مراجعة خرقاء، جاهلة، هائلة: 'أحيانًا أفكر في الموت'.

في الدراما المملة الخاملة أحياناً أفكر في الموت، ديزي ريدلي، الممثلة البريطانية المولد التي عرضت المزيد من الرسوم المتحركة والشخصية والمدى في عام 2015 حرب النجوم فيلم القوة تستيقظ, يحاول إجراء تغيير جدي في الوتيرة بحيث لا يمكنك العثور على نبض. هذه المرة تلعب دور موظفة مكتب شابة مملة تدعى فران تبحث عن هوية لمدة ساعة ونصف دون أدنى نجاح. بفضل الإخراج البطيء لراشيل لامبرت والسيناريو الذي كتبه ثلاثة أشخاص بالكامل فشلوا في إظهار موهبة الكتابة المركزة حتى لشخص واحد، يعد هذا صراعًا شاقًا من البداية إلى النهاية. سيتم تحديد الاختبار الوحيد لأي إجراء من خلال مدى السرعة التي يمكنك بها الوصول إلى الباب الذي يحمل علامة 'خروج'.

على الرغم من الجمال الهادئ لساحل ولاية أوريغون، حيث تعيش فران، فإنها لا تجد شيئًا يثير الاهتمام للتخفيف من حالة الاكتئاب الفارغة التي لم تتحقق. محرجة وغير محددة، تستيقظ كل صباح، وتتناول نفس وجبة الإفطار المجهزة بالميكروويف، وتذهب إلى وظيفتها لتتولى نفس الوضع اليومي أمام جهاز الكمبيوتر الخاص بها الذي لا وجه له. ليس من الواضح أبدًا ما تفعله في المكتب، لكنه دائمًا نفس الروتين، مليء بمشابك الورق وخزائن الملفات. في الليل، تصب كأسًا من النبيذ وتضع عشاءً كئيبًا في محضرة الطعام. في الساعة 10:19 أطفأت النور. في الغالب، تحدق في النافذة بشكل متقلب، وتتساءل ربما عما يحدث في الخارج في العالم الحقيقي. في بعض الأحيان تحدق بصراحة على الأرض. تعبيرها، الذي لا يتغير أبدًا، هو نظرة اليأس النهائي. إنها لا تظهر أي علامة على الاهتمام بأي شيء باستثناء الجبن القريش، ولا تقول شيئًا تقريبًا في جمل تزيد عن خمس كلمات، وتتواصل مع زملاء العمل من خلال نصوص صريحة، ولكن كما يوحي العنوان، 'أحيانًا تفكر في الموت'.

بعد 42 دقيقة من الفيلم، تشارك فران قطعة من الفطيرة مع روبرت (ديف ميرهي)، الموظف الجديد المبتذل والصلع الذي يعاني من زيادة الوزن والذي يشعر بالتعب الشديد مثلها. ليس من الواضح ما يفعله أيضًا، لكنه على الأقل يحب الأفلام القديمة. يأخذها لرؤية واحدة ليس لها رأي فيها، تليها وجبة لا تستمتع بها لأن المطعم لا يقدم الجبن. آها! يرتفع الترقب. تزدهر الرومانسية المحتملة. لكن لا شيء يحدث لضمان أي وعد بالتقدم العاطفي. إنه فيلم عن الحياة القاسية والمشلة لطبقة الطبقة العاملة التي اعتاد الكاتب العظيم بادي تشايفسكي على إضفاء الحيوية عليها ببراعة في مسرحيات وأفلام مثل مارتي منتصف الليل, حزب البكالوريوس و قضية تقديم الطعام —أعمال الواقعية الاجتماعية التي تكشف عن عناصر عميقة للإنسانية في عالم عامة الناس مثل الفتاة ديزي ريدلي التي تحاول ببسالة أن تلعب دورها في بعض الأحيان أفكر في الموت. إنها تعمل بجد للعثور على الأبعاد المتعاطفة في فران، لكن القليل منها يتم تطويره في فيلم فارغ مثل السبورة المبللة بالإسفنجة في فصل دراسي فارغ. لا شيء من المرجح أن يلهم الفرح أو المتعة أو المفاجأة.

أفضل العروض لمشاهدة الشراهة على netflix

كل هذا يؤدي إلى محاولة فران الفاشلة للتواصل مع روبرت للمرة الأخيرة. 'هل تتمنى أن لا تعرفني؟' هي تسأل. 'أنا لا يعرف أنت' هو الجواب. ولا أنا كذلك، لكنني أعرف مملًا أخرقًا وجاهلًا وضخمًا عندما أرى واحدًا.