لماذا صنع ديريك تسانغ 'أيام أفضل' ، فيلمه الذي صنع بالفعل تاريخ الأوسكار

مع دراما الجريمة في هونغ كونغ أيام أفضل حصل على جائزة أفضل فيلم روائي طويل دولي في حفل توزيع جوائز الأوسكار الـ 93 الليلة ، والممثل المخضرم والمخرج ديريك تسانغ كووك-تشيونغ المعروف أيضًا باسم ديريك تسانغ ، قد دخل التاريخ كأول مخرج محلي في هونغ كونغ في هذه الفئة.

في بعض الأحيان يصعب مشاهدتها ، ولكنها مع ذلك ضرورية وملهمة ، أيام أفضل يستكشف الطرق التي يتسبب فيها التنمر بصدمات نفسية وجسدية للمراهقين ، والطرق التي يخذل بها المجتمع الضحايا. تكافح تشين نيان (Zhou Dongyu) في المدرسة الثانوية تحت وطأة العبء الذي يضعه عليها المعلمون ووالدتها لاجتياز امتحانات الالتحاق بالكلية الوشيكة ، وتحتاج إلى الهروب من البلطجة التي لا هوادة فيها من زملائها في الصف. برؤية قبولها في الكلية على أنه السبيل الوحيد للخروج من المدينة التي تشعر أنها محاصرة فيها ، تحاول تشين نيان إبقاء رأسها منخفضًا والتركيز على دراستها ، حتى تصادفها في إحدى الليالي مع Xiaobei | (جاكسون يي) ، سفاح في الشارع انتهى به الأمر حتى كونها أقرب حليف لها وحاميها.

كتبه لام وينج سوم ولي يوان وشو ييمنج واستناداً إلى الكتاب في شبابه وفي جمالها بواسطة Jiu Yuxei ، الفيلم حيوي ليس فقط للأداء من خلال اثنين من البطولات الرئيسية ، والطريقة الجميلة المؤلمة التي تنمو بها شخصياتهم للاعتناء ببعضهم البعض ولكن أيضًا الطريقة التي يكشف بها Tsang والكتاب مدى خطورة التنمر الوحشي والعواقب التي يمكن أن تحدث. تحدث عندما ينظر البالغون في الاتجاه الآخر أو يفشلون في إدراك خطورة المواقف حتى فوات الأوان.

في مقابلة عبر البريد الإلكتروني ، شارك تسانغ كيف استعد هو والممثلون والكتّاب للمشاهد العنيفة بشكل مكثف وقاموا بتصويرها ، وكيف يمكن أن يغير التنمر والصدمة تصور الشخص لطفولته كبالغين وأهمية الفيلم الذي يتعامل مع موضوع محدد للغاية الفوز بجوائز متعددة.

مراقب: أيام أفضل يبدأ بتعليم تشين نيان فصل اللغة الإنجليزية كلغة ثانية (ESL) حول الاختلافات بين الكلمات كان و اعتاد على ان تكون. في تعريفها ، كان يمثل إحساسًا بالخسارة لموضوعه ' s المطبقة على ملعب في هذه الحالة ، مما يدل على ذلك ' ق اتصال عاطفي. بالنسبة لمعظم الفيلم ' المشاهدين ، الكلمة يثير الملعب نفسه ذكريات لحظات الطفولة السعيدة ، ولكن بحلول نهاية الفيلم ، يتغير السياق تمامًا مع معرفة ما يعنيه الملعب بالنسبة للشخصيات.

باستخدام هذا المشهد لحجز الفيلم ، هل سيكون من العدل أن نفترض أن نيتك كمخرج وكتّاب هي أن تُظهر كيف أن التنمر يدمر الروابط تشين نيان وليو بيشان - وضحايا ذلك في الحياة الواقعية - إلى ماذا سيُنظر إليه على أنه رموز لطفولة سعيدة وشباب لا مبالاة؟

ديريك تسانغ: كان هذا بالتأكيد أحد النوايا. من خلال استخدام درس قواعد صيغة الزمن الحاضر والماضي مع الطلاب في الفيلم ، أردنا أيضًا أن ننقل إحساسًا بفقدان البراءة ، وهو شيء نتوق إليه جميعًا ولكنه ضاع إلى الأبد. ليس فقط للضحايا أو الجناة ، ولكن أيضًا لنا جميعًا الذين هم بطريقة أو بأخرى متفرجين على هذه السلوكيات الشريرة.

معظم اللكمات والركلات والصفعات التي تراها على الشاشة حقيقية ، فهي ليست مصممة أو بزاوية. اتفقنا جميعًا على أن الفيلم يحتاج إلى تلك الخشونة والتأثير من أجل جذب الجماهير والسماح لهم بالشعور بألم تشين نيان وشياوبي.

كيف أثرت أو أثرت على الطريقة التي صنعت بها القصة ، وهل كانت هناك أي مشاهد على وجه الخصوص مرتبطة بتشن نيان ' الدرس مباشرة؟ بالنسبة لي ، فإن ساحة اللعب التي تشير إليها تشين نيان هي شوارع هونغ كونغ التي سافرت إليها هي وليو بيشان (المعروف أيضًا باسم Xiaobei) في الليل وفي وقت مبكر من الفجر. لقد كانوا مرتاحين حقًا فقط عندما يكونون معًا ، وبعيدًا عن الآخرين ، وهذا ليس كذلك ' ما يعتقده معظم الناس ، كما هم ' د ربط الملعب بأشياء مثل صالات الألعاب الرياضية في الغابة أو الأراجيح أو الملاعب. ليس الدراجات النارية والطرق السريعة.

لم يؤثر المشهد الافتتاحي أو يؤثر على طريقتنا في صياغة القصة لأنه لم يكن القصد منه أبدًا حجز الفيلم. كانت مكتوبة في الأصل كخاتمة في النص. أثناء النشر ، أجرينا اختبارًا لفحص القطع المبكر مع بعض أصدقائنا وزملائنا. علق البعض كيف واجهوا صعوبة في الانغماس في الفيلم في البداية ، لذلك عدنا إلى غرفة التحرير لتجربة بعض الأشياء. اتضح أن قطع مشهد الخاتمة إلى النصف وفتح الفيلم بالنصف الأول منه أمر مثير للاهتمام حقًا. أصبح المشهد بمثابة مقدمة مجازية لكل الأشياء التي ستحدث ، وأصبح الجمهور أكثر تفاعلًا منذ البداية.

أيام أفضل نظرة مباشرة للغاية على مدى وحشية التنمر في سن المراهقة ، والعواقب المميتة له عند تجاهلها. عند التعاون مع مؤلفي الفيلم لام وينج سوم ولي يوان وشو ييمنج ، هل كان هناك أي نقاش حول كيفية تصوير العنف على الشاشة ، خاصة مع المشاهد التي تتضمن تشين نيان؟

كنت واضحًا جدًا مع كتابي منذ البداية أنني أردت أن يكون الفيلم خامًا وقويًا قدر الإمكان. اتفقنا على أنه لا ينبغي لنا أن نخجل من تصوير الأعمال الوحشية التي يمكن أن تنشأ في مثل هذه المواقف ، لذلك عملنا بجد في التخطيط لتصعيد العنف الذي سيواجهه تشين نيان ، من التهكم غير الخطير إلى الهجوم الشرس الكامل الذي تعرضت له في إحدى ذروة الفيلم. بالنسبة لهذا المشهد بالذات ، حيث تعرضت تشين نيان للضرب المبرح وقص شعرها وتمزق الملابس إلى أشلاء - كل ذلك أثناء تسجيله على كاميرات الهواتف المحمولة من قبل المتنمرين - أردت حقًا أن يبدو المشهد وكأنه نوع من القلب -مقاطع الفيديو التي يمكن للمرء أن يجدها للأسف على الإنترنت بسهولة.

تُظهر الأفلام نوعين من المتنمرين ، أولئك الموجودون في المدرسة التي يحضرها تشين نيان ، وتواجه عصابات الشوارع Xiobei. تتكون إحدى المجموعات بشكل أساسي من الفتيات والأولاد الآخرين ، لكن كلاهما شرير بنفس القدر ، والطريقة التي يمارسون بها العنف الجنسي على كل من Xiaobei (أجبر على تلقي قبلة تم تهديد Chen Nian للقيام بها ، في رأيي ، هو أيضًا اعتداء جنسي. ) ، و Chen Nian ، ولكن Chen Nian على وجه الخصوص مع القبلة ، وتم تجريدها من ملابسها ونشر صور عارية لها على الإنترنت. هل نوقش الجانب الجنسي قبل الإنتاج أم ظهر أثناء التصوير ، وكيف تمت مناقشته مع الممثلة تشو دونيو ، حيث عانت شخصيتها أكثر من ذلك؟

حاولنا تغطية أكبر عدد ممكن من أنواع التنمر في الفيلم. سواء كان ذلك تنمرًا نفسيًا أو جسديًا أو جنسيًا أو عبر الإنترنت ، فقد أردنا حقًا أن نظهر للجماهير أنواعًا مختلفة من المظاهر. لذلك ، كان العنصر الجنسي دائمًا موجودًا منذ البداية. عندما تكون الضحية أنثى ، فإن درجة معينة من العنف الجنسي هي للأسف دائمًا جزء من المعادلة. هذا شيء نراه مرارًا وتكرارًا في بحثنا ، وأردنا عكس ذلك في الفيلم. عرفت Dongyu منذ البداية أن بعض الهجمات التي ستواجهها أثناء التصوير سيكون لها نوع من الجانب الجنسي ، ووافقت على أنه من الضروري تضمين هذا النوع من الديناميكية الجنسية في القصة. Xiaobei (Jackson Yee) و Chen Nian (Zhou Dongyu) في أيام أفضل .حسنا اذهب الولايات المتحدة الأمريكية

ديني لي نيويورك تايمز

كيف كانت المخاوف المتعلقة بالعنف (إن وجد) تنطبق على مقاربتك في اتجاه الفيلم بشكل عام ، ولكن على وجه التحديد دونيو وجاكسون والممثلين والممثلات الذين يلعبون أدوار المتنمرين؟

كما هو الحال مع الكتاب ، أخبرت جميع الممثلين والممثلات منذ البداية أنني أريد أن يعكس فيلمنا بشكل واقعي العنف الذي يمكن أن يحدث في مثل هذه المواقف. لا سيما مع Dongyu ، لأنها هي التي ستتحمل معظم المصاعب الجسدية أثناء التصوير. معظم اللكمات والركلات والصفعات التي تراها على الشاشة حقيقية ، فهي ليست مصممة أو بزاوية. اتفقنا جميعًا على أن الفيلم يحتاج إلى تلك الخشونة والتأثير من أجل جذب الجماهير والسماح لهم بالشعور بألم تشين نيان وشياوبي. كنت محظوظًا جدًا لأن أيا من الممثلين لم يكن بحاجة إلى الإقناع لتحمل المطالب المادية المطلوبة منهم.

من حيث الأسلوب ، يشعر الفيلم بشعور حزين تقريبًا عندما يركز على المشاهد مع Xiao Bei و Chen Nian فقط ، والذي يتناقض مع شعور شبه بارد وخوف يشعر به المرء مثل المشاهد أثناء مشاهد البلطجة ، وأولئك الذين لديهم رجال الشرطة في الثالث يمثل. هل يمكن أن تصف كيف صممت الجو بشكل مرئي وموضوعي مع المصورين السينمائيين والملحنين ومصممي الإنتاج؟

كان اختيار المدينة التي سيتم فيها تصوير الفيلم من أوائل القرارات التي اتخذناها بشأن شكل الفيلم وأجوائه. قمنا بتصوير الفيلم في تشونغتشينغ ، وهي مدينة جبلية وصاخبة بها الكثير من الجسور والممرات العلوية والسلالم والأزقة الملتوية التي تجعلها تشبه إلى حد كبير المتاهة. شعرنا أنه كان اختيارًا مناسبًا للغاية للفيلم لأننا أردنا خلق هذا الإحساس بالفخ الذي يجد أبطال الفيلم أنفسهم فيه. قدمت المدينة فخًا جسديًا ونفسيًا تحاول الشخصيات الهروب منه.

بالنسبة للتصوير السينمائي ، اتفقت أنا وفيشر (مصورنا السينمائي) بسرعة على الكيفية التي أردنا بها تصوير الفيلم. نريد أن تكون جميعها محمولة باليد ، مع الكثير من حركة الكاميرا مع الممثلين في وقت طويل. كنا نأمل أن نتمكن من التقاط الطاقة الخام للممثلين والمشاهد. شيء آخر أحببناه هو تصوير الكثير من اللقطات المقربة الشديدة. شعرنا أن هذه هي أفضل طريقة لالتقاط العروض الدقيقة للممثلين وكذلك شباب الطلاب في الفيلم.

فيما يتعلق بأهمية المجموعات ، فإن أكثر ما يبرز بالنسبة لي هما منزل Xiao Bei والمدرسة حيث التقى هو و Chen Nian أخيرًا قبل اعتقالهما. من الخارج ، لا يبدو كوخ شياو باي كثيرًا. إنه صغير ومُحاط بأشجار الكروم بالقرب من ممر علوي للطريق السريع. لكن من الداخل ، جعله منزلاً مع الضروريات ، وثلاجة ، ومروحة ، وغلاية ، وحتى حوض للأسماك من الواضح أنه يعتني به لأن المياه نظيفة والأسماك تسبح حولها. هنا مع Xiao Bei حيث يشعر Chen Nian بالأمان ، وحيث يفعل أيضًا في لحظات الهدوء معًا ، ينفتح على ماضيه ويعترف بألمه ، جسديًا وعاطفيًا.

المدرسة متداعية. تتداعى الممرات والمرحلة التي أقيمت فيها حفلات التخرج وأصبحت الأرض مغطاة بعزل السقف المغبر المتعفن ، والذي رأيته بمثابة تجاور لآلاف الأوراق المليئة بالملاحظات والواجبات المنزلية التي ألقاها الطلاب في اليوم الأخير من المدرسة. ما مدى أهمية الحصول على تفاصيل هذين الموقعين بشكل صحيح وعملية سرد قصة هذه الشخصيات والفيلم من خلالهم؟

كان منزل Xiaobei يمثل تحديا كبيرا بالنسبة لنا. نعم ، أردنا أن يكون ملاذًا آمنًا لكل من Chen Nian و Xiaobei ، ولكن من الناحية الواقعية كان من الصعب جدًا العثور على موقع شعرنا أنه يعكس مستوى معيشة Xiaobei وقادرًا على توفير شعور بالحماية والدفء لكل من الشخصيات. في النهاية ، قررنا بناء الهيكل بأنفسنا ، لذلك وجدنا هذه المنطقة المخفية نوعًا ما بعيدًا عن الصخب مع الكثير من الرؤية المفتوحة ، وقمنا ببناء الهيكل المهجور بأنفسنا. كان المنظر المفتوح والمساحات الخضراء ضروريين ، حيث أردنا أن يتناقض مع الغابة الخرسانية التي كانوا يتنقلون فيها دائمًا.

مع المدرسة ، كنا حقًا نذهب فقط لتصوير واقعي. لم يكن الخراب الذي كنا نلاحقه حقًا ، ولكن القواسم المشتركة. أردنا العثور على مدرسة يمكن العثور عليها بسهولة في أي مدينة من الدرجة الثالثة أو الرابعة في الصين.

يحدث التنمر في كل بلد ، ولكن يبدو أنه بغض النظر عن المجتمع ، يبدو أن هناك ثقافة معينة من التنمر في كيفية ظهوره وكيفية التعامل معه أو عدمه ، ولكن البالغين المحيطين بهذه الأحداث ، و أيام أفضل يقوم بعمل رائع في عدم التقليل من شأن ذلك أو تقديم استنتاجات غامضة لذلك. الطريقة التي تجاهل بها الكبار - المعلمين والآباء ومديري المدارس والشرطة - القضايا حتى فوات الأوان ، ألقى بمسؤولية إيقافها على الأطفال والضحايا ، والطريقة التي يعرف بها المتنمرون من يستهدفون. هل يمكنك مشاركة مقدار الأبحاث التي أجريت حول هذا الموضوع ، وحول حالات التنمر في مدن أخرى باستثناء هونغ كونغ؟ هل كانت هناك أي مقابلات مع ضحايا التنمر ، وربما كان حقيقة تشن نيان مع نهاية الفيلم يعني أن قصتها تستند إلى أحداث حقيقية؟

في البداية عندما شرعنا في كتابة النص ، كنت ساذجًا بما يكفي لأتمنى أن أكون قادرًا على معالجة السؤال عن سبب تنمر الناس. ومع ذلك ، بمجرد أن بدأنا البحث والكتابة ، أصبح من الواضح أنه سيكون من المستحيل تقديم إجابة على هذا السؤال. لأنه ، كما قلت ، يحدث التنمر في جميع البلدان والثقافات والأزمان المختلفة. كلما كانت هناك تجمعات اجتماعية ، سيحدث نوع من التنمر بطريقة أو بأخرى. إنها مسألة طبيعة بشرية وديناميكيات القوة. في ضوء ذلك ، فإن أفضل ما يمكن أن يفعله فيلمنا هو محاولة تغطية أكبر عدد ممكن من الزوايا في تصوير ما يمكّن هذه المواقف ، لذا فقد حاولنا أيضًا تضمين أدوار الكبار في الفيلم. من أهم النقاط التي أردنا التأكيد عليها هو دور الوالدين. الآباء بلا شك هم أكثر النماذج التي يحتذى بها تأثيرًا لأطفالهم. سيعكس سلوك أطفالك دائمًا أعرافك وقيمك. عندما يكون لديك كشخص القليل من التعاطف أو التعاطف مع الآخرين ، كذلك أطفالك. لهذا السبب كان لدينا المشهد الذي تلتقي فيه الشرطة مع والدة الفتوة لمحاولة فهم الموقف فقط ليتم إخبارها وإرجاع اللوم تمامًا إلى الضحية والمعلمين. إنه مثال جيد جدًا على القيم الملتوية التي يتم نقلها إلى الجيل التالي ، وهذا شيء صادفناه كثيرًا في بحثنا.

ومع ذلك ، لا أعتقد أن كل الكبار في الفيلم كانوا يجهلون الأمر. على العكس من ذلك ، أردنا نقل الشعور بالعجز الذي قد يواجهه بعض البالغين المهتمين في مواقف التنمر. أراد كل من المعلم والشرطي بشكل خاص المساعدة ، لكن ثبت أن الأمر صعب للغاية عندما يكون هناك الكثير من عدم الثقة بين الأطفال والبالغين. في النهاية ، نحن كبالغين يجب أن نتحمل المسؤولية كلما رأينا حوادث تنمر. علينا أن نسأل أنفسنا ما هو نوع العالم أو المجتمع الذي أنشأناه لأطفالنا الصغار لينمووا فيه ولدينا القليل من التعاطف مع بعضهم البعض.

هناك مونتاج في الفصل الثاني برزني حقًا في الطريقة التي يُظهر بها التناقضات والنفاق في كيف يُتوقع من الأطفال والمراهقين أن يكونوا طلابًا مثاليين يدرسون بجد ليصبحوا بالغين ملتزمين بالقانون ، ويساهمون في المجتمع ويكرمون والديهم ، لكن لم يتم تقديم أي دعم أو دفاع كضحايا مثل Chen Nian و Xiaobei. هل يمكنك التحدث عن كيفية تطبيق ذلك على هونغ كونغ وعلى الثقافات الآسيوية إلى حدٍ أوسع؟ (على الرغم من أنه ينطبق على كل بلد ، لأننا جميعًا مضغوطون لنكون طلابًا جيدين في جميع مستويات التعليم ، فضلاً عن الالتزام بالسلوكيات في أماكن العمل ، حيث يكون التنمر شائعًا أيضًا.)

إن الثقافات الآسيوية ، دون تعميم أو إغفال الاختلافات بين العديد من البلدان المختلفة ، تضع الكثير من الضغط على الشباب للتوافق مع الأعراف المجتمعية. لا يزال الآباء والمعلمون الآسيويون سيئون السمعة في توقعاتهم من الأطفال لأداء جيد في المدرسة والتصرف بشكل صحيح. أولئك المتطرفون أو الضالون عن المسار الصحيح يظهرون دائمًا تعاطفاً أقل بكثير.

كونك من مواطني هونغ كونغ ، هل يمكنك مشاركة رأيك حول كيفية التعامل مع التنمر ثقافيًا ، وكيف أثروا عليك في قرارك بصنع هذا الفيلم؟

لست متأكدًا مما إذا كان هناك الكثير من الاختلافات في طرق التعامل مع التنمر عبر الثقافات المختلفة. في البحث والأدب الذي توصلنا إليه ، كانت التوصيات والخطوات المتخذة لحل المواقف متشابهة إلى حد كبير. ومع ذلك ، أعتقد أن الرغبة في الاعتراف وقبول حالات التنمر قد تختلف باختلاف الثقافات. ليس لدي أي بيانات أو دليل قوي لدعم هذا ، لكن لكوني صينيًا ، أعتقد أن الآباء والمدرسين الصينيين أو الآسيويين بشكل عام قد يكونون أقل ميلًا للاعتراف بمسائل الكرب أو مناقشتها علنًا.

بمجرد اتخاذك لقرار اتخاذ هذا المشروع ، هل كانت هناك أي مخاوف لديك بشأن كيفية تلقي الموضوع والفيلم؟

بصراحة ، لم نقضي الكثير من الوقت في القلق بشأن كيفية استقبال الفيلم. بالطبع أردنا أن يعجب الجمهور بفيلمنا ، لكن شاغلنا الرئيسي كان أن نحقق أقصى استفادة من المواد بكل إخلاص لأننا نؤمن حقًا بالموضوع والحاجة إلى توفير منصة للناس لإجراء حوار حول التنمر.

ماذا كان الاستقبال العام ل أيام أفضل من الجماهير وربما صانعي السياسات ومديري المدارس؟

لا يمكنني التحدث باسم صانعي السياسات ومديري المدارس ، ولكن عن الاستقبال العام لـ أيام أفضل من الجماهير كانت رائعة حقًا. بصفتي صانع أفلام ، أنا ممتن جدًا للفيلم لأن يكون قادرًا على السفر بشكل جيد ، حيث حقق أداءً جيدًا في مختلف المهرجانات والتوزيعات العالمية. أنا متحمس للغاية للفيلم ليكون قادرًا على القيام بذلك بشكل جيد في بلدان مختلفة ، ولكن في نفس الوقت ، تعلمون أن السبب في ذلك هو مدى انتشار مشكلة التنمر حقًا ، لذا فهو شعور متضارب.

لقد صنعت التاريخ كأول مواطن من هونغ كونغ ومخرج تم ترشيح أعماله في فئة أفضل فيلم دولي في حفل توزيع جوائز الأوسكار. ما هو شعورك ليس فقط بالنسبة لجوائز الأوسكار ، ولكن أيضًا بالنسبة للجوائز الأخرى التي فزت بها في المنزل ، مثل مهرجان الشرق الأقصى السينمائي وجوائز هونغ كونغ السينمائية التاسعة والثلاثين حيث فازت في فئات متعددة؟ ما الأهمية التي تنسبها إلى ترشيحاتك كمخرج ، ولكن أيضًا لهذا الفيلم بالذات ، الذي يركز على موضوع خطير للغاية ، ويتم الاعتراف به؟

أولاً وقبل كل شيء ، يشرفني جدًا ترشيحي لجوائز الأوسكار. أعني أننا نشأنا جميعًا ونحن نشاهد جوائز الأوسكار ونعلم أنها واحدة من أعلى درجات التكريم التي يمكن أن يحصل عليها المرء كمخرج. أنا ممتن جدًا لكل الفرص التي أتيحت لي وساعدتني طوال مسيرتي لإطلاق الفيلم وإعجابه من قبل الكثيرين. آمل بالتأكيد أن يلهم ترشيحنا المزيد من صانعي الأفلام الشباب لتحقيق أحلامهم. الكل في الكل ، من تصور الفيلم إلى الترشيح لجوائز الأوسكار ، لقد كانت رحلة أفعوانية مجنونة. إنها مجزية للغاية ومتواضعة في نفس الوقت ، وأنا ممتن لكل من كان معنا في هذه الرحلة.

أيام أفضل يتدفقون على Hulu.

السنوات الذهبية هي تغطية الأوبزرفر الواضحة لسباق الجوائز.