ماتياس شوينارتس وكاري موليجان في بعيدا عن الإزعاج . إن محاولة تحسين فيلم سينمائي كلاسيكي رائع هي مهمة أحمق ، والعرض الرومانسي الشامل لجون شليزنجر عام 1967 للروائي الفيكتوري توماس هاردي الكلاسيكي الأدبي بعيدا عن الإزعاج ، مع أعمال التصوير الخصبة لنيكولاس روج والعروض التي لا تُنسى لجولي كريستي وآلان بيتس وبيتر فينش وتيرينس ستامب ، لا تزال مثالية كما هي.
| بعيدًا عن الحشد المجنون ★★ ★ كتب بواسطة: ديفيد نيكولز |
لحسن الحظ ، لا يحاول المخرج الدنماركي الحزين توماس فينتربيرغ حتى تجميله أو تحسينه. شابتها الأخطاء القاتلة واختزلت في الخطوط العريضة لرواية هاردي ، هذه الدراسة لامرأة جميلة ممزقة بين حب ثلاثة رجال ولكنها غير قادرة على اختيار واحد فقط ، فشلت في فهم كل من رؤية الحياة الريفية و لوحة من الجغرافيا البريطانية مفصلة بشكل واضح من قبل السيد شليزنجر. ومع ذلك ، فإن مزاياها كثيرة وهذه النسخة المصورة من الرواية الرابعة لهاردي تستحق المشاهدة. إنه يرتفع الرأس والكتفين فوق معظم ما رأيناه مؤخرًا.
المكان هو الوديان الخضراء الجيرية في دورست في سبعينيات القرن التاسع عشر ، حيث كانت بثشيبا إيفردين امرأة سابقة لعصرها. بعد أن ورثت مزرعة من والديها الذين ماتوا صغارًا ، فإن إحساسها القوي بالفخر والعزم الذي لا يلين ، يذهل الرجال في القرى المجاورة. إنها رائدة في القرن التاسع عشر لـ Willa Cather - في حب الأرض ولا يسبقها رجل من حيث القوة والاعتماد على الذات. مثيرة ومغازلة ، ترتدي القبعات والتطريز وهي بالكاد محصنة ضد المسك الرجولي وجاذبية الجنس الآخر ، لكنها دائمًا ما تهتم بالزراعة وركوب الخيل والرماية أكثر من الرقص والمواعدة. ومع ذلك ، فهي تجتذب ثلاثة من الخاطبين الذين يظهرون بشكل بارز في حياتها ، عازمين على حمايتها وحبها.
أولاً ، هناك الرقيب فرانسيس تروي (توم ستوريدج) ، الضابط الشاب المحطّم والمغرور الذي تعرض للعار بسبب الهجر عند المذبح. ثانيًا ، مالك الأرض البارز وليام بولدوود (مايكل شين ممتاز ، في أداء بعيد كل البعد عن أدواره مثل ديفيد فروست في فروست / نيكسون وتوني بلير في الملكة ) ، التي تأتي راكضة عندما ترسل له عيد حب مؤذ وغير مخلص. يقدم لها الأمن والاستقرار المالي ووعد بسداد ديون مزرعتها. الخاطب الثالث هو غابرييل أوك (البلجيكي ماتياس شوينارتس) ، راعي غنم قوي البنية لكنه فقير تحول إلى العمل كموظف في بثشيبا بعد أن كان كلب الراعي عديم الخبرة يدير قطيعه من على منحدر. كل ما يمكنه تقديمه هو الحب وحياة الإخلاص والعمل الجاد للحفاظ على أملاكها العقارية. لا يهدأ من أن يتم تقييده في الزواج ومستقل جدًا بحيث لا ينتمي إلى رجل واحد وحده ،إنها ترفضهم جميعًا ، مما يؤدي إلى تقلبات مؤامرة مأساوية من الشهوانية ، والزنا ، والخيانة ، والحسرة ، ومحاولة الانتحار.
لا يزال الفيلم رومانسيًا ، ويتحرك أحيانًا نحو حافة الهاوية ، ولكن حيث كان شليزنجر مهتمًا بالملمس ، حيث قام بتسلسلات كاملة في غروب الشمس الأرجواني وصباح الزعفران في الريف الإنجليزي العظيم ، كان السيد Vinterberg مهتمًا أكثر بنقل الأشياء من واحد أشر إلى التالي ، مع التركيز على الظلام القاتم للديكورات الداخلية وخلق نوع من رهاب الأماكن المغلقة بجنون العظمة لباثشيبا تعاني فيه.
يبدو أن النصف الثاني من الفيلم مستعجل ، حيث تم اقتطاع مشاهد كاملة من الكتاب المؤلف من أكثر من 300 صفحة ، أو اختزالها إلى سطر واحد من الحوار أو حذفها. زواج بثشبع المشؤوم من الرقيب. يبدو أن تروي وديون القمار وحبه للخادمة الهاربة (جونو تمبل) كلها مثل الهوامش. أعظم رصيد للفيلم هو دور نجم ساحر آخر من تأليف كاري موليجان ، الذي يجمع في بثشيبا بين استحى الشباب والقسوة المحنكة للأنانية الأنثوية ، في حين أن نقطة ضعفه الرئيسية هي اختيار السيد شوينارتس في دور غابرييل أوك. إنه العمود الفقري للقصة وقد حصل عليها آلان بيتس تمامًا. كان السيد شوينارتس القوي لا يُنسى في الفيلم الحائز على جائزة بولهيد وقابل ماريون كوتيار في جاك أوديارد الصدأ والعظام و لكنه أخطأ بشكل محرج هنا. تستمر لهجته الفلمنكية في الوقوف في طريقه عندما يكون في أمس الحاجة إلى التعبير عن مشاعره الفجة تجاه بثشبع بطريقة حساسة. والنتيجة أنه غالبًا ما يُظهر الجرأة المؤقتة عندما تستدعي القصة القوة.
لا يزال هناك ما يكفي من المواد عالية الجودة هنا للقيام برحلة إلى بعيدا عن الإزعاج جدير بالاهتمام. يأتي العنوان الأصلي لتوماس هاردي من قصيدة كتبها توماس جراي عام 1751 تشير إلى فناء كنيسة ريفي بعيد عن صخب وضجيج لندن. بعض السحر مفقود الآن ، ولكن حتى مع عيوبه ، فإن نصف جمهور مجنون أفضل من لا شيء على الإطلاق.
