لا يزال من السلحفاة الحمراء .سوني بيكتشرز كلاسيك لقد اعتدنا جدًا على الرسوم المتحركة الحاسوبية فائقة النشاط - السناجب المجسمة بالسرعة. في المقابل، السلحفاة الحمراء يبدو رزينًا وغير أخلاقي وصوفي. إذن ، هذا ما الرسوم المتحركة يستطع كن ، رحلة جذرية للخيال ، وليس إعلانًا موسعًا عن ألعاب Happy Meal. إنه يشبه ملاذًا بوذيًا مقارنة بعروض الخيمة الأصولية المصنوعة من الكبريت والنار لأجرة الرسوم المتحركة النموذجية المعاصرة. على الرغم من أنه من غير المرجح أن يفوز بجائزة الأوسكار ، فمن المرجح أن يتم ترشيح تعاون رسام الرسوم المتحركة وكاتب السيناريو الهولندي مايكل دودوك دي ويت مع Studio Ghibli لأفضل فيلم رسوم متحركة يوم الخميس المقبل بسبب جماله الرائع وسرده الأصلي للقصص.
تبدأ الحكاية التي تبلغ مدتها 80 دقيقة بصور مفعم بالحيوية ثنائية الأبعاد للأمواج تذكر بالمطبوعات الخشبية اليابانية. الطريقة التي يتشكل بها الظلام وينهض ويقاتل بعضها البعض هي منومة مغناطيسية ، وممتعة بصريًا حتى مع وجود جو من التهديد ، من الطبيعة أكبر من أن يتحكم فيها الإنسان الصغير. يظهر شخص وحيد يائسًا يسبح فوق أحد المرتفعات الجبلية ثم إلى الأسفل. يمسك قطعة من الخشب. ينزلق.
لن تكون قصة كبيرة إذا اختفى الرجل هناك. وهكذا ، يستيقظ هذا المنبوذ ذو الشعر الداكن الذي تقذفه العاصفة على الشاطئ البكر على لدغة سلطعون فضولي يتسلق الجزء الداخلي من ساقه. هذه هي نفس القدر من لجنة الترحيب حيث سيحصل على ما يكتشفه الغريب قريبًا أنه صخرة في وسط المحيط ملتحية بغابة من الخيزران المطيرة.
وهنا يرى بعض المراجعين ، الذين يتشبثون بالمقارنات ، هذه القصة على أنها قصة توم هانكس منبوذ بدون ويلسون ، رفيق كرة القدم الذي رشحه المتشائمون مثلي لأفضل ممثل مساعد. يكافح حطام سفينة هوليوود التي يقودها النجوم ويكافح من أجل توضيح وجهة نظره حول الطريقة التي تؤدي بها الظروف القاسية إلى صقل الفرد إلى شخصيته الأكثر عنصرية. لا السلحفاة الحمراء. ينفخ الحياة بلطف في البطل البسيط ذو العينين بدون حوار. يتنهد ، يتأوه ، يتنهد وهو يصعد إلى أعلى نقطة في الجزيرة ، ويفحص وحدته الواسعة ، ويدخل الغابة ليحصد الأعمدة لإنشاء الطوافة التي ينوي إعادتها إلى الحضارة.
في كل مرة يغادر فيها الرجل الشاطئ متوجهاً إلى البحر ، يفشل. بعض المخلوقات غير المرئية (سمكة قرش أو حوت؟) تصطدم بالطوف من الأسفل. تشققت السفينة. يتلوى ، يسبح ، خائب الأمل. أخيرًا ، يرى المخلوق: السلحفاة الفخرية ، زاحف عملاق ذو لون أحمر مجيد. يحيط الحيوان الإنسان ثم يتبعه إلى الشاطئ. غاضبًا ، يستخدم الرجل كل قوته لقلب السلحفاة على ظهرها ثم يندم على قسوة أفعاله.
https://www.youtube.com/watch؟v=Sw7BggqBpTk
في هذه المرحلة ، ينزلق الفيلم بأناقة إلى الخيال ، حيث تتحول السلحفاة المحتضرة بين عشية وضحاها إلى امرأة غامضة ذات شعر أحمر ، مغطاة بشكل متواضع بقذيفة كبيرة. تدخل القصة إلى عالم القصص الخيالية (شائعة في اللغة اليابانية و الأدب الأوروبي) لعريس بشري يأخذ عروسًا حيوانًا ، في هذه الحالة ، تتخذ السلحفاة ، على الأقل لفترة من الوقت ، شكلًا بشريًا. يأتي الرجل لاحتضان عالم الحيوان ، ليصبح واحدًا مع الطبيعة ، وتتشابك حياته مع حياة امرأة السلحفاة. تتخلص من القشرة غير الضرورية. يتخلى عن طوفه. لديهم طفل قريب من السلاحف البحرية التي تأتي إلى الشاطئ ولكن بشكل بشري.
القصة تتطور إلى دائرة الحياة (لا إثارة رازماتاز الاسد الملك النشيد هنا). أصبح الزوج أكثر اعتيادًا على بعضهما البعض ، فيربي طفلهما. مع تقدم الشباب في السن ، كذلك يفعل الوالدان ، تبييض شعرهما. لا يزال الخطر قائما - في موجات المد ، في النضال من أجل الطعام وتجنب أن تكون وجبة لكائنات أكبر. ومع ذلك ، يستمر تفاني الزوجين ، كمثال على الإنسان والطبيعة الذين يعيشون في وئام خالٍ من الكلمات.
ما إذا كان الأطفال الأمريكيون ، الذين اعتادوا الآن على تلك الرسوم الكاريكاتورية شديدة النشاط ، سيأخذون إلى الجمال العائم الأكثر هدوءًا لهذا الفيلم أمر قابل للنقاش. إنه يفتقر إلى الشخصيات والمواقف الفاحشة التي غالبًا ما تسكن أعمال عبقرية Studio Ghibli Hayao Miyazaki ( مخطوف و جاري توتورو ). وهنا يكمن الفن الفريد لهذه الميزة: السلحفاة الحمراء تنجح كقصة باذخة عن قدرة الإنسانية على الوحدة مع الطبيعة ومثال على القدرة البشرية الفريدة على التفاهم من خلال الفن.
السلحفاة الحمراء الآن اللعب في مسارح مختارة .
