تبين أن الوداع الطويل لم يكن طويلاً: عودة فيليب مارلو للممثل ريموند تشاندلر في رواية جديدة

خراطيش زيت التجزئة لـ e cig

كان لدى ريموند تشاندلر طموحات في الرواية البوليسية. كتب في عام 1940 في The Simple Art of Murder أن الخيال بأي شكل كان دائمًا ما يقصد أن يكون واقعيًا ، ويعتقد تشاندلر ، الذي توفي عام 1959 ، أن هذا النوع الأدبي يمثل فرصة جيدة مثل أي فرصة لتصحيح الواقع. في وقت لاحق من هذا البيان ، يقارن ممارسيها بإسخيلوس وشكسبير. كما لاحظ تشاندلر ، بشكل مشهور ، عن داشيل هاميت ، [هو] فعل ... ما يمكن أن يفعله أفضل الكتاب فقط. كتب مشاهد لم تكتب من قبل. إذا كانت الحداثة هي ما يبحث عنه تشاندلر ، فلا بد أنه كان سعيدًا بما رآه يحدث في الآلة الكاتبة. على الرغم من أنه بدأ الكتابة لمجلات اللب ، إلا أن روايات تشاندلر فازت في النهاية بجمهور يتحدى التصنيف. في عام 1955 ، أ التعبير اليومي استجوب قراءها لمشاهيرهم المفضلين من ذوي المستوى المنخفض والمتوسط ​​والمرتفع. كما كتب تشاندلر لاحقًا ، كنت أنا ومارلين مونرو الوحيدين الذين صنعوا الحواجب الثلاثة.

كان تشاندلر مصمم أزياء ، لكن هذا لم يكن ما جعله مشهورًا مثل مونرو. في أسفل هذه الشوارع اللئيمة ، يجب على الرجل أن يذهب وهو ليس لئيمًا ، كما قال تشاندلر في Simple Art. إنه البطل ، إنه كل شيء. بطله العظيم هو فيليب مارلو ، المحقق الخاص في لوس أنجلوس. ظهر مارلو لأول مرة في النوم الكبير في عام 1939 ، وفي الرواية التي كتبها تشاندلر بعد ذلك ، هو كل شيء. إنه أيضًا كل رجل ، نوع جديد من المحققين ، أقل عقلانيًا في البحث عن إجابة من رجل يحاول الحفاظ على هدوئه. هذا باختصار هو الاختلاف مع شيرلوك هولمز. عندما ، في وقت متأخر نوم كبير ، يعود مارلو إلى المنزل ويكتشف الفتاة الثرية الشريرة عارية في سريره ، يشعل سيجارة ويصب لنفسه الشراب. يدرس رقعة الشطرنج الخاصة به - عمليا ملكه الوحيد. في النهاية ، سأل الفتاة كيف اقتحمت شقته. عندما تشرح ، تقول مارلو ، الآن أعرف كيف دخلت وأخبرني كيف ستخرج. هذا هو المقصود ب مسلوق .

بعد أن غادرت ، أنزلت زجاجي الفارغ ومزقت السرير إلى أشلاء بوحشية. المشهد فوق القمة ولكنه نموذجي لمارلو ، وهو مخلوق من الموانع. تشاندلر لديه طريقة ممتعة لجعله يتلو أفكاره الداخلية بينما يبدو وكأنه يرغب في الجحيم أنه لا يريد. إنه غريب عن النساء (لقد جعلتني النساء مريضًا) ، اللواتي غالبًا ما يجد فرصة لصفعهن ، ولا يحب المثليين أيضًا. في نوم كبير ، هناك نذر من حفلة شاذة. قد يرى المرء في هذه الإخفاقات القياسية لرجل مات قبل الستينيات بقليل ، لكنها أيضًا مهمة لشخصية مارلو المشاكسة والمعادية للمجتمع. هناك غرابة من (تشاندلر) أيضًا. استعاراته سخيفة حتى عندما تكون رائعة. من يخدع سابقًا وداعا يا جميلتي كتب تشاندلر ، لقد بدا غير واضح مثل الرتيلاء على شريحة من كعكة طعام الملائكة. إنه شعر العقل الذي قضى الكثير من الوقت في التسكع في المطاعم.

حدد الروائي الياباني هاروكي موراكامي هذه الجملة كموضوع لإعجابه الخاص. كنت تعتقد أن كل الانقطاعات التي تسبب بها تشاندلر في إزعاج شخصية مارلو كانت ستجعله صعبًا بالنسبة للفنانين اللاحقين لاحتضانها ، ولكن بالطبع حدث العكس. تحرر مارلو من خالقه ، ويعيش بوفرة. كانت هناك تعديلات على الفيلم ، من قبل هوارد هوكس وروبرت التمان (من بين آخرين) ، ومسلسلات تلفزيونية ، ومسلسلات إذاعية ، ولقطات لا حصر لها وحتى لعبة فيديو. يصعب نسيان بعض مارلويس. وجه همفري بوغارت في هاكوس نوم كبير لا يزال أول شيء يربطه معظم الناس ببطل تشاندلر. لا تسير الأمور على ما يرام دائمًا. في عام 1991 ، كتب كاتب الجريمة الراحل روبرت ب. باركر ، عميد معجبين بتشاندلر بالصدفه على الحلم ، تتمة ل نوم كبير . كان المراجعون قاسين. إذا كان ريموند تشاندلر قد كتب مثل روبرت ب.باركر ، كتب مارتن أميس في ال نيويورك مرات ، لم يكن ليكون ريموند تشاندلر. كان يمكن أن يكون روبرت ب. باركر ، شخصية أقل تعاليًا.

في روايته الجديدة الشقراء السوداء ، جون بانفيل ، تحت اسم مستعار بنيامين بلاك ، يحاول التفوق على باركر من خلال النجاح في كونه تشاندلر. بطله هو فيليب مارلو ، محيطه في منتصف القرن لوس أنجلوس ، ولقبه مستمد من إدخال في أحد دفاتر تشاندلر. مع تقدم الشركات المنبثقة ، يتسم السيد بلاك بدقة بالغة ، والقراء الذين أمضوا وقتًا في تشاندلرلاند من قبل سوف يتعرفون على الرجل الذي يعرف عادات البلد. هناك شقراء غامضة وموت مشكوك فيه وكومة من الجثث المتراكمة. أصحاب المال ليس لديهم مبادئ ، وأصحاب المبادئ ليس لديهم مال. (في مصطلحات نوير ، هذا هو الاقتصاد 101.) جميع المكونات الأساسية موجودة هناك ، واقفة على قدميها في بهلوان سانتا مونيكا بالفساد.

السيد بلاك ليس مرشحًا واضحًا لتولي المسؤولية من عبقري عامية أمريكية مات منذ زمن طويل. لسبب واحد ، إنه أيرلندي. وهو أيضا ذو سمعة عالية. روايته الأخيرة (مثل السيد بانفيل) ، اللانهائية (2009) و كان عن الآلهة. ولكن كأي شخص يعرف خيال السيد بانفيل - معرض المحتالين والمحتالين
المغتصبين - يمكن أن يخبرك أن انتحال الهوية هو موطنه. في الواقع ، يمكنه أن يشبه تشاندلر على ما يبدو كما يشاء. إنه جزء من قصة حياتي ، كما يعتقد مارلو ، وهو جالس في السيارات في وقت متأخر من الليل مع دخان السجائر الذي لا معنى له في أنفي والطيور الليلية تبكي. كل شيء هناك - التعب ، والرومانسية ، واليأس المنفصل. لكن يمكن للسيد بلاك أيضًا أن يجعل الكلمات تفعل أشياء لا يمكن أن يحلم بها تشاندلر. على عكس السيد ، لديه عيون على الطبيعة: كان المطر يجعل المياه في البحيرة تبدو وكأنها سرير من المسامير ، كما يعتقد السيد بلاك مارلو. هذه ملاحظة جديدة ، لكنها ليست ملاحظة خاطئة.

مؤامرة أشقر أسود العينين ، بطريقة تشاندلر الكلاسيكية ، قاتمة وقليلة الذكاء. (لم يحب تشاندلر حبكة ذكية. لقد صرف انتباهه كثيرًا عن الكآبة.) الشقراء (وريثة ، متزوجة ، جميلة) تستأجر مارلو لتعقب حبيبها الذي نفد منها. فقط الحبيب هو الذي مات. ثم تبين أنه لم يمت. ثم تبين ، أو هكذا يبدو ، أنه ليس حبيبها. سرعان ما تبحث قوى أغمق من الشقراء عن كاد أوندد ، وكانت النتيجة أن مارلو يتعرض للضرب كثيرًا. يعتقد أن الألم وجع. فارس في القلب ، مارلو ، كالعادة ، يجد نفسه بيدقًا في نهاية لعبة شخص آخر. يبدو أنني أعرف الكثير من الأشخاص الذين لديهم تفاهمات مع بعضهم البعض ، كما يعتقد. لم يحصل على أجر.

اختار السيد بلاك إنهاء قصة تركها معلقة الوداع الطويل ، ولا شك أنه سيثير أو يغضب محبي تشاندلر ، وكذلك التغييرات الأخرى. لا يزال مارلو يشرب ويدخن ، لكنه على خلاف ذلك شخصية أكثر دفئًا: صديق للمثليين وغير عنصريين ومقتطف من الشعر. لقد شكل حتى على جبهة المرأة. عيون شقراء العنوان هي الظل اللامع من الفقمة السوداء التي جعلت شيئا ما يمسك في حلقي. يأتي ذلك في المشهد الأول ، مثل طلقة تحذير عبر الأقواس. الشيء الوحيد الذي تمسك به حلق مارلو العجوز هو القطران.

ومع ذلك ، بالنسبة لغير الحزبيين ، تكمن المتعة في مشاهدة نمطين متشابكين ، وفي التأثيرات الصغيرة - النشوة المثيرة لشاب ضعيف أو شرطي عجوز تم التقاطه في صف: حشد عديم الشكل من التعب والحزن والغضب المفاجئ العرضي. ببراعة جديرة بالأصل ، جعلها السيد بلاك جديدة ، على الرغم من أنه لا ينسى من يدين به. الأشرار لديهم لكنات بريطانية مزيفة ، يظهر تشاندلر بوليفارد ، وهناك أيضًا إشارة إلى الفيلم تعويض مزدوج ، الذي كتب سيناريو تشاندلر. الأكاذيب هي عبارة عن جناس في الحياة تقريبًا ، كما يقول الراوي كفن ، روايته عام 2002 (مثل السيد بانفيل). و أشقر أسود العينين غنية بالتلميحات الجناسوية إلى اللعبة التي تلعبها.

قد يبدو بعضًا من هذا دماغياً بعض الشيء بالنسبة للنوير ، لكن عين النجاسة هي تشاندلر الخالص. لقد جعلتهم الصور جميعًا هكذا ، كما يفكر مارلو في الصوت غير الرسمي المتقن لأحد السفاحين نوم كبير ، وفي جميع كتبه ، يذكرنا تشاندلر أن الصلابة هي شكل من أشكال الكلام الزائف. كانت عبقريته. يستطيع الكثير من الناس كتابة noir ، لكن الأمر استغرق من تشاندلر لمعرفة ما يكمن في الجانب الآخر من الظلام ؛ هذا ما يجعل كتاباته أدبًا. وهذا هو السبب أيضًا الشقراء السوداء ، مثل كل أعمال مارلو الأفضل ، تنتهي بالكشف عن مدى نعومتك ، ومدى رضائك دائمًا. سوف يتعرف معجبو مارلو على هذه الرؤية ، على الرغم من أنها ليست ما تسميه مسلوقًا. بتقليد ما يهم ، يوضح لنا السيد بلاك أن تشاندلر لم يكن دائمًا تشاندلر.