أحدث تجربة لأوركسترا أوبرا نيويورك

لقد أفسدت المستقبل .تجارب مجاملة في الأوبرا

القانون والنظام svu الموسم الجديد 18

لمدة 45 عامًا ، عملت أوركسترا أوبرا نيويورك ومديرها الفني إيف كويلر على صيغة ناجحة: نجوم من الدرجة الأولى مثل بلاسيدو دومينغو ورينيه فليمنغ في عروض أوبرا غامضة لمرة واحدة. لكن المجموعة الوحيدة التي تقدم هذا الموسم ، دونيزيتي ديست الباريسية في 4 مايو ، تبين أنه حدث منخفض القوة الكهربائية لا يمكن للمرء أن يساعد في التشكيك في مهمة الشركة.

بسخرية، الباريسية كانت السيارة لواحد من أعظم النجاحات المبكرة لـ OONY ، في عام 1974 ، حيث ظهرت السوبرانو الأسطوري مونتسيرات كابالي - ليلة لا يزال عشاق الأوبرا في نيويورك يناقشونها بنبرة هادئة.

مشكلة مع الباريسية هو أنه على الرغم من أن بعض الموسيقى ، ولا سيما المشهد الأخير ، هي أشياء رائعة حقًا ، إلا أنها تتطلب كابالي لحملها. يجب أن تتمتع بريما دونا بموروث لا نهائي ، وقدرة تلوين قوية ونيران دراماتيكية. كشفت الحفلة التي أقيمت ليلة الأربعاء أن سيدتها الرئيسية ، أنجيلا ميد ، تعاني من قصور كبير في كل هذه المجالات.

إنها فنانة محيرة. المواد الأساسية جيدة جدًا - سوبرانو كولوراتورا كبيرة ورائعة نوعًا ما مع امتداد قابل للخدمة أعلى بكثير من درجة حرارة عالية. لكن غنائها غير متناسق إلى حد الجنون. قد يتحول الخط الشفاف فجأة إلى اهتزاز ، ويمكن أن يتحول ممر من roulades ببراعة إلى شيء يبدو قريبًا بشكل خطير من موسيقى اليودل.

لكن المشكلة الأكبر هنا هي أن السيدة ميد تبدو خجولة وخجولة على خشبة المسرح. صحيح أنها قد تهاجم من وقت لآخر عبارة بحماس صوتي ، لكن التأثير يتبدد بفعل وجهها الخالي ووقفتها القاسية. لا تكمن المشكلة حقًا في أنها zaftig (على الرغم من أن القفطان الأرجواني الذي ارتدته بدا كما لو أنه قد تم رفعه من خزانة السيدة كابالي الشهيرة) بل بالأحرى أن لغة جسدها بدت وكأنها لا تعبر عن شيء أكثر إثارة من ذلك ، كم من الوقت قبل هذا انتهى؟

لا أستطيع أن أقول أنني ألومها على طرح السؤال لأن معظم الأشياء المحيطة بها كانت رهيبة للغاية. بصفته أوغو عاشق باريسينا المذنب ، انقلب التينور آرون بليك ذهابًا وإيابًا بين نغمة صدر معدنية صلبة وسجل كاذب غير جوهري ، وهو يتجنب أو يبسط عددًا من العبارات العالية الصعبة. قام Baritone Yunpeng Wan بدفع صوت غنائي بشكل أساسي ، مما خلق حجمًا ولكن تأثيرًا ضئيلًا.

كان Sava Vemic الذي تفوق على النجوم الاسمية في المساء ، ضاعًا في دوره المعروف باسم e poi (ماذا حدث بعد ذلك؟) ، بدون حتى أغنية خاصة به.

في سن 85 ، أظهرت السيدة كويلر حيوية خارقة على المنصة وتفوقت في ما كان دائمًا موطنها: التراكم البطيء لمجموعة بطيئة إلى ذروة التدحرج. للأسف ، لم تتلاشى أخطائها مع تقدم العمر: بصفتها مديرة موسيقية ، تنغمس في قص وإعادة ترتيب النوتة الموسيقية بالجملة حتى يتمكن المغنون من تقريب النغمات العالية التي قد يجدها دونيزيتي غريبة ، إن لم تكن مضحكة تمامًا.

اعتاد OONY أن يلعب دور Carnegie Hall ، حيث يقدم ثلاث أوبرا في السنة ، ومؤخراً منذ بضع سنوات كان يعرض نجومًا مثل Jonas Kaufmann و Angela Gheorghiu و Roberto Alagna. هذا مكروه الباريسية ، على الرغم من ذلك ، هو الشيء الوحيد الذي سيضعونه على السبورة هذا الموسم وفي مسرح روز الأنيق نسبيًا في جاز في مركز لينكولن إلى جانب ذلك.

ربما انقضت موضة أوبرا الحفلات الموسيقية ، أو ربما لا تكون OONY المتضائلة حاليًا على مستوى المهمة. أو ربما حان الوقت لمؤسسة أخرى ، بما في ذلك Met ، لتتولى فترة الركود.

لا شيء يمكن أن يكون أبعد من حزن الباريسية من برنامج أوبرا فيديو قصيرة عرضته Experiments in Opera at Anthology Film Archives ليلة الجمعة. كما هو الحال مع معظم الأوبرا المعاصرة ، كان هناك الكثير من الغثيان للتصفح ، ولكن تبين أن الألباب التي تم الكشف عنها كانت ممتعة حقًا.

قطعتان الباقي هراء بقلم دوريان والاس وديفيد كولما و في المسافة نذهب إلى الأبد بقلم آنا ميخائيلوفا ، غارقة في الأهمية ، محاولًا التعامل مع موضوعات ثقيلة ولكن يبدو أنها طنانة. كان أكثر نجاحًا شاي قبل أن تذهب بقلم آرون سيجل ، حيث يأخذ رجل مصاب بمرض عضال (جون هاجان) عقارًا تجريبيًا يغير العقل ، وعندما يبدأ في الهلوسة ، ينتقل تدريجياً من الكلام إلى الأغنية.

عام من تأليف إميلي مانزو ، يتصدى للإسلاموفوبيا لكنه يظل هادئًا لأنه يركز على حادثتين صغيرتين ، مواجهة متوترة في مترو الأنفاق وقرار امرأة مسلمة بالتوقف عن ارتداء غطاء الرأس.

أفضل ما في الأمر كان لقد أفسدت المستقبل ، كوميديا ​​الخيال العلمي الجامدة للمخرج جايسون كادي حول محاولة فاشلة لإصلاح خطأ Y2K. استحوذت مرافقته على مسار الرقص المتعرج والهادئ على مزاج مسافري محبي الوقت الذين أدت أفضل خططهم إلى إبادة Tower Records.