيدًا بشكل استثنائي حرق هذا-- مسرحية من عام 1987 ، الآن مع فريق غير متكافئ من إخراج مايكل ماير - حازت على آراء متباينة ، وهذا ما يبرره.
الحبكة ، باختصار: عادت آنا (كيري راسل) ، راقصة تحولت إلى مصممة رقصات تشترك في دور علوي واسع في وسط مدينة مانهاتن (صممه بشكل مثالي ديريك ماكلين) مع اثنين من رفاق السكن المثليين ، وقد عادت لتوها من جنازة نيوجيرسي لصديقتها المقربة ، رفيق السكن المفضل وشريك الرقص السابق روبي ، الذي توفي في حادث قارب طائش. لا تزال في حالة غضب من عائلة صديقها المجهولة ، لذا فهي غير مدركة لمكانة روبي كرجل مثلي الجنس في العالم الحديث لدرجة أنهم اعتقدوا أن آنا كانت صديقة ابنهم الحزينة.
اشترك في النشرة الإخبارية لـ Braganca’s Arts
بالعودة إلى المنزل ، آمنة ومأمونة من الضواحي السامة ، تشعر آنا بالراحة من قبل رفيقها الآخر في الغرفة ، لاري (براندون أورانوفيتز) ، مدير إعلانات مبتذل ، وعشيقها المستقيم والوسيم ولكن العصابي ، بيرتون (ديفيد فور) ، كاتب السيناريو الذي يقدم لها الهروب الذي تحتاجه في السرير ولكنه متمحور حول الذات لدرجة أنه يعطي انطباعًا بأنه مُشبع جنسيًا بشكل أساسي لأنه في السرير مع نفسه.
بدأت آنا للتو في التأقلم مع مأساة فقدان روبي عندما تنفجر الجحيم في الساعة 5:30 صباحًا بقرع صاخب على الباب الذي يعترف بهبوب رياح موسمية على شكل أخ روبي الأكبر المخمور بالي (آدم درايفر) ، الذي عبر. الجسر من جيرسي لاستعادة أشياء روبي. شاحب هو شخص غريب الأطوار فاحش ، بغيض ، منمق لأن السائق يلعبه بهذه الطريقة. حصل الممثل على تقييمات هذيان ، والتي تركتني في حيرة من أمري وأنا على طرف مع منشار في يدي - في رأيي ، أدائه الصاخب والصاخب والخالي من الخميرة هو الخطأ في هذا الإنتاج في المقام الأول.
كم أشفق على رواد المسرح الذين لم يروا أبدًا جون مالكوفيتش في الإنتاج الأصلي لعام 1987 ، أو حتى المتفوق إدوارد نورتون في إحياء 2002 خارج برودواي. كلاهما وجد الحساسية والألم الذي أخفته شاحب عن العالم بالإضافة إلى السلوك الوحشي الذي جذب آنا إليه رغماً عنها. إن Driver’s Pale سيئ وكبير كالشجرة ، وهو عبارة عن سامبا من نوتة واحدة في مسرحية تصرخ من أجل الدقة والبراعة. لا يوجد شيء في درايفر يلهم التعاطف أو يقترح مواد صديقها.
في ظل أدائه اللطيف والرائع ، تبدو الجميلة كيري راسل ، في الدور الذي فاز في الأصل بجائزة توني لجوان ألين ، عديم اللون. إنها فظة وغامضة ، لكن لا توجد سلطة في تمثيلها أيضًا. ربما يتمسكت بسبب الجنس ، ولكن لا يوجد حتى أي شيء مثير للشهوة حول تفسير درايفر.
تدور المسرحية حول سبب انجذاب الفتيات الصغيرات اللائي يعرفن أفضل إلى الأشرار بشكل مدمر لجميع الأسباب الخاطئة. في بعض الأحيان ، يحتاج الأشرار فقط إلى كتف ليبكوا عليها ، ولكن Driver’s Pale هو فشل في الحياة والحب والتوظيف لدرجة أنه يتسبب في عدم توازن الإنتاج. على الرغم من عدم كتابته كشخصية محبوبة ، إلا أنه لا يزال هناك الكثير من دور Pale أكثر مما يكتشفه السائق بنفسه. على مدار ثلاثة أشهر غطتها سبعة مشاهد ، جعل Pale الشقة منزله ، مما أثار قلق الجميع ، بما في ذلك Anna ، على الرغم من أنها تضعف وتتجه إلى غرفة النوم في كل مرة يسقط فيها سرواله - وهو ما يفعله تمامًا في تصوير السائق الضخم. غالبا.
في الفصل الثاني ، وهو طويل جدًا ، يعود لاري من عائلة بائسة في عيد الميلاد في ديترويت حيث يكون معدل الانتحار أعلى من كل الدول الاسكندنافية ليجد آنا وبورتون ، بعد عودتهما من حفلة ليلة رأس السنة الجديدة يستمتعان بعبارات القمار من الشمبانيا ، وغزوهما مرة أخرى من قبل Pale المسيء ، وتفضل المسرحية الكوميديا على تطوير الشخصية ، وتميل بشكل خطير في اتجاه المسلسل الهزلي التلفزيوني.
حرق هذا ليس أعظم عمل للكاتب المسرحي الحائز على جائزة بوليتزر — فالأمر لا يرقى إلى المعايير العالية الخامس من يوليو أو تالي الحماقة . إنها أيضًا ليست مسرحية حول القضايا الكبيرة. لكنه يثبت مدى كون لانفورد ويلسون مراقبًا متحمسًا وذكيًا للحياة.
لجيل شاب يشارك في المسرح الرائع لأول مرة (وليس المحاربين القدامى) ، حرق هذا يوفر فرصة لاستيعاب مسرحية تقوم على نعمة ونقاء الكتابة بدلاً من الانحرافات عن مفهوم الكلمة الفظيع. لا يحتوي على أي دراما أو دسيسة أو عمل تكسير ، ويبدو أن جميع الممثلين في المسرحية الخاطئة. ولكن حتى إذا كان هذا الإنتاج يقدم رمادًا أكثر من النيران ، فهي فرصة جيدة لتجربة مدى حماسة سماع أناس حقيقيين يقولون أشياء حقيقية لبعضهم البعض - وهو أمر نادر في نزهات المسرح اليوم. حرق هذا لا يزال جادًا وملفتًا للانتباه ويستحق الزيارة.
