فين وولفارد في التحول .عالمي أفضل شيء في مراجعة فيلم الرعب الجديد PG-13 التحول هو أنه لا داعي للقلق بشأن إفساد النهاية لأنها لا تحتوي على واحدة. انها فقط ، نوعا ما ، تتوقف.
إنه أمر غريب أن تفشل في تضمينه ، لأن معظم الأشخاص الذين يروون قصصًا مخيفة يميلون إلى القلق بشأن مثل هذه الأشياء. ما يجعل الأمر أكثر غرابة هو أن القصة تتمتع بميزة إضافية تتمثل في كونها مبنية على رواية هنري جيمس القوطية المحبوبة دور البرغي ، والتي لها نتيجة مثالية وعاطفية مؤلمة. لذا على الرغم من أن الرجال الذين كتبوا السيناريو كانوا يبدأون في القاعدة الثالثة ، إلا أنهم ما زالوا غير قادرين على جعله في أي مكان بالقرب من المنزل. (والجدير بالذكر أن ملصق الفيلم يعلن أن الفيلم من كتاب الشعوذه لكن لا يكلف نفسه عناء ذكر ذلك الرجل الذي جاء به جود المغمور كان لها أيضًا علاقة بها.)
ولكن مرة أخرى ، لكي تنجح هذه النهاية - كما فعلت بطريقة انحرفت عن الكتاب عندما تم استخدامها في تحفة جاك كلايتون الرائعة لعام 1961 من التكيف ، الأبرياء - يجب أن تكون بعض الأشياء في مكانها الصحيح. بالنسبة للمبتدئين ، فأنت بحاجة إلى شخصيات معروضة بشكل حاد ، وعلاقات غنية معقدة ، وحبكة متضمنة. التحول من إخراج Floria Sigismondi (التي كتبت وأخرجت عام 2010 الهاربين ) ، ليس لديه أي من هذه الأشياء. مثل الخشب الأحمر الذي تم قطعه ولبه وتحويله إلى أرفف كتب من الورق المقوى ، فقد أخذ الفيلم شيئًا يحتمل أن يكون رائعًا وخلق منتجًا عامًا آخر لا يكاد يصلح حتى لأقل طلبًا بيننا.
لم يكن هنري جيمس وحده من يعاني أثناء التحول.
| الدوران - 1/2 |
ماكنزي ديفيس ، فريد جدًا وقوي ويصعب تحديده توقف واقبض على النار أو تم التغاضي عنها في العام الماضي بشكل غير عادل المنهي: مصير الظلام ، ضحية أخرى. بصفتها كيت ، المربية الشهيرة المحاصرة للقصة والتي تجد نفسها مع أزعج من الجحيم (حرفيًا) تدرس زوجًا من الماشية الشاحبة وربما يمتلكها في منزل عقاري مسكون ، تصبح ديفيس مجرد ملكة صراخ أخرى مرتجفة ذات عيون ندية. (لأسباب لم تتضح أبدًا ، تم تحديث الفيلم إلى ربيع عام 1994 ، وهي حقيقة يبدو أن أهميتها الوحيدة هي أن الفيلم يبدأ بتقرير إخباري عن انتحار كورت كوبين.)
وفين ولفارد المسكين. ال أشياء غريبة الممثل غير قادر على إيجاد الكثير ليقوم به مع مايلز ، صانع المشاكل المراهق الذي يبدو أنه يعاني من الذهان والذي تم تجريده من كل الألوان والتظليل. الممثل البريطاني باربرا مارتن هو كل التوبيخ الصارم وعين مارتي فيلدمان كمدبرة المنزل الرافضة ، السيدة جروس.
فقط مشروع فلوريدا بروكلين برنس يخرج من الإجراءات سالما. إنها تجلب الطبيعة المرحة إلى فلورا عفريت الظلام. إذا استمرت في ذلك ، فهي مارغريت أوبراين من هذا الجيل.
تتطلب القصة ، بطبيعتها ، الغموض ، ولكن بعيدًا عن نهايتها المفتوحة (اقرأ: غير موجود) ، فإن روايتها هذه تدمر أي شيء من هذا النوع من الوجود. يأخذ خطوات صغيرة نحو الصلة الاجتماعية من خلال تسليط الضوء على أسباب بقاء بعض النساء في مواقف مهنية مسيئة ، وهي مسألة تزداد تعقيدًا بسبب المشاعر الوقائية التي لدى كيت تجاه الأطفال. والفيلم يجلب شبح الاعتداء الجنسي وحتى الاغتصاب. لكن التحول يسقط هذا الفحص بالسرعة التي يطرحها.
بدلاً من ذلك ، تتراكم على المخاوف السريعة والمفاجئة التي تمثل عملة عالم الشعوذة الأفلام وغيرها من أفلام الرعب في الأسواق الجماعية. من نعيق الغراب إلى عواء المسودات إلى ألواح الأرضية الصرير ، حتى تصميم الصوت يبدو وكأنه معلب ، أو في هذه الحالة مقتبس من ديزني لاند ريكورد القديمة تقشعر لها الأبدان ، وأصوات مثيرة للبيت المسكون LP.
صدق او لا تصدق، التحول بدأ الحياة كمشروع محتمل لستيفن سبيلبرغ ، والذي إذا كان السيناريو يتشابه مع أي شيء وصلنا إليه هنا ، لكان بمثابة المكافئ السينمائي لجاك بيبين الذي يعمل في Arby’s. (بدلا من ذلك إنقاذ الجندي ريان تم إدراج مايسترو كمنتج تنفيذي.) هذا فيلم رعب مثل صلصة الجبن المطبوخ - حتى المخرجين الأكثر موهبة لم يكن بإمكانهم أن يبتكروا شيئًا فريدًا أو معبرًا بشكل شخصي نظرًا لحدود نواياها ودقتها.
لكن سبيلبرغ على الأقل كان سيصر على أن يتوصل الكتاب إلى نوع من النهاية - أو بداية لهذا الأمر. تعال إلى التفكير في الأمر ، لم يكن ذلك منطقيًا أيضًا.
