على الرغم من التوقعات القاتمة التي لا تنتهي للصناعة ، إلا أن كوبل هيل كانت مزدهرة لأكثر من ثلاثة عقود. (عواء) Cobble Hill Cinemas ، التي كانت تُعرف سابقًا باسم Lido ثم باسم Rio ، تشبه إلى حد ما كل مسرح سينمائي زرته من قبل. الهواء ضبابي قليلاً مع غبار الفشار بالزبدة ، وأغطية مؤطرة قديمة فوتوبلايز جاهد لجذب الانتباه بإعلانات عن rom-coms الجديد الغامض وبنك من آلات gumball يقف مقابل جدار واحد.
كوبل هيل ليس مجمعًا ولا قصرًا للأفلام ؛ الردهة مليئة بالطلاء الذهبي وأعمال الجبس آرت ديكو وسحب الروكوكو ، لكن أبعادها صغيرة جدًا بحيث يتعين على العملاء الانتظار على الرصيف إذا وصلوا أكثر من 15 دقيقة قبل موعد بدء العرض المقرر. هناك نوعية منزلية للمكان ، جدرانه مزينة بجداريات غير متقنة بعض الشيء لتشارلي شابلن وجروشو ماركس. بعبارة أخرى ، يبدو وكأنه ذكرى ، مثل نوع المكان الذي يجب أن يكون قد أغلق قبل عقد أو عقدين (أو ثلاثة).
لطالما تم تمييز دور السينما على أنها موت مؤكد ، بعد كل شيء ، وليس أكثر من مؤسسات الأحياء الأصغر مثل كوبل هيل ، والتي في الواقع أظلمت لمدة نصف دزينة من السنوات في أواخر السبعينيات. في هذه الأيام ، في عصر Netflix و iPads ، كان صوت تأبين دور السينما أعلى من أي وقت مضى. حزن مارك هاريس على يوم وفاة الأفلام في عام 2011 جي كيو مقالة - سلعة؛ حذا أندرو أوهير من Slate حذوه بعد عام أعلن فيه موت ثقافة الفيلم ، حتى لو كانت الاستوديوهات لا تزال تقدم صور امتياز باهظة الثمن وقائمة على التأثيرات ويمكن عرضها في جميع أنحاء العالم. لكن لا داعي للقلق ، أضاف ، سيتم إطلاق أفلام جديدة على أي جهاز Pad لديك ، يتم بثها ، وعرضها ، ومتاح للانقطاعات من جميع الأنواع. قد يصبح مصطلح 'Moviegoing' غريبًا مثل مصطلح 'المسرح المنزلي'. وقد شجب ديفيد دينبي التحول إلى الإسقاط الرقمي في الجمهورية الجديدة وتوقع أنه سيؤدي حتما إلى حبس الرهن لمعظم دور السينما. حتى ستيفن سبيلبرغ يعتقد أن الانهيار الداخلي لصناعة السينما أمر مفروغ منه.
فلماذا في الوقت الحالي عندما يجب أن نتراجع جميعًا إلى عزلة أرائكنا للاستمتاع بتجربة المشاهدة الأكثر إرضاءً التي عرفها الإنسان على الإطلاق ، ظهرت المسارح والشاشات في الأحياء في جميع أنحاء نيويورك؟ وليس فقط أي دور عرض سينمائي ، ولكن صغير ، محبوب ، ومستقل ، وشؤون المنزل الفني. 
يعتبر Cobble Hill من الطراز القديم بثبات عندما يتعلق الأمر بالامتيازات: الفشار والصودا والقهوة والحلوى. (عواء)
لفترة طويلة ، كانت جميع القصص حول نيويورك تدور حول خسارة دور السينما ، روس ميلنيك ، الأستاذ المساعد لدراسات الأفلام والإعلام في جامعة كاليفورنيا سانتا باربرا والمؤسس المشارك لـ Cinema Treasures ، وهو فيلم عبر الإنترنت- قاعدة بيانات المنزل ، قال المراقب . الآن هناك دور سينما افتتحت ، لكنها الأم والملوثات العضوية الثابتة ، وليست تلك التي كنت تتوقعها في التسعينيات.
في ويليامزبرغ وحدها ، توجد ست دور سينما حديثة الطراز ، من شاشات مفردة صغيرة إلى Nitehawk المشهورة بأوبر ، وهي نقطة ساخنة في شارع ميتروبوليتان تقدم المشروبات والعشاء على أجرة بيت الفن. هذا النوع من نموذج ما بعد الفشار و Milk Duds الذي شاع من قبل Alamo Drafthouse ، سلسلة صغيرة في أوستن ، تكساس لديها خطط لفتح أول مكان لها في مدينة نيويورك في وسط مدينة بروكلين.
تم أيضًا فتح (أو فتح) شاشات جديدة في BAM و MIST Harlem و DCTV ، وهناك أيضًا خطة لإعادة الأفلام إلى مسرح United Palace Theatre الذي يضم 3400 مقعدًا في مرتفعات واشنطن. ناهيك عن افتتاح مركز برونكس للأفلام الوثائقية الذي تم افتتاحه مؤخرًا ، و Dumbo’s ReRun Gastropub وسيارة للساقين القادمين إلى متحف كوينز.
قال هارفي إلغارت ، عازف العرض المتقاعد الآن الذي أعاد افتتاح Cobble Hill Cinemas في عام 1982 ، إن الجميع قال إن الناس لم يعودوا مهتمين بالذهاب إلى السينما ، ولكن كان شعوري الغريزي أن الحي يحتاج إلى مسرح. Kew Gardens و Williamsburg Cinemas ، من سبع شاشات افتتح في عام 2011.
مشاهدة فيلم مع أشخاص آخرين ، إنها تجربة مختلفة تمامًا عن مشاهدتها بنفسك. تريد أن تضحك مع أشخاص آخرين ، أو إذا كانت دراما تخرج تبكي. وبالنسبة للأشخاص غير المتزوجين ، يا لها من فكرة رائعة أن تكون قادرًا على الذهاب إلى السينما وأنت لست وحدك.
*** 
يخطط مسرح United Palace Theatre ، وهو قصر سينمائي تاريخي في مرتفعات واشنطن ، لإعادة الشاشة الفضية.
(فليكر)
منذ البداية ، ذهب الجمهور إلى السينما من أجل المسارح نفسها كما ذهب إلى الأفلام التي يعرضونها. جذبت دور السينما الأولى جماهيرها وأعرافهم من منازل الفودفيل ، والفوانيس الهزلية ، والفوانيس السحرية ، وعروض المنشد التي جاءت من قبل. بدلاً من المعارض المتكررة أو القابلة للتكرار ، كان كل عرض تجربة اجتماعية فردية ومشتركة.
تجربة 'الذهاب إلى السينما' تساوي ، وغالبًا ما يتم تجاوزها ، ما شوهد على الشاشة ، كما كتبت ماجي فالنتين في يبدأ العرض على الرصيف: تاريخ معماري لمسرح السينما. كان المسرح مركزًا للتجربة ، وبالتالي للذاكرة ، التي هي في الواقع ما تبيعه الأفلام.
بين عامي 1947 و 1957 ، انخفضت أرباح صناعة السينما بنسبة 74 في المائة ، حيث تحول الجمهور إلى التلفزيون وهجر المراكز الحضرية حيث توجد المسارح. في الوقت نفسه ، استدرج المشغلون الصغار المستقلون ، المدعومون من قضية باراماونت بيكتشرز لمكافحة الاحتكار عام 1948 ، بعض الأمريكيين للعودة إلى الأفلام بأدوات التحايل مثل النظارات ثلاثية الأبعاد ، وخدع أفلام الرعب ، والسائقين. أرست مثل هذه الممارسات المرحة والمرتكزة على الأحداث الأساس لأفلام منتصف الليل وظاهرة أفلام العبادة في الستينيات والسبعينيات ، مما أدى إلى عصر يعتبره الكثيرون العصر الذهبي للانتقال إلى السينما. ثم جاء VHS.
ضربت متاجر الفيديو الأولى على وتر حساس لدى المجتمع الذي انزلق ، بحلول أواخر السبعينيات ، إلى نوع من الانكماش الاجتماعي والثقافي ، عقلية بائسة وحيدا تحملها الحركات الاجتماعية الفاشلة والركود الاقتصادي والانهيار الحضري. تجنبت متاجر الفيديو الحاجة إلى الخروج إلى وسط المدن المتداعية حيث كانت دور السينما موجودة منذ الأيام الأولى للسينما.
أدى ظهور المجمع بعد وقت قصير إلى إهدار العديد من المسارح التاريخية في وسط المدينة ، مع ارتفاع عدد الشاشات حتى مع اختفاء الأماكن. حتى لو كانت وسيلة منطقية للحفاظ على دور السينما حية ، وتلبية التفضيلات المعادية للمجتمع للسكان الذين كانوا يحتضنون مراكز التسوق ، والطرق المسدودة وحساسية البقاء في المنزل حتى عندما يخرجون. العملاقة على جانب الطريق السريع التي كانت مملوكة من قبل التكتلات الإعلامية الكبيرة ، والمجمعات المتعددة التي تم الاستغناء عنها مع الدوافع المجتمعية لأسلافهم: تم استبدال المظلات بلوحات إعلانية ، وأكشاك التذاكر تراجعت بالداخل والمقاعد الضخمة التي تحميها من إمكانية تنظيف ذراع الجار.
*** 
يمكن تخزين شاشة Steinberg في BAM Harvey في مخزن أسفل المسرح أثناء العروض المسرحية الحية.
في ليلة معتدلة في الصيف الماضي ، تدفق مئات الزوار إلى BAM Harvey ، حيث قاموا بتعبئة مكان بروكلين الذي يضم 775 مقعدًا لحضور العرض الأول لفيلم BAM Harvey. الياسمين الأزرق ، والتي فتحت على شاشة Steinberg الضخمة للمسرح في نفس الليلة التي عُرضت فيها في مانهاتن. لقد كان نوعًا من العودة للوطن لكل من وودي آلن (حتى لو أرسل المخرج المولود في بروكلين حفنة من أعضاء فريق التمثيل للحضور بدلاً منه) ، وللمسرح التاريخي 1904 ، الذي عمل لعقود كقصر للصور قبل أن يغرق في الاضمحلال. .
كانت BAM قد افتتحت الشاشة مقاس 35 × 19 قدمًا قبل شهر ، أي بعد أكثر من عقدين من تجديد المسرح وتحويله إلى مكان للأداء الحي. يمكن لف الشاشة الأكثر حداثة في صندوق أسفل المسرح عندما لا تكون قيد الاستخدام وتوفر تكملة دراماتيكية لدور سينما BAM Rose الأكثر تواضعًا أسفل الكتلة.
وقالت كارين بروكس هوبكنز ، رئيسة BAM ، إنه يمكننا الآن إقامة أفلام بالموسيقى الحية والسجاد الأحمر والعروض الأولى. إنه نوع المكان الذي يجعل الذهاب إلى السينما يبدو مميزًا.
عندما سئلت عما إذا كانت تخشى إضافة شاشة خلال مثل هذا الوقت المضطرب في صناعة السينما ، سخرت السيدة بروكس هوبكنز.
قالت إن نيويورك هي المدينة التي يحب الناس فيها الذهاب إلى الأحداث الثقافية ، فهم يحبون الخروج لتناول العشاء ، ويحبون الخروج إلى السينما. إذا لم تفعل ، فلماذا تعيش في نيويورك؟ إنه ألم شديد في الرقبة.
عندما انتقل ماثيو فيراج ، مؤسس Nitehawk Cinema ، إلى هنا من تكساس ، أعجب بتنوع المسارح في نيويورك ، لكنه لا يزال يجد تجربة الذهاب إلى السينما نوعا ما قديمة وغير شخصية.
كان الشعور قوياً لدرجة أنه فتح Nitehawk قبل أن ينجح في الضغط على الهيئة التشريعية للولاية لإلغاء قانون يحظر تقديم المشروبات الكحولية في دور السينما. 
مع مجموعات المشروبات والعشاء والمناقشة ، أصبح Nitehawk ، الذي افتتح في عام 2011 ، بالفعل المفضل في الحي.
لقد علق الكثير من دور العرض والسلاسل السينمائية بالفعل في هذا الشبق ولم يفعل أي شيء لرفع التجربة ، كما قال السيد فيراج ، الذي يبحث حاليًا عن مساحة لفتح مسرح آخر. أعتقد أن تعدد الإرسال كان انعكاسًا للثقافة في الثمانينيات والتسعينيات ، كانت جزءًا من ثقافة المركز التجاري. ولكن كان هناك رد فعل عنيف والآن يريد الناس شيئًا أكثر خصوصية.
تتفق سلاسل المسرح الكبيرة على نحو متزايد. الآن بعد أن أثبتت المشروب ووجهات النظر وحانات السينما نفسها كشركات قابلة للحياة ، تحاكي الدوائر الرئيسية إخوانها المستقلين المزدهر. البعض ، مثل Grand 24 في دالاس ، أول مبنى ضخم في البلاد تم افتتاحه في عام 1995 مع 24 شاشة ومقاعد تتسع لـ 4900 ، قلص عدد الشاشات وإضافة وسائل الراحة مثل صالات البولينج والحانات والنوادي ، بينما قدم البعض الآخر الطعام والشراب الخدمة ، وفقًا لباتريك كوركوران ، المتحدث باسم جمعية مالكي المسرح.
قال إن الاتجاه هو نحو تمييز تجربتك حقًا.
قال كريس هافينز ، مدير العقارات التجارية في Apts and Lofts المراقب لقد شهد ارتفاعًا طفيفًا مؤخرًا في الطلب على مساحة دور السينما. وقال إن حقيقة أنهم يبحثون عن مساحة على الإطلاق أمر مذهل بالنسبة لي. 
علم الفيديو: ما كان في السابق متجرًا لتأجير الفيديو أصبح الآن متجرًا لتأجير الفيديو وبارًا وغرفة عرض.
حتى متاجر الفيديو تضيف شاشات: فيديولوجي ، وهو مجمع تأجير وليامزبرغ يبلغ من العمر 10 سنوات تقريبًا ، شهد أرقامًا هضبة ثم انخفض عدة سنوات متتالية قبل أن يقرع المالك ويندي تشامبرلين بفكرة إضافة شريط وغرفة عرض.
قالت السيدة تشامبرلين من الواضح أن الناس يشاهدون الأشياء في المنزل على أجهزة الكمبيوتر المحمولة الخاصة بهم. لكنهم يأتون إلى هنا للحصول على تجربة مجتمعية ، ويضحكون مع الآخرين ويحتسون القليل من البيرة. وبقدر ما أستطيع أن أقول ، فإن الإنترنت لن يحل محل الكحول.
يبدو أن الضرر الذي لحق بمجمعات الإرسال من قبل Netflix و OnDemand قد خلق مساحة لنجاح المسارح الأصغر والمستقلة ، تمامًا مثل المكتبات المستقلة التي شقت طريقها مرة أخرى إلى السوق بعد قيام أمازون بتدمير الحدود وإضعاف بارنز ونوبل. وهذا ليس مفاجئًا: لا يزال الأمريكيون يحبون وسائل الراحة المجهولة ووسائل الراحة العامة لسلاسل الشركات ، في نفس الوقت الذي يتوقون فيه إلى التجارب الأصيلة والسلع الحرفية والتنظيم الرائع. وعلى الرغم من أن المسارح لن تستعيد عدد المشاهدين الذين كانت لديهم قبل ظهور التلفزيون ، إلا أنها تعمل بشكل جيد على المستوى الوطني: تستمر إيرادات شباك التذاكر في الارتفاع سنويًا ، جنبًا إلى جنب مع عدد الشاشات.
وهذا يجعل الفرص نادرة للغاية: فرصة لازدهار كل من السلاسل الضخمة والمؤسسات فائقة التفصيل. قال البروفيسور ميلنيك إن هناك الكثير من المقاومة من بعض المجموعات التي تنظر إلى تعدد الإرسال بطريقة ازدراء ، لكنني أراها جزءًا من النظام البيئي ، لكنه أشار إلى أنه مع ذلك ، كان من الضروري لدور السينما أن يدعي مكانته.
يتعين على سلاسل دور السينما أن تفكر مليًا في علامتها التجارية ، فوجود أمين مقابل مجرد وكيل حجز في مكان مثل Nitehawk أو Alamo يحدث فرقًا كبيرًا. يتابع الناس بعض المبرمجين والطهاة والمكتبات لأنهم صانعو ذوق ؛ الناس لا يريدون تجربة مجهولة الهوية ، بل يريدون شيئًا فريدًا.
*** 
يمكن لرواد Nitehawk الحصول على كوكتيل قبل وأثناء وبعد العرض ؛ يقدم المسرح خدمة المائدة أثناء العروض.
في ليلة جمعة أخيرة ، كان الرصيف خارج كوبل هيل ، كالعادة ، مليئًا برواد السينما الذين ينتظرون الدخول ، كما كان الحال كل ليلة جمعة تقريبًا على مدار العقود الثلاثة الماضية ، باستثناء لحظة وجيزة عندما كان السيد. باع Elgart المسرح إلى Clearview Cinemas. وفقًا للسيد Elgart ، فقد ألغى Clearview مجموعة من أفلام Art House والأفلام العائلية التي أتقنها بمحبة وسرعان ما كان يكافح مع مجموعة أفلام الحركة والرعب التي قدموها. لقد شعر بالفزع لدرجة أنه أعاد شراء المسرح.
غضب السيد إلغارت. كانوا يحجزون الدائرة بأكملها ، وليس الحي.
بعبارة أخرى ، ارتكبوا خطأ الاعتقاد بأن جمهور Cobble Hill سيكون على الأرجح سيشتري تذكرة إذا عرضت أنواع الأفلام التي كانت جميع مزاياها مرتبطة بالمؤثرات الخاصة ، وبالتالي يمكن تعزيزها بشكل مثير للإعجاب من خلال الصوت المحيطي عالية الوضوح وشاشة ضخمة. ولكن كما يمكن لأي شخص اشترى تذكرة بقيمة 11 دولارًا إلى المسرح أن يخبرك ، فإن Cobble Hill ليست من بين أكثر الأماكن المذهلة من الناحية الفنية في المدينة.
كان هذا ، في جوهره ، نفس الخطأ الذي يرتكبه النقاد الذين يعيشون في خوف دائم من الابتكار التقني التالي مرارًا وتكرارًا - معتقدين أننا نذهب إلى الأفلام بحثًا عن شيء بسيط مثل الترفيه. لكن الجانب الاجتماعي للانتقال إلى السينما ليس مجرد بعض المماطلة من الوقت الذي استلزمت فيه التكنولوجيا أن نشاهد جميعًا معًا ، إنه عنصر أساسي.
نحن ، بالطبع ، نبحث عن أشياء كثيرة عندما نذهب إلى السينما: الترفيه ، والإثارة ، والهروب ، ولكن ربما لا شيء أكثر من الشعور بالرضا الرفيق الخاص بكل من المدن ودور السينما - الوحدة غير الوحيدة التي تأتي من مشاركة تجربة مع الغرباء. نذهب إلى الأفلام مدفوعة برغبات غامضة واحتياجات غير واضحة ، أشواق غير مكتملة تبدو وكأنها ، بطريقة ما ، يمكن أن تهدأ بشكل غامض من خلال الجلوس في مسرح مظلم ، محاطًا بأشخاص آخرين يشاركونهم نفس الشعور بالشوق.
