الملكة الشريرة (أودري لونا) تهاجم الأمير تامينو (جوليان بير) في فيلم موزارت في الغالب. الفلوت السحري. ستيفاني بيرجر مع استثناءات قليلة - أعمال ريتشارد فاجنر هي الأكثر أهمية - يتطلب تكوين الأوبرا شخصين على الأقل ، مؤلف موسيقي وكاتب أغاني ، لإنشاء موسيقى وكلمات على التوالي. يحترم إنتاج الأوبرا الناجح حقًا هاتين المساهمتين. لذلك ، يؤسفني أن أقول ، عرض تقديمي لـ الناي السحري ( الناي السحري )-معموسيقى لموتسارت ، بالطبع ، وأبريتو لإيمانويل شيكاندير-في مهرجان Mostly Mozart في لينكولن سنتر ليلة الأربعاء يمكن في أحسن الأحوال وصفه بالفشل المثير للاهتمام.
كانت خيبة الأمل الرئيسية هي العرض المتوتر والتافه للمخرج المشهور باري كوسكي. لقد أعجبت كثيرا بعمله في مجموعة واسعة من الذخيرة من قصة الجانب الغربى ل موسى وآرون ، ولكن في هذا الفلوت السحري لقد قدم ترفيهيًا عن المستوى الأعلى من الوسط يفشل في التعامل مع إنسانية هذه التحفة الفنية وعمقها.
يعتمد أسلوب الإنتاج على أنواع مختلفة من الرسوم المتحركة الكلاسيكية ، أنغام ماري يجتمع جيرالد ماكبوينج بوينج. يتفاعل فناني الأداء الحي مع الإسقاطات بدلاً من أسلوب نسخة الفيلم ماري بوبينز : يعيش Monastatos يهدد بامينا الحية مع كلاب الكرتون ، على سبيل المثال. جودة الرسوم المتحركة والمزامنة كلاهما ممتاز.
لكن المشكلة هي أن الرسوم المتحركة تتخطى سيناريو شيكاندر. كما أنها مجزية بصريًا أكثر بكثير من حركات فناني الأداء الحي. لذلك ، على سبيل المثال ، تغني السوبرانو أودري لونا كولوراتورا المهتاج بدقة بينما تنفصل ملكة الليل عن جسديتها: كل ما نراه هو رأسها (مكون من قبة صلعاء ضخمة) ، مع تحديد باقي جسد الشخصية. كعنكبوت وحشي.
لذا فإن الشخصية ، التي وضعها شيكاندر على أنها غامضة وغامضة ، تم تقليصها إلى وحش الكتاب الهزلي ثنائي الأبعاد. لا يبدو أنها تشكل تهديدًا حقيقيًا ، ولذا فإن أغنيتها الثأرية تفقد لكماتها الدرامية.
وبالمثل ، فإن شخصية الساحر الحكيم ساراسترو تُقرأ على أنها مشفرة ، رجل عجوز عاجز يرتدي معطفًا من الفيكتوري يقف على جانب المسرح ويغني بعض الموسيقى الجميلة للغاية - بينما الروبوتات غريبة الأطوار بشكل رائع ترقص باستمرار. قام الباص الرائع ديميتري إيفاشينكو بترنيم هذه الموسيقى الرفيعة بمقياس رائع ومتوازن ، ولم يكن من المحتمل أن تلاحظه.
كان أداء بامينا أفضل ، حيث تم تخصيص بعض الأعمال الشجاعة اللطيفة ، لكنها حتى محيرة عندما تضطر إيتش فول إلى التنافس مع تساقط ثلوج متحرك يبدو أنه يسخر من حزنها.
يبدو هذا غير عادل بشكل خاص منذ أن غنت السوبرانو مورين مكاي القطعة بمثل هذه البساطة الأنيقة ، امتدادًا للكرامة الواثقة والسحر الذي جلبته لجميع موسيقى بامينا. بصفته البطل تامينو المكلف بإنقاذها ، غنى التينور جوليان بير بشكل صحيح ، وإن كان بصلابة بعض الشيء.
ولكن ، مرة أخرى ، تعرض للتخريب بسبب الذكاء الزائف للإنتاج. بدلاً من الفلوت السحري الفخري الذي يمكن لتامينو من خلاله ممارسة قوته الخارقة في صناعة الموسيقى ، منحه هذا العرض صديقًا سحريًا كان ينقذه باستمرار. هذه الشخصية ، الجنية المجنحة التي بدت مثل دلفين سيريغ تتظاهر بإعلان الأفسنتين ، عادت في خاتمة الأوبرا لتندفع مثل ديزني تينكر بيل ، بينما تامينو وبامينا قدموا ما يلي.
البطل الحقيقي لهذه النسخة الغريبة من الفلوت السحري كان الصاحب الكوميدي Papageno ، هنا تم دفعه إلى الأمام والوسط في كل مشهد تقريبًا. كان لدى Baritone Rodion Pogossov الحضور والقصص الهزلية لإخراج الفيلم الكوميدي الصامت الذي يأخذ الشخصية. لكنه كان في حالة حزن بصوت عالٍ ، وغير متناغم باستمرار في الفصل الأول ، وأحادي اللون بشكل كئيب في الفصل الثاني.
على الرغم من أن كوسكي كان محور الدعاية لهذا العرض التقديمي ، إلا أن عامل الجذب الحقيقي هنا كان عزف الأوركسترا ، السريع ، الواضح والرائع من قبل معظم أوركسترا موزارت فيستيفال. بعد عرض متأمل إلى حد ما ، انطلق Louis Langrée في أداء تميز بالوتيرة السريعة والدقيقة. خلق الفلوت السحري من الشباب النشيط ، على عكس الطفولية المملوءة بالمسرح.
