قابل الرجل الذي يقف وراء عرض أضواء عيد الميلاد في مبنى إمباير ستيت

جزء من عرض الضوء العام الماضي ، من تصميم مارك بريكمان (بإذن من Empire State Realty Trust)

المبنى الأكثر شهرة في نيويورك لا ينبض بالحياة إلا بضع مرات في السنة. تبدأ الأضواء الملونة الثابتة عادة في مبنى إمباير ستيت في التحرك فقط في أيام العطلات أو للمناسبات الخاصة ، لتصبح تركيبًا فنيًا أكثر من مجرد إلقاء الضوء على قطعة معمارية.

بدأت الرسوم المتحركة للمبنى قبل عامين فقط ، عندما تم تجهيزه بأضواء LED جديدة. في ذلك الوقت ، قرر رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لشركة Empire State Realty Trust والرئيس أنتوني مالكين أن يفعل شيئًا مختلفًا مع المبنى.

الأضواء على المبنى عبارة عن سيارة ، والسيد مالكين بحاجة إلى سائق - أو على الأقل هذا هو التشبيه الذي استخدمه مارك بريكمان ، مصمم الإضاءة بمبنى إمباير ستيت ، لوصف ذلك. مع عقود من الخبرة في إضاءة موسيقى الروك أند رول ، تم اختياره لإضفاء حيوية جديدة على المبنى المشرق بالفعل.

عامه الثاني عرض ضوء العطلة بدأت عطلة نهاية الأسبوع هذه - وتنتهي عشية عيد الميلاد في الساعة 7 مساءً - وفي كل ليلة يضيء السيد بريكمان الأفق. ال مراقب تحدث إلى مصمم الإضاءة الشهير عبر الهاتف قبل العرض لمعرفة المزيد عن الرجل الذي يقف خلف الأضواء.

إذن كيف انتهى بك الأمر كمصمم إضاءة لمبنى Empire State Building؟

الطريقة التي أحصل بها عادة على معظم الوظائف: إنه شيء لا أتوقعه حقًا. تلقيت مكالمة من رون ديلسنر ، وهو مروج موسيقى الروك أند رول المعروف في نيويورك ، وقال إنه تحدث إلى توني مالكين وقدم اسمي - كان توني يبحث عن شيء مختلف قليلاً ، لم يفعل. تريد مصمم الإضاءة المعمارية النموذجي. أراد شيئًا به قدر أكبر من المخاطرة ، ميزة. انضممت إلى قائمة لا أعرف عدد الأشخاص ، وسألوني ماذا أفعل إذا حصلت على الوظيفة؟ اقترحت أن نستخدم الفيديو للتحكم في الأضواء - بمعنى آخر تعيين البكسل - بدلاً من تشغيل وإطفاء الأضواء فقط. لذلك يمكنني إحضار نظام تحكم يقبل الفيديو [يسمح] بأن تصبح الأضواء متحركة. سيصبح أكثر من مجرد تركيب فني أكثر من مجرد تشغيل ، إيقاف ، أحمر ، أخضر ، أزرق. لدهشتي ، لم يقترب أي شخص آخر ، مما سمعته ، بهذه الطريقة. مارك بريكمان (عبر Empire State Realty Trust)

ما نوع الأشياء التي يجب مراعاتها عند تصميم عروض الإضاءة؟

عندما كنت طفلاً في فيلي ، اعتاد والداي على اصطحابي إلى نيويورك لمشاهدة العروض في برودواي. أتذكر دائمًا القيادة على عجلة جيرسي ورؤيتها من بعيد. أتذكر الذهاب إلى المرصد مع والدي وأمي. أعتقد أنه المبنى الأكثر شهرة في العالم ، فقط لأنه كان في وعي الجميع لفترة طويلة وأعتقد أنه يحمل معنى حقيقيًا للجميع. تم التفكير كثيرًا في التاريخ والقدرة على تكريمه حتى لا تقلل من قيمة الإرث. لجعلها تنبض بالحياة في 21^شارعمئة عام.

نظرًا لوجود قواعد ولوائح معينة فيما يتعلق بما يمكن القيام به وكيف يتم إدراك الإضاءة في مبنى تاريخي ، فقد كانت هناك بعض التحديات الحقيقية. الأهم من ذلك كله هو أن تستمر في تكريم إرثها ، والذي كان أحد مبادئ التصميم الأساسية بالنسبة لي. لأنه مبنى موجود كل يوم ، فهو ليس من بين تلك العروض التي تنتقل من مدينة إلى أخرى. هناك ، لا تذهب إلى أي مكان. لذلك فهو دائم للغاية.

كيف تبرمجهم؟

كل شيء حول الموسيقى. نستمع إلى الموسيقى ثم نبدأ في اكتشاف لوحات الألوان بناءً على صوت الموسيقى والإيقاع والإشارات والغناء. أولاً نكتشف الألوان والأنماط وما هو مهم وما هي اللهجات. لذلك نستخدم الموسيقى كدليل. ثم لدينا كل هذه القنوات ونصل إلى القنوات ونخبر كل الأضواء بما يجب القيام به والبقاء في تأثيرات الفيديو. نحن فقط نبدأ في بناء طبقات. إنه مشابه لطبقات الفوتوشوب حيث تبدأ في بناء طبقات وطبقات تعتبر جميعها إشارات. لديك قسم من الإشارات وتقوم بتسجيل ذلك وتنتقل إلى القسم التالي ثم تقوم بربطها جميعًا معًا. انها مثل تحرير الفيديو ، حقا.

أين أنت أثناء العرض؟

أحيانًا أكون في الموقع. في كثير من الأحيان ، أعرف عددًا قليلاً من الأشخاص الذين لديهم أسطح منازل أو أقيم في فندق قريب جدًا من المبنى ، على بعد ستة مبانٍ منه مما يمنحني منظرًا مثاليًا. لكن في بعض الأحيان أجلس في المبنى. هذا صعب جدًا لأنك لست متأكدًا مما يحدث. لا توجد كاميرات أو شاشات لمراقبة ما يحدث. هناك رجل نبيل أعمل معه ، Deitrich Juengling ، وهو في الواقع يضغط على جميع الأزرار. إنه من الناحية الفنية الرجل الذي يجعل ذلك يحدث في الوقت الحالي. نحن نفعل ذلك معًا.

إذن ، لا يمكنك ممارسة الجري التدريبي مسبقًا؟

ربما كان هذا هو الجزء الأكثر جنونًا في الليلة الأولى التي فعلناها فيها على الإطلاق ، عندما أخبروني أنه غير مسموح لك بالتدرب. هذا لم يحدث لي في كل هذه السنوات. لكنهم قالوا لا لأن جميع المحطات الإخبارية توجه كاميراتها نحو المبنى. أخيرًا ، رضخوا في الليلة التي سبقت عيد الشكر [و] أعطوني دقيقة واحدة على الواجهة الغربية للمبنى للنظر في بعض الأشياء. سُمح لي بإجراء ستة اختبارات مدتها 10 ثوانٍ وكان هذا هو الحال. لكنها كانت ممتعة ، لأنه بينما كنا على السطح ، فجأة سمعت كل هذه الطبول والأبواق والعصابات وأدركنا أنهم تحتنا كانوا قد بدأوا في تنظيم موكب عيد الشكر في ميسي. ما كنا نفعله لم يكن بهذا السر بعد كل شيء.

كيف بدأت بدايتك في الميدان في المقام الأول؟

عندما كنت في سن المراهقة في فيلادلفيا ، كنت أبيع سجلات 45 دورة في الدقيقة في عطلات نهاية الأسبوع لكسب بعض المال حتى أتمكن من اصطحاب الفتيات في المواعيد. اعتدت أن أفعل هذا الشيء في الأخويات والجمعيات النسائية مع صديقي ، لقد كان دي جي وكان يقوم بدور دي جي وسأبني عرضًا خفيفًا. لقد كانت مجرد وسيلة لكسب بعض المال ومقابلة الفتيات والاستمتاع في عطلات نهاية الأسبوع عندما تبلغ من العمر 15 أو 16 عامًا بدلاً من التسكع في مركز التسوق. عندما كان عمري 19 عامًا ، قابلت بروس سبرينغستين قبل أن يصبح بروس سبرينغستين. بدأت العمل مع بروس في النوادي في جيرسي وفيلادلفيا وديلاوير ونيويورك. ومن ثم من الواضح أننا نعرف بقية تلك القصة. بسبب بروس - كان يقلع وكنت هناك - تم التعرف على الإضاءة الخاصة بي. بدأت في مقابلة مجموعة كاملة من الأعمال الأخرى. قابلت بينك فلويد ، اتصلوا بي في الليلة التي سبقت فتح الجدار. واستمر الأمر من هناك. لم أكن قادرًا حقًا على أخذ نفس لأكون صادقًا معك. لقد كانت مجرد كرة ثلجية.

تم تحرير هذه المحادثة وتكثيفها.