ليندون باروا جونيور يكتب سيناريو الفيلم ، لكنك لن تشاهد الفيلم في دور العرض أبدًا. السيناريو عبارة عن معمل يختبر فيه باروا جونيور التفاعلات بين اثنتين من اهتماماته ، وهما التزوير الفني ونوع فيلم سرقة المتحف. تُعرض النتائج الجزئية لهذه الاختبارات حاليًا في متحف كارنيجي للفنون في بيتسبرغ في شكل لوحات نصف مكررة وصناديق شحن فنية مستعارة وعينات أعشاب مطبوعة وأشياء أخرى مشكوك في صحتها. العرض، ليندون باروا جونيور: روزيت ، يعطي شكلاً ماديًا للسؤال المركزي للنص: ما العلاقة بين الصورة والمتحف والقيمة؟ 
ليندون باروا جونيور: روزيت يقدم للمشاهدين عناصر متعددة من القصة. عند دخولك إلى معرض المنتدى بالمتحف ، ترى طاولة ترميم ، كاملة بالفرشاة والنظارات الواقية أشياء ومجهر متصل بشاشة الكمبيوتر. توجد لوحة قماشية مرسومة جزئيًا تحت المجهر ، ويفترض أنها مزورة. بالوقوف هنا ، قد تكون 'Lumière' ، صانع الفيلم الذي تحول إلى مزور محتمل. توجد على يمينك حالة من المعادن والمنحوتات الصغيرة ، كل منها في صندوق تخزين مبطن خاص به ويميل 45 درجة نحو العارض. تتميز العلبة بمظهر تخزين المتحف غير المزخرف ، لكن ترتيب الأشياء يعطي جودة جاهزة للفيلم. عندما تقف أمام القضية ، قد تقع في دور باحث زائر أو متدرب بدون أجر يبحث عن مكان هادئ لإرسال الرسائل النصية. (لا يوجد حكم. لقد كنت ذلك المتدرب.) استدر وسترى لوحتين - كمطبوعات - تعلن عن فيلم خيالي لباروا جونيور. ربما كنت من رواد السينما أو جامعي تذكارات أو صانع أفلام من أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ولديك كاميرا فيديو رقمية في جيوبهم.
مشاهدة مسلسل Ray Donovan الموسم الثاني الحلقة 8 الثامنة مترجمة
أينما كنت ليندون باروا جونيور: روزيت يطلب منك الفنان التفكير في قيمة الأشياء التي تراها وكيف يتم إنشاء هذه القيمة. وبشكل أكثر تحديدًا ، يهدف المعرض إلى المشاركة في الفهم التاريخي والثقافي لاستخراج الموارد والعمل والثقافة البصرية والحياة من جمهورية الكونغو الديمقراطية - وأفريقيا بشكل عام - من قبل الدول الأوروبية والشركات الخاصة. كما كتب ليز بارك ، أمين المتحف ريتشارد أرمسترونج للفن المعاصر ، فإن 'الأشكال الشبيهة بالكروم المطاطية والأشكال الفيلية' للفن البلجيكي 'تستدعي الجذور الاستعمارية لهذه الأشكال'. تمامًا كما تم أخذ المطاط والعاج من إفريقيا ليصبحوا سلعًا في السوق العالمية ، كذلك تم أخذ الأشكال والأنماط المرئية. في حين أن هذا الإعداد شمل فنانين أوروبيين ينسخون الفن الأفريقي ، فقد شمل أيضًا المستكشفين وعلماء الأنثروبولوجيا وغيرهم ممن يداهمون الإرث المادي لإفريقيا لتخزين قطعهم الفنية وممتلكاتهم ومكاتبهم الجامعية - وفي النهاية - المتاحف العامة بأشياء وصفت بسخرية بأنها 'بدائية'. نظام يحول الأشخاص الأحياء إلى صور لماض لا يمكن إنقاذه. 
قد يقيم سكان بيتسبرغ أيضًا ليندون باروا جونيور: روزيت في سياق محلي شديد آخر - سرقة ما قيمته 8 ملايين دولار من لوحات الكتب والخرائط والمطبوعات الفوتوغرافية من مكتبة كارنيجي العامة في بيتسبرغ في الفترة ما بين 1992 و 2017. لمدة 25 عامًا ، قام جريج بريوري ، مدير مجموعة الكتب النادرة بالمكتبة ، باستخراج عناصر قيمة من الكتب الثمينة وبيعها. كان شريكه في هذا المسعى الإجرامي هو جون شولمان ، المالك السابق لمكتبة كاليبان ، التي تقع على بعد دقيقة واحدة فقط سيرًا على الأقدام من المتحف. نقل شولمان البضائع المسروقة إلى المشترين المطمئنين ، بما في ذلك أنظمة المكتبات الأخرى. عندما كشفت مراجعة عام 2017 لمجموعة المكتبة عن السرقة ، هزت ثقة الجمهور في مؤسسة عامة يمكن الاعتماد عليها. كان الشخص الذي كان ينوي حماية هذه الأشياء الثمينة والعناية بها وإتاحة الوصول إليها هو الشخص الذي قام حرفيًا بنزعها من غلافها وبيعها في أنحاء الكتلة وفي جميع أنحاء البلاد.
مع وجود اثنين من المشرفين على الترميم في وسط نصه ، يقوم Barrois Jr. بتحريك هذين السياقين التاريخيين ببراعة. الشخصيات الرئيسية في السيناريو ، لوميير وزميلتها الجديدة ، سيون مين ، تعملان في متحف بلجيكي للحفاظ على الفن والآثار الأفريقية. بصفتهم محافظين ، فإنهم مكلفون بالحفاظ على الأشياء التي جلبها العملاء الاستعماريون إلى أوروبا من خلال السرقة أو غيرها من وسائل الاستحواذ المشكوك فيها أخلاقياً. قد يرغب Lumière ، كما يلمح النص ، في القيام بأكثر من مجرد الحفاظ. لا يحدد Barrois Jr. بالضبط ما سيفعله Lumière ، وبهذه الطريقة ، يدفع المشاهد إلى التكهن - للحكم بدلاً من مجرد المشاهدة.
هنا ، سألتزم برقبي وأعتقد أن Lumière قد ترغب في إرسال القطع الأثرية والأعمال الفنية إلى أصولها العالمية وترك المتحف البلجيكي مليئًا بجودة عالية ، وصياغة مثيرة للإعجاب وخداع قديمة. قد ترغب أيضًا في إرسال بعض الأعمال الأوروبية إلى مكان آخر. إذا كان الأمر كذلك ، فإن خطة لوميير تذكرنا بالدعوات الأخيرة لإنهاء استعمار المتاحف. تختلف تعريفات 'إنهاء الاستعمار' في مجال المتاحف ، ولكن المصطلح عادة ما يشير إلى بعض الأشياء: سرد الأشياء من وجهات نظر السكان الأصليين ، وعرض الأشياء الأصلية مع الاحترام المناسب للمعايير الثقافية ذات الصلة ، ودفع المحاورين الأصليين لتسهيل هذا العمل وإعادة الأشياء إلى الثقافات من أصولهم.
الإعادة إلى الوطن أمر مثير للجدل ، حيث إنه يدعو المتاحف إلى التخلي عن الأشياء وكذلك التخزين المؤقت الثقافي الذي يأتي مع الحصول على هذه الأشياء أو منحها أو رفض الوصول إليها والعناية بها. تقول ماري ويلكوب ، كبيرة مديري الحفظ في متحف كارنيجي للفنون ، 'لقد تم الاعتماد على أخلاقيات الحفظ والحفظ لفترة طويلة لمعارضة العودة إلى الوطن'. في أثناء، تلخص سارة جيلاني الحجة المناهضة للإعادة إلى الوطن بهذه الطريقة: 'لا يمكن الوثوق بأولئك منا الذين ليسوا من المكان والعرق' العالمي 'للحفاظ على تراثنا ، ويجب بدلاً من ذلك رؤيته تحت المراقبة الدقيقة ، في منزل شخص آخر'. مع وضع إنهاء الاستعمار في الاعتبار ، تشكل الإجراءات المحتملة لوميير نموذجًا لسؤال طرحه باروا جونيور خلال محادثة عامة حديثة مع بارك وويلكوب: 'ما أنواع الجرائم التي يمكن أن تحدث للسبب الصحيح؟'
عندما تسمع سؤالًا من هذا القبيل ، فمن السهل أن تنبح وصية: 'لا تسرق من المتاحف'. تبدو كارثة بريوري شولمان التي حلت في متحف كارنيجي للفنون دليلاً كافياً - حيث تم أخذ 8 ملايين دولار من الأعمال الفنية الجميلة والمهمة من مؤسسة من الصدأ وتناثرت في أيدٍ خاصة وعامة في أماكن أخرى. ومع ذلك ، أود أن أعرض القضية على أن نظير بريوري شولمان ليس كذلك المحافظ الخيالي لوميير (الذي أذكرك أنه لم يرتكب جريمة حتى الآن ؛ أنا الشخص الذي يتخيل الجرائم). أعتقد أن بريوري شولمان لديها قواسم مشتركة أكثر مع متحف الفن بشكل عام.
أفادت الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم أن زار 24٪ فقط من الأمريكيين متحفًا فنيًا في عام 2016 . الأشياء التي يتم إحضارها إلى المتاحف من خلال الاستخراج الاستعماري ، وخاصة الأشياء الموجودة في مجموعات البحث وغير المعروضة ، يمكن الوصول إليها فقط للأقلية التي تذهب إلى المتاحف وحتى المجموعة الأصغر التي تبحث عن الأشياء الموجودة خلف الأبواب المغلقة. إنه دمج للثقافة يقيد الوصول إلى الأشياء وقيمتها. هذه ليست إدانة عامة للمتاحف ولكنها بالأحرى استفسار محدد: هل من الأفضل أن يتم قفل شيء ما في المخزن (أو عرضه في سياق محدود) من أن يتم تداوله بين الأشخاص الذين هو من أجلهم بالفعل ذو معنى؟
لا تخطط الشخصيات في نص باروا جونيور لفعل ما فعله بريوري شولمان. إنهم لا يخططون لتقييد الوصول إلى أولئك الذين يستطيعون شراء عمل نادر. بدلاً من ذلك ، إذا كنت أحلم في أحلام اليقظة نيابةً عنهم بشكل صحيح ، فهم مهتمون بتكرار الأعمال ونشرها. نتيجة ل، أكثر سيرى الناس صورة أو كائن و أكثر سيواجه الناس الفن. الأصالة ، في هذا السيناريو ، لا تتعلق 'بيد الفنان' بقدر ما تتعلق بالتتبع - بشفافية وفضول - ما تعنيه كل نسخة في كل متحف ، وكيف ولماذا تختلف قيمها. يتطلب الأمر السريع الذي يطرحه باروا جونيور من خلال شخصياته دراسة دقيقة ، بلا شك. قد لا يكون تكرار الأعمال منطقيًا لكل كائن أو كل وسيط أو كل ممارسة. ومع ذلك ، إذا أغلقنا حتى هذا السيناريو الافتراضي ، فقد تخلينا عن معالجة إنشاء القيمة والحفاظ عليها في المتاحف. قوة ليندون باروا جونيور: روزيت هو إصراره الثابت على أن يأتي المشاهد بالإجابات ، حتى لو لم تكن الإجابات الصحيحة.
في الزاوية اليسرى الخلفية من ليندون باروا جونيور: روزيت عبارة عن مجموعة من صناديق الشحن مطلية باللون الأحمر المميز لمتحف كارنيجي. هذه هي الصناديق الفعلية المستخدمة من قبل المتحف ، والتي تحمل ملصقات تتبع رحلاتهم - إلى البندقية والعاصمة الألمانية والعودة. استعار Barrois Jr. هذه الصناديق في عرضه من مخزن المتحف ، كما فعل مع معدات التكبير والعديد من العينات المعدنية والأعمال الفنية الصغيرة. بينما تستدعي الأدوات التكنولوجية مختبر الحافظ ، فإن الصناديق تذكّر بالعاملين الذين غالبًا ما يذهبون إلى المتاحف غير مرئيين - المسجلين ، والمساعدين الإداريين ، والمحاسبين ، والعلماء ، والمعلمين ، والمعالجين بالفنون وحتى عمال النظافة. العديد من هؤلاء العمال في متاحف كارنيجي في بيتسبرغ (وهو نظام يتضمن متحف كارنيجي للفنون) انضموا إلى النقابات مؤخرًا ، ووقع اتحاد عمال المتحف المتحد أول عقد له مع نظام المتاحف في مايو من هذا العام. ومع ذلك ، لا يشعر كل عامل أنهم يستفيدون من القيمة التي تولدها المتاحف الفنية ، وهي القيمة التي تولدها مسارات عروض باروا جونيور.
أخبرني أحد موظفي المتحف المجهولين ، 'أعتقد أن القسم الذي أعمل فيه يفعل الكثير لضمان الوصول إلى بيئة ممكنة قدر الإمكان ، وأنا معجب بالأشخاص الذين أعمل معهم بشكل لا يمكن قياسه. ومع ذلك ، من نافلة القول أن 16 دولارًا للساعة ما زالت ليست أجرًا حيًا ، والمتحف عن قصد يبقينا بدوام جزئي حتى لا نتمكن من الحصول على مزايا. يمكن للمتاحف إظهار التضامن مع العمال من خلال تقييم سبل عيشنا بطريقة حقيقية '.
thad من ولاية بلو ماونتين
ليندون باروا جونيور: روزيت يسأل عندما يكون من المناسب التكرار ، أو يكون مهمًا للسرقة أو مفيدًا لزعزعة استقرار القيمة. إنها تجربة فكرية قد تقودنا إلى إمكانيات أخرى للعيش مع الفن ، ولكن فقط إذا كنا على استعداد للقيام بشيء ما بالفعل.
ليندون باروا جونيور: روزيت معروض في متحف كارنيجي للفنون حتى 27 أغسطس.
