بوب نفسية : حيث نطلب من معالج نفسي حقيقي الخوض في عقليات شخصيات ثقافة البوب المفضلة لدينا. 
دانيال كالويا في دور كريس واشنطن.يونيفرسال بيكتشرز
إنها تجربة غريبة أن تشاهد فيلم Jordan Peele الجديد ، اخرج ، كرجل أبيض نشأ في أسرة ليبرالية من الطبقة المتوسطة العليا. عادةً عند مشاهدة أفلام الرعب ، يكون الشرير مختلفًا تمامًا عني - عملاق لا يقهر يرتدي قناع الهوكي ، شبح يعيش في قصة شعر ، نوع من Cthulhu مثير - وقد طُلب مني أن أضع نفسي في مكان الضحايا البائسين الذين يشبهونني ويتحدثون جميعًا. مع اخرج ، ينقلب النموذج بشكل محزن وواقعي ، ويضع أقوى أعضاء المجتمع في مواجهة بعض أكثر أفراد المجتمع ضعفاً ، مع تكديس الأرضية لصالح الأشرار. ما وراء المخاوف الذكية والتخطيط الممتاز والرسالة في الوقت المناسب ، المشاهدة اخرج كان ، بالنسبة لي ، كما أتخيل ، معظم جمهوره ، درسًا في الرؤية بوضوح.
بعيدًا عن المخاوف الذكية والتخطيط الممتاز والرسالة في الوقت المناسب ، فإن مشاهدة ' اخرج' كان ، بالنسبة لي ، كما أتخيل ، معظم جمهوره ، درسًا في الرؤية بوضوح.
يتطلب الأمر التعاطف لرؤية الآخرين والتفاعل مع مشاكلهم بطريقة مماثلة لتتفاعل مع مشكلتك. على المستوى الأساسي ، فإن التعبير عن الألم المتعاطف أو القلق بشأن الأشياء التي لا تؤثر عليك هو إهدار للموارد. لماذا تشعر بالسوء تجاه مشاكل الآخرين؟ في الأساس ، التعاطف هو القدرة والاستعداد للتواصل مع الآخرين كما نتعامل مع أنفسنا. عندما تكون رؤيتنا ، لأي سبب من الأسباب ، مشوشة وغير قادرة على رؤية الإنسانية المشتركة لأشخاص آخرين ، فإننا نراهم كأشياء ، ويتم حظر أو تشويه غريزتنا الطبيعية تجاه التعاطف. عندما يحدث هذا ، عندما لا نستطيع فهم الآخرين على أنهم بشر وحيويين كما نفهم أنفسنا ، فإن تعاطفنا يتغير إلى شيء آخر ، شيء أكثر قتامة وأكثر خدمة للذات.
تكتب العالِمة البوذية شانتيديفا في القرن الثامن عن هذه العملية ، مُعرِّفًا التعاطف بأنه أحد العمليات الأربعة. براهما فيهراس ('أعلى مساكن') للروح البشرية ، وتحذير كل منهما براهما فيهارا له تشوهان ، أعداؤهم القريبون والبعيدون. من أجل التعاطف ، حدد العدو القريب على أنه شفقة وأن العدو البعيد هو القسوة. في كل حالة ، يكون سبب التشويه هو سوء فهم أن الآخرين يتمتعون بالصلاحية كما نحن - ليس بمعنى محو أن جميع التجارب هي نفسها ، ولكن بمعنى متواضع أن حياة الآخرين لها نفس المعنى والجدارة. من فضولنا كفضولنا.
هذا النوع من تشويه النوايا الحسنة ، الطريقة التي يؤدي بها التقزم في التعاطف إلى الهوس بالذات ، يظهر بوضوح من خلال اخرج أنها ساحقة تقريبًا. إنه موجود في كل مكان في الفيلم ، لذا فإن انتقاء لحظات معينة يكاد يكون مستحيلًا ، لكن تبقى إحدى اللحظات مميزة بشكل خاص. عندما يلتقي كريس (دانيال كالويا) بمالك معرض الصور الأعمى جيم هدسون (ستيفن روت). يصطدمون ببعضهم البعض في نهاية عرض بائس للعنصرية الحسنة النية ، ويقدم جيم نفسه كجزيرة من الوضوح وسط بحر من الجهل. يعلق كريس به على الفور ، ولديهما المحادثة الحقيقية الوحيدة في فترة ما بعد الظهر. يسأل كريس جيم كيف يمكنه امتلاك معرض للصور كرجل أعمى ، ويروي جيم قصته ، وبلغت ذروتها بإعلانه أن الحياة ليست عادلة ، حيث أومأ كريس برأسه قبل الإقلاع.
ربما يصف جيم نفسه بأنه مصاب بعمى الألوان ، لكن بالنسبة لي ، يبدو أنه أصم.
للوهلة الأولى ، تبدو هذه لحظة من اللطف والوضوح. لكن انظر بعناية وترى ، في الواقع ، أن Jim يستخدم كريس لمصلحته الخاصة هنا. جيم رجل يتمتع بامتيازات هائلة: أبيض ، غني بما يكفي لدخول الفنون ، غني بما يكفي للخروج منها بشكل مربح. ومع ذلك فهو هنا يشكو إلى كريس ، وهو رجل أسود في أمريكا كان بمفرده منذ أن كان طفلاً ، حول مدى ظلم الحياة بالنسبة له. ربما يصف جيم نفسه بأنه مصاب بعمى الألوان ، لكن بالنسبة لي ، يبدو أنه أصم. هناك نوع من الترافع يجري هنا من جانب جيم ، الرغبة في جعل كريس يقيِّم معاناته ويعتبرها جديرة بالشكوى.
جزء من مأساة هذا التبادل هو أنه باستخدام كريس كوسيلة لإضفاء الشرعية على نضالاته ، يمحوه جيم. يستطيع جيم الاعتراف برؤية عمل كريس ، لكن لا يمكنه إقناع نفسه بكيفية ظهوره. يصف جيم التصوير الفوتوغرافي لكريس بأنه لامع وقاسٍ وثابت ، لكنه ببساطة يعيد النظر إلى كريس. كما لو كان مجرد تطور جيني للقدر ، وليس تجربة معيشية ، هو ما يوجه اختيارات كريس الفنية. وبالطبع ، هذا الهوس الغريب وغير المنطقي بعيني كريس هو ما جعل جيم يسقط دوره في القتل.
يصبح هذا الأمر أكثر وضوحًا عندما يتحدث جيم مع كريس عن سبب رغبته في قتله. يدعي أن كل شيء من أجل 'عين' كريس ، كل ذلك لمحاولة سرقة موهبة كريس الفنية. إنه يفعل ذلك دون الاعتراف بحياتهما المنفصلة ، وربما حتى جعلهما متساوين في عقله ، ويذهب إلى حد القول إنه ليس عنصريًا ، ولكنه قاتل طموح يصادف أنه يقتل رجلًا أسود. إنها لحظة عبثية لتخيل أنه يستطيع سرقة وجهة نظر الشخص دون الاعتراف بالحياة التي خلقتها.
والجزء المحزن هو أنه يعمل تقريبًا. لم يكن الأمر كذلك إلا بعد أن جلست لكتابة هذا الأمر ، فقد صدمتني كيف كان جيم مخطئًا - كيف كان ، في الواقع ، عنصريًا على وجه التحديد وليس مجرد قاتل معتل اجتماعيًا انتزع رجلًا أسود بسبب جريمته. جيم ساحر ، مضحك ، يقول الأشياء الصحيحة ، وهو أبيض. كمشاهد ذكر أبيض ، تعرفت عليه. خلال مشهد حفلة الحديقة الجديرة بالضيق ، كنت أشاهدها في إزعاج تام ، وأتمنى أن يعترف شخص ما إلى جانب روز بمدى فظاعة الأمر بالنسبة لكريس ، وعندما ظهر جيم كان الأمر بمثابة نسمة من الهواء النقي. أخيرًا ، رجل أبيض أظهر أن هناك عددًا قليلاً من الطيبين هناك.
لكن جيم يدير الكعب ، وعذره بأن كريس يصادف أنه أسود اللون لا يصمد. لا يمكنك أبدًا فعل هذا النوع من الأشياء لفنان أبيض بارز لأن مجتمعنا ليس لديه سرد لفنان أبيض بارز يختفي ببساطة. لكن السود يختفون طوال الوقت ، و 'التفاهم' الذي توصل إليه الليبراليون البيض الذين لا يفعلون شيئًا لتغيير هذا هو أن السود يعيشون في عالم أكثر خطورة وليس هناك حقًا ما يمكن فعله حيال ذلك باستثناء النظر إلى الجنوبيين بازدراء. العنصرية مؤسسية ، من أعلى إلى أسفل ، وتفرض سيادة البيض على كل مستوى من مستويات المجتمع ؛ تخلق العنصرية الظروف التي تسمح للعالم ، وأنا ، برؤية جيم ولكن ليس كريس.
وهو في النهاية فشل في الرؤية برأفة. إن شعور جيم بأنه يستحق حياة كريس بسبب إحساس مشترك بالظلم هو عمل من أعمال الشفقة. يشفق جيم على كريس - فهو يصنف تجربة كونه أسودًا على أنها مكافئة لتجربته في كونه أعمى وعديم المواهب ، وهي تجربة سلبته الحياة التي يشعر أنها مؤهلة لها. إنه يشفق على كريس ، ويكره كريس ، كبديل للطرق التي يشفق عليها ويكرهها ولكنه لا يستطيع رؤيتها. هذا هو السبب في أن أفلام مثل هذه - الأفلام التي تحكي قصصًا لا نراها كثيرًا - مهمة جدًا لأنها تعلمنا أن نضع أنفسنا في مكان شخص آخر وأن نرى العالم الذي يراه. علاوة على ذلك ، فإنهم يعلموننا أن ننظر مرة أخرى إلى تجربة أن نكون في مكاننا ويدعوننا لرؤية الطرق التي نكون فيها عمياء.
جيمس كول أبرامز ، ماساتشوستس ، معالج نفسي يعيش ويعمل في بولدر ودنفر ، كولورادو. يمكن العثور على عمله أيضًا في www.jamescoleabrams.com حيث يقوم بالتدوين كل يوم أحد.
