جوليا روبرتس وستيفان جيمس من بطولة أمازون العودة للوطن. أمازون برايم فيديو في ال الحروب المتدفقة المستمرة ، أصبحت قدرة المشروع على تجاوز الفوضى ذات أهمية قصوى لنجاحه. مع وجود أكثر من 500 مسلسل مكتوب عبر جميع منصات التليفزيون ، لا يتوفر للجماهير وقت للافتقار إلى الأداء المتوسط.
هذا هو السبب في موقع أمازون العودة للوطن ، استنادًا إلى البودكاست الذي يحمل نفس الاسم الذي أنشأه Eli Horowitz و Micah Bloomberg ، هو الفائز. تكتمل لغتها المرئية وأجواءها المميزة بعروض رائعة من جوليا روبرتس والمخرج ستيفان جيمس ، الذي يشارك أيضًا في بطولة فيلم Barry Jenkins القادم. إذا كان بإمكان بيل ستريت التحدث . ولكن في حين أن كلاهما يقوم بالكثير من الرفع الثقيل لتحقيق مادة مصدر هورويتز وبلومبيرج ، فإن المخرج سام إسماعيل ، الذي ابتكر الفكرة المثيرة للانحناء السيد روبوت ، يظهر كأفضل لاعب في العرض.
اشترك في النشرة الإخبارية الترفيهية من Braganca
هناك العديد من الطرق ، على حد سواء الإبداعية والتقنية ، لذلك العودة للوطن الاتجاهات التلفزيونية التقليدية بالدولار. من نسبة العرض إلى الارتفاع المرئية التي تقلل الشاشة مثل iPhone العمودي لتحديد فترات زمنية مختلفة إلى الميل إلى ترك الكاميرا تستمر في لحظة واحدة أطول بكثير من المعتاد ، يتم تفريغ حقيبة Esmail من الحيل تقريبًا في العودة للوطن من الناحية الجمالية. إن رهانه المنخفض نسبيًا وخياره البسيط للسماح للمشهد التأملي بمواصلة اللعب في خلفية الاعتمادات الختامية لكل حلقة يلخص بشكل مثالي ميله للخروج من الكتاب. حيث تظهر عادة أسماء الممثلين وطاقم العمل على خلفية شاشة سوداء ، العودة للوطن تلعب اعتماداتهم في حين أن الأفعال التي تبدو وضيعة وراءهم.
لطالما استخدم التلفزيون أجهزة رواية القصص المتلاعبة لإبقاء الجماهير مرتبطة ، لا سيما في عصر البث ، فكر في اللحظات الصادمة القابلة للتجزئة التي تشق طريقهم إلى بيت من ورق كثيرا. إنه هيكل من القمة والوادي يجده بعض صانعي الأفلام غير جذاب. لست مهتمًا حقًا بمسلسل ، المخرج ديفيد ماكنزي ، الذي أخرج مؤخرًا مسلسلات كريس باين الملك الخارج عن القانون لـ Netflix ، قال حديثا. أنا مهتم بالأفلام. أنا مهتم بشيء يجعلك تشارك في جلسة واحدة ، كما كانت ، ولا أعتمد على الأجهزة السردية لإبقاء الجماهير تعود. هناك شيء ما في التلفزيون أجده مبهرجًا بعض الشيء ، لأنه يحاول الإدمان. لذا فأنا لا أميل حقًا للذهاب في هذا الاتجاه.
لكن اختيار Esmail غير المعتاد للاعتمادات النهائية للعرض ليس وسيلة للتحايل أو تكتيك الطعم أكثر من كونه طريقته في استحضار قوة البقاء في البودكاست. نلعب كل ما يحدث في المشهد الأخير من الحلقة ، وبعد ذلك ، هناك هذه اللقطة في الوقت الفعلي التي تستمر مع استمرار الاعتمادات ، كما قال نسر . هناك تأثير طويل الأمد. هذا ما شعرت به عندما استمعت إلى البودكاست. إنها ليست هذه النهاية 'المبهرة' أو هذا المنحدر ، بالضرورة ، إنه يتعلق فقط بهذا الشعور اللاوعي الذي بدأ في الظهور على السطح. هناك شيء أكثر خطورة من ذلك.
أضاف Esmail ، انظر ، جزء مني يلعب أيضًا بشكل نموذج الشراهة هذا لأنني كنت أعرف أنه سيتم إسقاطه جميعًا على Amazon في يوم واحد. يميل الجميع إلى الوصول إلى الخطوة التالية بمجرد أن تبدأ الاعتمادات في التدحرج. لم أكن أرغب في ذلك لهذا العرض. كنت أرغب في هذا الشعور بأن هذا سوف يغرقك ، وأن شيئًا ما ينفجر وينمو ، وهذا جزء من سبب قيامنا بذلك.
الأمر ليس كما لو العودة للوطن - بغموضها الأساسي ونغماتها المخيفة وتطور حبكة الاحتراق البطيء - فهي ليست مسببة للإدمان من نواحٍ أخرى. لكن أسلوب Esmail في الائتمانات النهائية يمثل نموذجًا مصغرًا لكيفية اختلاف العرض عن الأجرة القياسية الخاصة بك. يعود الفضل في ذلك إلى أفلام الإثارة بجنون العظمة في السبعينيات وأواخر التسعينيات من القرن الماضي أكثر مما تدين به اليوم. ماذا سيحدث بعد ذلك؟ المقبلات. يزيد إسماعيل من الشكوك الأساسية في البرنامج النصي بزوايا الكاميرا المقلوبة ، وتشغيل الزخارف المرئية والاتجاه الدماغي ، ويقوم بكل ذلك في حلقات مجمعة بإحكام مدتها 30 دقيقة. يبدو المسلسل مختلفًا ويشعر بأنه ليس من السهل تحقيقه في مشهد تلفزيوني مكتظ.
قد لا تبدو مشاهدة الاعتمادات تتلاشى على لقطة لرسو تامبا الفاتر أو مكتب ممل أمرًا ثوريًا ، لكن قرار إسماعيل غير بديهي بطريقة تعكس نهجه الكامل تجاه العودة للوطن .
