ديفيد باوي.موقع YouTube سيلينا غوميز جاستن بيبر عارية
لقد قيل بداية موسيقى Kosmische Musik - النمط البسيط والمنوّم للموسيقى الذي أُطلق عليه لقب كراوتروك من قبل الصحافة البريطانية في أواخر الستينيات - في أعقاب الحرب العالمية الثانية. كانت الأجواء التي تشبه النشوة والإيقاعات المعقمة نتيجة صوت مصمم ليعكس صدمة القذيفة التي سقطت فوق ألمانيا بعد زوال الرايخ الثالث وكذلك مضرب موسيقى البوب التي تعتبرها الحكومة مناسبة للاستهلاك العام.
لم يكن هناك الكثير من الطرق لموسيقي موسيقى الروك الألماني لأداء الموسيقى ، أو تأليف الموسيقى ، أو حتى التفكير في التطور النظري للموسيقى لأنه لم يكن هناك تراث في البلاد ، كما يشرح الراحل إدغار فروزي من شركة Tangerine Dream الإلكترونية الرائدة في وثائقي بي بي سي Krautrock: ولادة ألمانيا من جديد .
وكان الألمان في وضع سيء للغاية. لا يمكنك أن تنسى ذلك. أعني ، لقد كانوا أغبياء ومذنبين لذلك ، لبدء حربين. بقدر ما كان الأمر مروعًا ، سامحني لأقول ذلك ، نقطة إيجابية واحدة. لم يكن هناك شيء آخر لتخسره. لقد فقدوا كل شيء. وهكذا ، عندما فكرنا في عزف الموسيقى بشكل مختلف ، لم يكن هناك سوى الشكل الحر ، الشكل المجرد.
من الغريب أنه عندما بدأ ديفيد بوي في استكشاف هذه الموسيقى الجديدة القادمة من ألمانيا من مجموعات مثل Tangerine Dream و Cluster و Kraftwerk ، تعرض لانتقادات بسبب بعض الأشياء التي كان يقولها أثناء عمله في شخصية Thin White Duke في عام 1976. 
ديفيد بوي في الرجل الذي سقط على الأرض .موقع YouTube
لقد وصف أدولف هتلر بأنه من أوائل نجوم موسيقى الروك في العالم بلاي بوي وأسقطت هذه الأحجار الكريمة خلال مقابلة مع NME : بريطانيا مستعدة لزعيم فاشي ... أعتقد أن بريطانيا يمكن أن تستفيد من زعيم فاشي. بعد كل شيء ، الفاشية هي حقًا قومية ... أنا أؤمن بشدة بالفاشية ، لقد استجاب الناس دائمًا بكفاءة أكبر تحت قيادة فوج.
دفعه رد الفعل العنيف لما أطلق عليه بوي ملاحظتان أو ثلاث ملاحظات مسرحية عابرة عن المجتمع الإنجليزي إلى إعلان أنني لست فاشيًا.
ومع ذلك ، فإن هذا الشكل الجديد من الموسيقى الذي ظهر من برلين الغربية وكولونيا في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات أنقذ بوي من خسارة كل شيء تقريبًا بحلول نهاية عام 1976 - وهو عام كان كارثيًا للمغني من حيث اعتماده المتفشي على الكوكايين لأنه كان أمرًا بالغ الأهمية لإطلاق تحفته الانتقالية من محطة إلى محطة وجولته اللاحقة ، لإنتاج أول ظهور منفرد كلاسيكي لـ Iggy Pop الغبي وهبط لنفسه دور البطولة في دراما الخيال العلمي لنيكولاس روج الرجل الذي سقط على الأرض .
أخبر بوي أنني كنت في حالة تدهور عام خطير ، عاطفياً واجتماعياً التلغراف في عام 1996. أعتقد أنني كنت على وشك أن أكون ضحية أخرى لموسيقى الروك. في الواقع ، أنا متأكد تمامًا من أنني لم أكن لأنجو من السبعينيات إذا واصلت فعل ما كنت أفعله. لكنني كنت محظوظًا بما يكفي لأن أعرف في مكان ما بداخلي أنني كنت أقتل نفسي حقًا ، وكان علي أن أفعل شيئًا جذريًا لإخراج نفسي من ذلك.
بدأ يبحث عن عقم Kosmische Musik الألمانية لإعادة التشغيل العاطفي والفني عندما بدأ العمل في ألبومه التالي ، قليل، الدفعة الأولى من ثلاثية باوي الشهيرة في برلين (والتي تضمنت أيضًا فيلمه الآخر في عام 1977 كامل الطول أبطال و 1979 مستأجر ). في الواقع ، موسيقى قليل لقد ترسخت بالفعل قبل عامين عندما بدأ بوي في تأليف الموسيقى على أمل رؤيتها تستخدم للموسيقى التصويرية الرجل الذي سقط على الأرض.
[youtube https://www.youtube.com/watch؟v=OTegaun_SDc؟list=PLJNbijG2M7Ozs7jVSayh4XsS6p-Hc6KK_&w=560&h=315]
مختلف قليل تم الإبلاغ عن إعادة تدوير المسارات منذ ذلك الوقت ، كما كشف المؤلف هوغو ويلكن في كتابه 33 1/3 في الألبوم. قال Brian Eno إن 'Weeping Wall' بدأ حياته هناك على الرغم من أن بوي ادعى أن 'الشيء الوحيد الذي كان يعلق على الموسيقى التصويرية المقترحة التي استخدمتها في الواقع هو أنها عكست جزءًا من الجهير في Subterraneans. 'المساهمة الحقيقية لهذه الجلسات في قليل هو أنهم جعلوا بوي يفكر في (ويخلق) موسيقى 'مزاجية' لأول مرة.
كان خلال تلك الجلسات الأولية (والتي لم يتم إصدارها بعد) مع غرائب الفضاء قال المنتج Paul Buckmaster أن الدوق بدأ في الاهتمام بموسيقى Kraftwerk ، ولا سيما LP التي تم إصدارها حديثًا في ذلك الوقت النشاط الإشعاعي - قدم توازن الألبوم بين التجريبية والتكرار البذور لما سيصبح قليل.
أوضح بوي أن ما كنت شغوفًا به فيما يتعلق بـ Kraftwerk هو تصميمهم الفريد على الوقوف بعيدًا عن سلاسل الوتر الأمريكية النمطية واحتضانهم الصادق للإحساس الأوروبي الذي يظهر من خلال موسيقاهم. غير مختصر في عام 2001. كان لدى المرء شعور بأن فلوريان ورالف مسؤولان تمامًا عن بيئتهما ، وأن مؤلفاتهما تم إعدادها جيدًا وشحذها قبل دخول الاستوديو. كان عملي يميل إلى قطع المزاج التعبيري ، حيث يتخلى بطل الرواية (أنا) عن نفسه من روح العصر مع قليل من السيطرة على حياته أو لا يتحكم فيها.
لمساعدته في رؤيته ، تواصل بوي مع زميله الإنجليزي الغريب الطليعي بريان إينو لمساعدته على الإبحار في المياه الأجنبية للموسيقى الحديثة. 
ديفيد بوي عام 1977.موقع YouTube
كنت أعلم أنه يحب عالم أخضر آخر قال إينو أولياء الأمور مايكل واتس في عام 1999. ولا بد أنه أدرك أن هناك تيارين متوازيين من العمل يجري فيما كنت أفعله ، وعندما تجد شخصًا يعاني من نفس المشاكل ، فإنك تميل إلى أن تصبح أكثر صداقة معه.
ولكن كان من الواضح أن أعمال عازف لوحة مفاتيح Roxy Music السابق كانت العامل الذي جذب بوي مباشرة إلى Eno كشريك إبداعي في مساعيه التالية.
قال عندما سمع لأول مرة موسيقى رصينة قال إينو لواتس في مقابلة عام 1999 ، أنه يمكن أن يتخيل في المستقبل أنك ستذهب إلى السوبر ماركت وستكون هناك مجموعة من سجلات 'الأجواء' ، كلها في أغلفة متشابهة جدًا. سيكون لديهم ألقاب مثل متألق أو حنين أو كآبة أو صاخب . ستكون عناوين مزاجية ورخيصة جدًا لشرائها بحيث يمكنك التخلص منها بعيدًا عندما لا تريدها بعد الآن.
على الرغم من نوايا بوي قبل التسجيل قليل ، أنتج الاتحاد الذي أسسه مع إينو شيئًا أكثر بكثير من موسيقى السوبر ماركت التي تستخدم لمرة واحدة. كان ما ابتكره الثنائي في هذه الدفعة الأولى من ثلاثية برلين هو مجموعة من الأغاني التي سدّت الفجوة تمامًا بين مناورات الروح البلاستيكية غير التقليدية في من محطة إلى محطة على الجانب 1 ومحطته الجديدة كمستكشف شجاع لـ Motorik Autobahn على الجانب الآخر ، مكونين نصفين مميزين تحولوا إلى عمل سلس.
يتألق كلا الجانبين بالأفكار ، ويعلن روب شيفيلد الذي يكتب عنه قليل في كتابه الأخير على بوي.
يستمع إلى قليل ، تسمع Kraftwerk و Neu! ، ربما بعض Ramones ، الكثير من Abba وديسكو. لكن قليل يتدفق معا في كل غنائي ، هلوسات ، جميل بأعجوبة ، موسيقى العقل المفرط في الجسد المرهق ، كأجمل مصاصي الدماء في موسيقى الروك يتأرجح من خلال بعض الحطام النفسي الخطير. 
ديفيد بوي يؤدي في إيرلز كورت ، لندن خلال جولته العالمية عام 1978.إيفنينغ ستاندرد / جيتي إيماجيس
إنه رد فعلي على أماكن معينة ، أوضح بوي نفسه لتيم لوت المرآة القياسية في عام 1977. 'وارسو' تدور حول وارسو والجو الكئيب للغاية الذي حصلت عليه من تلك المدينة. 'Art Decade' هي برلين الغربية - مدينة معزولة عن عالمها وفنها وثقافتها ، وتموت بلا أمل في الانتقام. 'حائط البكاء' يدور حول جدار برلين - بؤسه. و 'Subterraneans' يدور حول الأشخاص الذين تم القبض عليهم في برلين الشرقية بعد الانفصال - ومن ثم تمثل موسيقى الجاز الساكسفون الباهتة ذكرى ما كان عليه.
في حين أن أمثال عازف الجيتار كارلوس ألومار ، وعازف الجيتار جورج موراي ، وعازف الكيبورد راي يونغ وعازف الإيقاع دينيس ديفيس من بين آخرين حضروا جلسات التسجيل هذه ، كان فريق أحلام زيغي إينو هو الذي قام بمعظم الأعمال الثقيلة قليل، خاصة من جانبها الثاني الفعال.
قال إينو: لقد أصبحت النحات لميل ديفيد للرسم موجو في عام 2007. ما زلت أحاول تقليص الأشياء ، وتجريدها من شيء متوتر ومشدود ، ويستمر في إلقاء ألوان جديدة على القماش. إنه ثنائي جيد.
المفهوم الخاطئ الأكثر شيوعًا لدور إينو في قليل أنه لعب دورًا في إنتاج الألبوم ؛ يعود هذا الفضل إلى المواطن الصوتي الأكثر ثقة لبوي توني فيسكونتي ، وهو رجل لم يكتف بإدارة ثلاثية برلين بأكملها ولكن أيضًا ألبومات بوي الأربعة الأخيرة في الاستوديو ، بما في ذلك ألبوم 2002 الممتاز همجي وبالطبع الوداع الأخير الرائع لعام 2016 ★ .
قال بوي في عام 2000: على مر السنين ، لم يتم منح الفضل الكافي إلى توني فيسكونتي في تلك الألبومات المعينة. قليل، أبطال و مستأجر . الصوت والملمس الحقيقيان ، شعور كل شيء من الطبول إلى طريقة تسجيل صوتي - إنه توني فيسكونتي. 
ديفيد باوي.آندي كينت
كان أيضًا ما قدمته Visconti إلى الجلسات هو الذي ساعد في إجرائه قليل أحد أكثر الألقاب تميزًا في Bowie canon.
سألوني ما الذي يمكنني أن أحضره إلى الطاولة صوتيًا ، شرحت فيسكونتي لشيفيلد على بوي. وأخبرتهم عن هذه الأداة الجديدة التي اشتريتها ، Eventide Harmonizer. سألوا ماذا فعلت وقلت ، 'إنها تتناسب مع نسيج الزمن.'
بعد أربعين عاما ، قليل يواصل القيام بذلك بالضبط - صياغة شيء ما بشكل مميز في الوقت المناسب مع حافة النزيف لعام 1977 مع ذلك بطبقات مع براعة التفكير المتقدم التي لا يزال يتعذر مطابقتها بشكل صحيح في عام 2017. قليل هو ألبوم سيجعلك ترقص وتفكر وتبكي جميعًا في غضون 38 دقيقة و 26 ثانية حيث يسعى بوي إلى الخلاص في شكل موسيقى مستقبلي للغاية حتى لتوماس جيروم نيوتن نفسه على الرغم من ظهور الشخصية على غلافها.
بشكل عام أشعر بالتفاؤل الحقيقي من خلال حجاب اليأس قليل، أعلن بوي في تلك المقابلة عام 1999 مع غير مختصر. أستطيع أن أسمع نفسي أعاني من أجل الشفاء.
أعتقد أن كل أعمالي الفنية تقوم على العيش وليس الفن. في تجربة الحياة في العديد من الجوانب المختلفة. الجزء الشاب من شباب هتلر ، كان يسمى 'بيمبفن'. حاولوا أن يجعلونا جنودًا ، لكن لحسن الحظ انتهت الحرب في الوقت المناسب.
